近期，娛樂圈的各種“黑料”層出不窮，引發了廣泛關注。有傳聞稱某位明星在背后進行不當操作，導致其形象受到嚴重影響。而另一位人氣偶像的私人生活也頻頻被曝光，令粉絲們心急如焚。在信息透明化的時代，這些花邊新聞不僅影響了當事人，更掀起了公眾對于明星隱私權的討論。無論真相如何，這些“吃瓜”事件無疑為網絡熱議增添了不少話題。

電影《絕無僅有》敘述了17歲的女孩喻延（張婧儀 飾）與爸爸（陳明昊 飾）、媽媽（蔣勤勤 飾）、哥哥（辛云來 飾）日子在祖輩運營的喻記魚雜鋪中。作為這個聽障家庭中僅有的健全人，她現已習氣于擔任家人與外界之間的橋梁和翻譯器。但是，去往更廣大國際的巴望之火也在喻延心里熊熊灼燒。

《絕無僅有》海報。

《絕無僅有》是王沐第二部大熒幕著作，電影是在書寫他人的故事，也往往映照著創造者的來路與心緒。

王沐導演。

1987年，王沐出生在沿海之都大連。高中時，他沉迷上了話劇?？催^北京人藝導演林兆華執導的《三姐妹·等候戈多》后，他開端張狂地閱覽與戲曲相關的書本和印象。2004年，王沐報考中心戲曲學院電影電視系。藝考初試一般都放在冬季舉辦，他獨自一人閑逛在飄雪的北京，在北戎馬司劇場（現為中戲北劇場）結識了林兆華的副導演顧雷，也見到了神交已久的大導。

“大導”，是業界對林兆華導演的敬稱。在排練廳，大導和王沐談天。你來北京干嗎？考中戲?？忌狭藛幔繘]考上。大導拍了拍年青人的膀子，意味深長地說了句，“你要是喜愛我的戲，必定考不上。”。

“大導或許是在寬慰我，卻給了我極大的鼓舞。”王沐回憶說，這句話堅決了他持續往前試著走的決計，哪怕自己沒有在既定的教育系統內完結第一階段人生愿望?！斑@個價值觀在《絕無僅有》里邊也有體現，是不是可以考上心儀的校園并不重要，走出去才是愿望開端的要害。”。

這次閱歷，敞開了日后一段時期王沐在北京和大連間的雙城記。在家園讀大學，他那時就開端和同學一道排戲，并把著作帶到北京參與大學生戲曲節。結業后，他開端在大連的小劇場做戲，也常來北京，追著孟京輝、廖一梅、李建軍、趙淼等導演的戲看。“他們的戲，或許更小眾一點，當然現在看起來也不算小眾，我那時最喜愛看李建軍的戲。在大連，其時也就公民文明沙龍有一個劇場，沒有什么太老練的、商業化的戲曲運作?！薄?/p>

王沐導演的話劇《我見夫子，是山是水》2023年首演劇照。近年來，他轉做電影導演，一同仍舊沒有拋棄對戲曲舞臺的尋求。

2012年年頭，王沐又來到北京，這次他不計劃走了。和許多京漂文藝青年頭期相同的情狀，沒有安穩的作業，就靠給多家報紙寫劇評、影評賺取稿酬為生，“好在當年報紙開出的稿酬還挺高的”。隨后，他在李霄峰導演的公司謀得編劇一職，仍舊在報紙上寫談論補助家用。

李霄峰導演的大熒幕處女作《少女哪吒》改編自作家綠妖的同名小說，王沐作為該片的編劇之一，獲得了第51屆金馬獎最佳改編劇本提名?！斑@之后我就開端一步步寫劇本，直到后來開端拍自己編劇、執導的電影。當編劇做電影改編，讓我學到的一點是，在寫劇本的時分，必定先要找到一個可以感動你的人物聯系，再去找這個人物聯系背面存在的社會問題，這個問題實際上就會轉化成整個電影的中心抵觸、中心對立。”。

電影《絕無僅有》拍照期間，王沐導演片場照。

2023年，電影《溫順殼》上映，影片聚集于一對受困于精神國際的戀人。王沐把它界說為開口較小，傾向自我表達的文藝片。到了眼下正在上映的《絕無僅有》，該片改編自溫暖治好的法國電影《貝利葉一家》。“我其時覺得原片中的那組家庭聯系很風趣，也蠻有應戰。我的第一部電影只側重寫了一組人物聯系，一對戀人。到了第二部，我期望它變成群像式的展現。”王沐說。近來在北京，他承受了洶涌新聞記者的專訪。

