近年來，娛樂圈頻繁出現(xiàn)各種“吃瓜”事件，引發(fā)了公眾的廣泛關(guān)注。有些明星的隱秘生活被逐漸曝光，黑料也在社交媒體上層層疊疊，令人矚目。這些爆料背后，不僅是娛樂新聞的熱度，更反映出人們對名人私生活的好奇與關(guān)注。隨著信息傳播的迅速，這些揭秘往往會引發(fā)熱議，也在無形中影響著人們對偶像的看法與評價。
票房打破120億元大關(guān)，成為首部進(jìn)入全球票房榜前十的亞洲電影——?dú)w于《哪咤之魔童鬧海》（以下簡稱《哪咤2》）的神話仍在持續(xù)。海內(nèi)外交際平臺上最新的熱門話題包含：《哪咤2》行將登頂全球動畫電影票房榜。
曾有段時刻貼著“代工廠”標(biāo)簽的我國動畫職業(yè)，現(xiàn)在讓好萊塢大片廠“連夜研討”。此時，間隔一分鐘動畫廣告短片《舒振東華文打字機(jī)》誕生在上海，時刻已去103年。
從無到有、從一分鐘到百億級票房，“三歲哪咤”橫空出世，是對創(chuàng)造者長時刻主義的回饋，又何曾不是我國動畫百年征程的歡歌。翻開時空膠囊，我國動畫學(xué)會常務(wù)副會長蔡志軍說：“一路走來，我國動畫人在尋覓自己的‘芯片’，也便是我國動畫之魂。”奇觀背面，我國動畫百年路的文明覺悟與包圍越見明晰。
動身：山高萬仞，只登一步。
“莫非你還想改動這國際？我想試試。”《哪咤2》結(jié)尾這句對白，跟從2.5億人次觀影而出圈，具有愿望感的少年氣最是動聽。
1922年，原上海閘北的一個亭子間里常常夜不能靜。從秦淮河濱而來、癡迷于皮影戲的萬家四兄弟租住在這里。他們夜以繼日地研究一門新技能，由于身為商務(wù)印書館美工的大哥萬籟鳴接到使命，要為印書館工程師舒振東研宣布的中文打字機(jī)制造一條活動廣告。他們焚膏繼晷地試、因陋就簡地用克己設(shè)備調(diào)，又從走馬燈、皮影戲中得到啟示，總算，畫筆下的人物動了起來。雖然技法原始，拍出來的人物動作不甚銜接，但不阻礙廣告片《舒振東華文打字機(jī)》為我國動畫留下雛形。
商業(yè)上的開端成功為萬氏兄弟積累了一手經(jīng)歷，但少年人志不在此，一筆一筆描繪我國動畫的開篇，才是。1926年，仍然擠在7平方米的亭子間，彼時26歲的萬籟鳴與胞弟們在重復(fù)測驗(yàn)中摸到了門路，我國第一部首創(chuàng)動畫片《大鬧畫室》誕生。時長十分鐘，這則畫家與紙片人追逐嬉鬧的故事，敞開了我國動畫電影劃年代的大幕。10年后，萬氏兄弟交出《駱駝獻(xiàn)舞》，我國動畫進(jìn)入有聲年代；又過了5年即1941年，他們與新華聯(lián)合影業(yè)協(xié)作，歷經(jīng)18個月、共有百余人制造近2萬張畫稿的《鐵扇公主》完結(jié)，這是我國也是亞洲第一部大型動畫長片；1958年，我國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》出自萬氏兄弟手；1964年，萬籟鳴與唐澄協(xié)作，我國第一部五顏六色動畫長片《大鬧天宮》面世……載入史冊的經(jīng)典背面，凝聚著萬氏兄弟終身的立異精力、藝術(shù)追求和家國情懷。
為什么必定要做我國自己的動畫電影？萬籟鳴的答案很簡單：構(gòu)思、立意。動畫電影的故事能夠天馬行空，不受環(huán)境和真人藝人的約束；動畫片詼諧且具有教育含義，已被外國作為“宣揚(yáng)科學(xué)的利器”。帶著如是執(zhí)念，哪怕沒有經(jīng)歷、無從學(xué)習(xí)，“山高萬仞，只登一步”，萬氏兄弟為我國動畫工作完結(jié)開荒。
