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搜狐文娛專稿（胖部/文）。

一批16集以下的精品短劇集正在先后官宣。

本年“港展”期間，“2025香港世界影視展‘上海視聽’精品推介會” 就有一批項目官宣，其間寧浩監制、劉浩良執導的12集懸疑短劇集《黑雨1894》，在從上一年底開端甚囂塵上的“長變短”評論中，獲得了許多重視。

《黑雨1894》的故事創意源自寧浩導演的一個想象：“假如開膛手杰克呈現在一百多年前的香港會怎么樣？”編劇烏開泄漏，這個設定不僅是簡略的連環殺手噱頭，更深層次地標志著人們對動亂濁世的無法，以及對日子中不行掌控之事的驚駭。

不只是寧浩，近期殺青的短劇集就有由馮小剛監制，高葉主演的12集女人懸疑劇《重影》；白一驄監制、楊磊執導、黃楊鈿甜和董勇等主演的16集懸疑劇《人魚》；以及吳佳怡、王廣源主演的12集懸疑劇《遮云》等等。

這些頭部創造者進入短劇集范疇，好像印證著從本年頭開端的傳說，制造16集以下短劇集將成為職業新風向。

但從上述項目中，或可看到一個信號，到現在為止，相關著作仍大多聚集在懸疑劇范疇。這好像又收窄了想象力，究竟12集懸疑劇關于職業并非什么新鮮事物。

早在“迷霧劇場”肇始，如《隱秘的旮旯》《緘默沉靜的本相》《劫數難逃》等劇根本都是12集的標準，短劇集更成為近年來懸疑體裁的標配，用短篇幅勾勒一個故事，也更契合懸疑劇強節奏、結構嚴密的要求。

當然，并非沒有其他類型的著作突出重圍。比方上一年夏日的口碑爆款《我的阿勒泰》便是一部8集短劇集，也拓寬了相關創造的想象力；此外早在上一年6月，沙維琪執導，周翊然、王影璐主演的芳華愛情劇《十二封信》也現已殺青。

用“短”來醫治劇集職業的焦慮，其實并非無因。

上一年有渠道曾發布過一組數據；長視頻用戶前五集的棄劇率在50%以上，劇集的完播率只要20-30%，用戶的留存成為“老大難”。

背面的邏輯是，篇幅冗長、情節磨蹭等問題仍然普遍存在，且伴隨著許多劇集由于灌水質量欠安，讓劇集過長成為觀眾體感最清晰的爛劇標簽之一。

這乃至導致相關部分法則整治，在2023年清晰提出電視劇、網絡劇原則上不超越40集，還要避免“灌水劇”選用拆分紅上下部、拍照多季等方法躲避集數要求。

職業有必要考慮未來的劇集究竟要怎么做。其實之所以曩昔劇集要灌水拉長，除了考慮人物的流量分潤，大多數時分都是為了提高出售性價，不光能以更多的集數交換版權費，也構成一個繼續時間更長、服務更立體的招商空間。

現在長劇范疇還在改變這種形象，改進劇集產值過剩、資源分配度低的問題，伴隨著職業觀劇根本盤還在繼續丟失，這種需求也在越來越急切。

這是到上一年底呈現“只收16周歲以下”的說法的首要布景，而更多從業者會更早地結合上述現象，開端策劃短劇集項目。

比方上一年下半年，據不完全統計，在20集以下的相關短劇集存案數就超越了40個。其間不乏比方耀客傳媒（《四十七》）、唐人影視（《女朋友們》）等頭部公司的新作，特別值得注意的是，相較于傳統的懸疑劇選題，這些著作往往聚集于職場、愛情、婚姻等內容。

不過，相似短劇集的局限性，從一開端就被不少人提出。最近一段時間就有不少從業者講話，以為并不是每個體裁都合適短劇集。不同類型的劇集有各自的需求和特色，如前史體裁類劇集，或更聚集人物生長的大男/主故事，仍然離不開長劇的描寫方法。

但由此帶動的連鎖反應，或許值得繼續重視。而關于國劇來說，或許更大的問題不是形式上的長或短，而是劇集自身是否美觀。回來搜狐，檢查更多。