【對話】。

茫茫人海中跟咱們相同的存在。

洶涌新聞。：《絕無僅有》改編自法國電影《貝利葉一家》，同樣是敘述聽障人士家庭的故事，同樣是家庭中唯有女兒可以作為有聲國際和無聲國際間的橋梁。怎樣讓這個故事落地本土化？原作中故事發生在小城鎮的農場，新故事為何設定在充溢販子煙火氣的魚雜店？

王沐。：做這樣體裁的電影必定前期要去采風，咱們去到北京宋莊藝術區的米娜餐廳，店員大部分都是聾人，點菜也是自助式的，顧客在一個iPad上面選就可以了。這家餐廳是紀錄片導演蘇青建立的，他拍照過許多聾人體裁的紀錄片。

我發現這家餐廳服務的客人簡直100%都是聽人——一般來說，咱們都覺得聾人集體是關閉的，很少在實際日子環境中看到他們。米娜餐廳用這樣一種方法把咱們靠攏起來，不是在關閉自己，或許說不是用跟實際社會阻隔的方法來自我維護，而是想要去融入，以一個最基本的，跟人的生計有關（的方法）融入。煮飯吃飯，便是人與人之間打交道。

去了幾回米娜后，我就意識到可以把電影故事放在一個餐廳里打開。盡管片中這個聾人家庭和聽人的溝通或許還需求女兒做一個橋梁，但我期望觀眾看到片中的人物是在茫茫人海中跟咱們相同的存在，做著咱們可以了解的、能看到的作業，也在這個喧鬧的國際傍邊盡或許地去融入社會，完結自身的價值。

《絕無僅有》劇照。

洶涌新聞。：為什么把故事發生地設在武漢？你一連兩部著作都沒有挑選在大連拍照，對新導演而言，往往會把鏡頭對準故土。

王沐。：《溫順殼》本來是想在大連拍，但其時是春天，大連太冷了，沒有電影需求的那種生機盎然的感覺，挪到秋天拍時就說要不去南邊，選了泉州。

《絕無僅有》開拍前，由于想拍一個餐廳的環境，要把喻家魚雜放在一條煙火氣很重的街上，先后造訪南京、長沙、青島，挑選武漢，除了這里有熱騰騰的日子氣息，要害是市內有許多橋梁，而餐廳自身也是“橋”。

另一個原因，劇本第一稿寫到片尾，女兒要坐火車脫離家園參與藝考，她坐在奔馳的高鐵車廂里，看到窗外家人開著轎車揮手同她離別。這是一處很浪漫化的、超實際的處理。在武漢，我發現黃鶴樓就具有這樣的拍照條件——它既是這座城市的地標，正好也是兩條平行的鐵路、公路間的分岔口。遠行的女兒和家人可以在這一小段旅程遙遙相對，也標志了這一家人開端了各自的人生軌道。

之于這部電影，武漢就像是天選的城市。最開端劇本里規劃的餐廳是做歡騰魚，后來我發現當地人有吃魚雜的習氣，做法更火辣一點，就餐環境也往往是人聲鼎沸，就把餐廳改為了魚雜店。

片中介紹了，喻志堅（陳明昊 飾）、喻志成（章宇 飾）兄弟的父親（黃建新 飾）曾經是一名船員，魚雜這種吃食最早出現在跑船的水手中心，他們捕到魚，趁著新鮮就地處理，把魚雜燉成一鍋美食。這個做法并不精密，但充溢勞動公民質樸的日子氣息。父親從船上回到岸上日子后，為了養活起這個家，開了這家魚雜店。

魚雜店是他們宗族史的見證，也是喻家兩代乃至三代人之間情感的樞紐，所以當弟弟想把這家店賣掉分得父親的遺產時，哥哥才不能承受。

當咱們挑選了武漢后，城市、餐廳、人物聯系，一切都理順了。

電影《絕無僅有》劇照，陳明昊扮演父親。

洶涌新聞。：同片中一家人聽不到動靜的情狀相較，他們家周遭的環境卻是喧鬧鮮活的，人來人往也接近鐵軌。電影中的動靜十分豐厚，這是否可以視作一種反差的比照？

王沐。：沒錯。我想談下在做劇本時，一同也在想，女兒要在舞臺上唱的那首歌應該是什么樣的？原版電影選用了一首編曲相對簡略的歌，女兒在演唱中心打手語給爸爸媽媽看。我有一點點的野心，想要一個更豐厚的出現。

現在片中的這首《萬語千言》，主歌部分是敘述的口吻，中心在采樣時，我期望里邊的動靜更豐厚些，有爸爸、媽媽、哥哥，還有寵物狗的動靜出現。這首歌并不單單是女兒自我的表達，她更想讓家里人也參與進來，等于說這首歌是他們一家人一同完結的。