2008年，時年28歲、結(jié)業(yè)于藥學(xué)專業(yè)卻轉(zhuǎn)行動畫的年青人楊宇化名“餃克力”，交出個人首部動畫短片《打，打個大西瓜》，他在片尾問候了全國際動畫職業(yè)的巨子片廠、宗師級人物，萬籟鳴是名單上第一位個人。2015年，餃克力將前期藝名拆分為二，樹立可可豆動畫公司，他自己從此以“餃子”之名行走江湖。
覺悟：民族風(fēng)格，我國學(xué)派。
大熒幕上，三維動畫復(fù)現(xiàn)“山河社稷圖”，八卦陣將《周易》哲學(xué)變得可視化，青銅貪吃紋、三星堆元素、漢代漆器色、宋畫意境化為視覺特效。觀眾看《哪咤2》，在光影中與傳統(tǒng)文明相逢，及至嗩吶破空、民樂齊發(fā)，“血脈覺悟”是許多人由衷升騰的一起情感。
我國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長王雷點(diǎn)評，不管上世紀(jì)上美影鑄就的黃金年代抑或近十年自《大圣歸來》《白蛇：緣起》《大魚海棠》《長安三萬里》《我國奇譚》《雄獅少年》等引發(fā)的國風(fēng)熱、傳統(tǒng)文明熱，“咱們的文明優(yōu)勢、咱們的文明資源，向來是我國動畫最大的底氣”。
我國動畫初生的年月，國運(yùn)動亂、山河破碎。一方面，受制于年代、受困于資金，我國動畫人難以高枕無憂地發(fā)揮拳腳；另一方面，烽煙年月里動畫人用著作宣揚(yáng)救亡圖存，別致的藝術(shù)款式招引、鼓勵了一批年青人。1950年，特偉帶著22名動畫人從東北回到我國動畫夢開端的當(dāng)?shù)兀嫌皬S美術(shù)片組在上海扎根。新我國第一個十年，包含萬氏老三萬超塵、北電動畫專修科主任錢家駿與他的學(xué)生嚴(yán)定憲、徐景達(dá)、胡進(jìn)慶、戴鐵郎等在內(nèi)，藝術(shù)家們接連不斷使得美術(shù)組敏捷強(qiáng)大，1957年獨(dú)立出上海美術(shù)電影制片廠。
諸神歸位，只待一興。特偉把“走民族風(fēng)格之路”幾個大字貼在墻上，召喚美術(shù)組創(chuàng)造者“咱們的著作要有咱們的魂靈”。七字箴言下，上美影老一輩藝術(shù)家不斷從成語掌故、傳奇話本、民間故事、戲劇曲藝、傳統(tǒng)美術(shù)里羅致創(chuàng)意，從全國各地“下日子”采風(fēng)中預(yù)熱創(chuàng)造……不管是上美影從創(chuàng)造前端即錨定的信條，仍是電影研討者以過后之明提煉出名詞，“我國動畫學(xué)派”開端冷艷國際。
我國學(xué)派有兩部里程碑式著作不能不提。《自豪的將軍》脫胎于成語故事“臨渴掘井”，不只體裁取典，人物用京劇臉譜規(guī)劃，布景以寫意再現(xiàn)我國古典修建面貌，音樂也選用戲劇鑼鼓。木偶片《神筆》源自民間故事，制片前，組員們赴河北、山東收集很多民間繪畫、修建、雕塑的圖畫。爾后，這些方法成為上美影創(chuàng)造的重要方法論。受其影響，《大鬧天宮》原畫師之一嚴(yán)定憲跑去京劇院偷師，好將漫畫家張光宇規(guī)劃的孫悟空造型改成注入魂靈的“會動”的美猴王。京劇名角“南猴王”鄭法詳告知他，孫悟空內(nèi)中不是武將而是猢猻。一語點(diǎn)醒，嚴(yán)定憲在書桌上安了面鏡子，每天對鏡指手劃腳，揣摩猢猻的派頭。整整2年打磨，雞心面孔、鵝黃上衣、豹皮短裙、紅褲黑靴子的經(jīng)典美猴王形象在動畫草稿上活了。總導(dǎo)演萬籟鳴稱譽(yù)“神采飛揚(yáng)，勇勐強(qiáng)健”。
1961年，上美影研制出我國首創(chuàng)的水墨動畫，并以齊白石《蛙聲十里出山泉》為造型藍(lán)本，創(chuàng)造了《小蝌蚪找媽媽》。這部動畫不只攬獲六項(xiàng)國際大獎，法國《國際報》刊發(fā)談?wù)摚澠湟饩秤七h(yuǎn)；美國學(xué)者也驚嘆：“這是歸于我國人的動畫！”。
迭代：商場轉(zhuǎn)型，工業(yè)晉級。
1978年，《大鬧天宮》在面世10多年后迎來遲到的公映，可不阻礙該片審美不過期，摘取倫敦電影節(jié)最佳影片獎，又在1983年法國巴黎上映時迎來近10萬人次觀眾，轟動一時。
撬動國際高度點(diǎn)評的，不只是獨(dú)具神韻的東方美學(xué)，還有精雕細(xì)鏤的質(zhì)量。其時的上美影人，每捉住一個體裁，都耗盡心力、不計成本地投入。為做《阿凡提的故事》，曲建方帶著兩名幫手去新疆日子了20天；為了畫《草原上的小姐妹》，錢運(yùn)達(dá)兩次帶劇組去內(nèi)蒙古采風(fēng)，冒著走失危險測驗(yàn)夜間出行，只為調(diào)查更多牧羊細(xì)節(jié)；為了改編《九色鹿》，整個劇組在敦煌駐守了23天，描畫巖畫；為了讓《雪孩子》貼近日子，林文肖專程去撫順收集資料。
更讓今日創(chuàng)造者不可思議的，還在于方案經(jīng)濟(jì)體制下的特別創(chuàng)造生態(tài)。剪紙片《等明日》和木偶片《長發(fā)妹》的美術(shù)規(guī)劃是黃永玉；水墨動畫又一力作《牧笛》的背面是李可染以14幅水墨山水畫打基調(diào)，方濟(jì)眾以長安畫派繪就布景；程十發(fā)先為我國第一部木偶動畫長片《孔雀公主》做造型規(guī)劃，再替水墨動畫《鹿鈴》揮毫潑墨；漫畫家韓羽為《三個和尚》設(shè)定懸殊造型；漫畫家詹同替剪紙片《豬八戒吃西瓜》操刀上陣；還有書畫家張仃成果了寫意美術(shù)片《哪咤鬧海》……國家級繪畫大師參加規(guī)劃，名家前來授課，作家、作曲家先后加盟，京劇、評劇、滑稽戲藝人紛繁受邀扮演以激起妙趣，精英薈萃式的創(chuàng)造當(dāng)然鑄就我國學(xué)派黃金年代，但難以復(fù)刻。跟著改革開放、商場經(jīng)濟(jì)體制樹立，加之美、日動畫的工業(yè)激流涌來，我國動畫在1988年《山水情》到達(dá)水墨巔峰后，逐步墮入商場轉(zhuǎn)型與工業(yè)晉級的陣痛期。
最晦暗的時刻，宮崎駿帶著《風(fēng)之谷》叩開國際電影節(jié)大門之時，我國年青的原畫師們正在深圳某動畫工廠描畫著迪士尼的線稿。至1990年代末，國產(chǎn)動畫商場份額缺乏10%。所幸，國產(chǎn)動畫有過落魄，但從未斷檔。
1995年，《大頭兒子和小頭爸爸》播出，在電視熒屏接續(xù)《黑貓警長》《葫蘆兄弟》敞開的系列動畫片形式。2003年，《哪咤傳奇》收視率1.06%改寫央視動畫片最高紀(jì)錄，逾越多年收視率第一——迪士尼動畫片《米老鼠和唐老鴨》，為90后、00后留下回憶。進(jìn)入21世紀(jì)，方針扶持（如《關(guān)于推進(jìn)我國動漫工業(yè)開展的若干意見》）與本錢涌入，激活工業(yè)，商場嗷嗷待哺，人才培養(yǎng)、工業(yè)發(fā)育都在等待時刻的答案。其間，1999年大學(xué)結(jié)業(yè)的田曉鵬，一邊擔(dān)任電視動畫片《西游記》的出產(chǎn)監(jiān)制，一邊投入“技能渡劫”，在三維動畫范疇“修煉”。
2015年，田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《大圣歸來》劃破漫空，以9.56億票房點(diǎn)著商場決心，敞開我國動畫電影工業(yè)拐點(diǎn)。
煥新：科技筑基，年代賦能。
回望來時路，王雷說，從我國動畫電影史上的數(shù)座頂峰《鐵扇公主》《大鬧天宮》《天書奇譚》《哪咤鬧海》直到此時的《哪咤2》，真實(shí)我國動畫學(xué)派的內(nèi)核是相似的：它們都或多或少切中了年代征兆，一起又逾越了年代。
比方1979年，我國第一部五顏六色寬熒幕動畫長片《哪咤鬧海》面世，王樹忱、嚴(yán)定憲、徐景達(dá)三位聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，故事從主題、立意上都根本擺脫了原著《封神演義》里的漆黑顏色。那一年鬧海的哪咤，由于發(fā)揮才能總遇阻力，正義之舉屢遭責(zé)問，他偏用自己的方法自動棄肉身，以靈魂依靠金蓮?fù)杲Y(jié)了品格的刻畫——那是生命的完結(jié)、生命的開端。
而今日的魔童哪咤，從“我命由我不由天”到“改動國際，我想試試”，已由巴望得到認(rèn)同升格為應(yīng)戰(zhàn)威望、扯開獨(dú)占。當(dāng)傳統(tǒng)文明資源改編成為職業(yè)風(fēng)口時，《哪咤2》以逾越“元素拼貼”的測驗(yàn)，進(jìn)入到“精力重構(gòu)”的層面，在跨過千年的時空間隔中，搭建起銜接古今的情感橋梁。
就連《鐵扇公主》的面世，都寄寓了創(chuàng)造者想與西方《白雪公主》平起平坐，并用唐僧師徒三人聯(lián)合對立牛魔王的故事鼓動民眾團(tuán)結(jié)一心、一起抗戰(zhàn)的愿望。
如果說，年代與文明為我國動畫注入絕無僅有的精力，那么我國動畫人更在年代里抓到了煥新的科技之基。
2014年，田曉鵬為《大圣歸來》抵押房子時，應(yīng)該想不到自己會成為我國動畫的“技能革命”先行者。其時團(tuán)隊做一段30秒的“熔巖巨獸”特效，需把硬盤寄到美國烘托農(nóng)場，光排隊等候就要兩周。后來，他們發(fā)現(xiàn)杭州某網(wǎng)吧的顯卡不錯，爽性包場連夜做烘托——這是我國動畫最早的“云核算”。現(xiàn)在，在無錫國家數(shù)字電影工業(yè)園，這一幕變成了相似科幻片的場景：2000臺服務(wù)器組成的“云烘托矩陣”，能把《哪咤2》的4K鏡頭拆成3.7億個使命包，經(jīng)過5G網(wǎng)絡(luò)分發(fā)到全國。而在貴州貴安超算中心，《哪咤2》制造的5年時刻里，片中超40%的特效鏡頭在此進(jìn)行了長達(dá)3年的烘托。最頂峰的時分調(diào)用1000張高性能顯卡，如此大的烘托算力集群，在其時能夠說國內(nèi)僅有。
更不消說，《哪咤2》中的一幕幕，便是我國動畫視覺技能走過的一步步：眾多又細(xì)膩的海水畫面視覺出現(xiàn)，承自《深海》團(tuán)隊自主研制七年的粒子水墨技能的開源同享；申正路和靈珠哪咤打架場次深山密林的瀑布特效，由《熊出沒》華強(qiáng)方特團(tuán)隊首要擔(dān)任；圍困陳塘關(guān)的震懾視效，完結(jié)者是《俗人修仙傳》作者原力動畫；2億人激流對撞的特效，出自《姜子牙》聯(lián)合導(dǎo)演王昕的公司泥丸星……。
全職業(yè)的托舉，成果了《哪咤2》；百年來的每一步，構(gòu)筑了我國動畫的包圍史。
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