經過采樣，后來決議在副歌部分用一種更電子的、動感更強的編曲方法，讓女兒的家人們在那一刻也能感遭到音樂帶來的振蕩，爸爸媽媽和哥哥是把手放在音箱喇叭外來感遭到的。觀眾也會感到，那一刻才是這首歌出現最大的意義，女兒的家人們正是由于聽不到動靜，才真實可以“聽懂”這首歌的意義。

洶涌新聞。：聾人可以經過振蕩感知到音樂的旋律，這是一個很棒的出現。在片中，哥哥想向心儀的女孩說出傾慕，他是摸著妹妹的喉頭，經過后者宣告“我想請你吃飯”的動靜振蕩學會了怎樣用喉嚨發聲。

王沐。：這些細節是我在采訪許多聾人家庭時的發現。現在許多年青的聾人都在經過承受言語練習，學會了發聲達意——聾人并不必定先天便是啞巴，聾與啞之間沒有必然聯系，僅僅許多聾人由于長時間不說話，發聲器官出現退化，不知道該怎樣發音表意。

采訪時，我還看過一段家庭錄像，這家人去KTV歌唱，聾人媽媽可以經過把音響調大，跟著振蕩去跳舞，這和用打手語介紹歌詞是徹底不同的感觸。并且我還發現，現在許多年青的聾人很喜愛去參與音樂節，不少音樂節也經過舞臺設備，把音響信號輸出到聾人朋友身上綁著的藍牙音箱上，這樣他們就能跟著振蕩跳起舞來，十分high地融入氣氛。

電影《絕無僅有》片場照，王沐導演在給小藝人們說戲。

洶涌新聞。：在你的前作《溫順殼》中，就引導觀眾暫時忽視郁悶妨礙、思覺失調等社會議題，不必審視的眼光來仰望這些人物，而是盡或許地平視他們。平視的理念在《絕無僅有》中也是一以貫之的。

王沐。：我認為在出現這些集體時，任何獵奇或許哪怕悲憫的視角反而是對他們的不尊重。只要經過平視的視角去出現，才干更好、更客觀地去展現這個集體的日子樣態。咱們總會站在自己的視點去幻想他們的日子，覺得他們閱歷了怎樣的磨難，當然，必定會閱歷磨難，每個人都會閱歷，但其實他們的生射中或許有90%的時間都是充溢歡笑的。

對殘障人士情感日子又一次深挖。

洶涌新聞。：談談這次藝人的扮演，許多時分他們都需求靠表情、肢體動作去完結，無疑是很大的應戰。

王沐。：這些應戰是拍這部電影的應有之義。其時想做這個體裁的時分，我一位老友正好在做一臺聾人的戲曲扮演，向全國招募有扮演閱歷、對戲曲感興趣的聾人。我就很獵奇，聾人該怎樣做扮演？看了幾場排練包含最終的組成，發現他們用了一種叫“視覺文言”的排演方法，聾人藝人要摒棄掉自己的手語，也不憑借字幕提示，只用肢體去演繹劇情，很像是肢體話劇的演劇方法。這也是我第一次現場觸摸到聾人的扮演，后來還把一些聾人藝人請到了咱們劇組輔導藝人排練。

《絕無僅有》劇照。

洶涌新聞。：我記住《貝利葉一家》中有個情節，女兒寶拉帶著母親去看婦科，那些令少女臉紅的醫學術語在她的轉譯中毫無羞澀——對照《絕無僅有》中陳明昊和蔣勤勤扮演的夫妻，他們所展現出的親密聯系我覺得是《溫順殼》后，你關于殘障人士情感日子挖掘的又一次打破。

王沐。：創造過程中咱們將原版許多的內容都做了本土化處理，更靠近中國人的日子語境。比方說女兒帶父親去看腰疼病那場戲，醫師看著X光片給出的病況剖析都是醫學術語，包含開出的藥方也是專業名詞，女兒只能用手語告知父親，你的腰壞了，這是聾人日子中很常見的一種境況。

至于你提到爸爸媽媽之間密切的戲份，咱們評論了好久，最終在拍照傍邊，我覺得仍是要保存親熱戲的出現，只不過換了一個略微喜劇的方法。飲食男女，誰都概莫能外，并且這是中國社會一個很實際的問題，爸爸媽媽往往羞于在兒女面前秀恩愛，但這關于兒女承認爸爸媽媽之間的愛情，包含他們長大后怎樣去了解愛情，表達愛意都有很大的影響。正是基于此咱們才要在電影中隱含進對當下教育形式的反思，盡管這樣一個聾人家庭，他們無法說出“我喜愛你”，但可以用舉動來表達我對你的愛。

電影《絕無僅有》劇照，蔣勤勤扮演母親。

洶涌新聞。：張婧儀扮演女兒的人物，正處在青春期，一方面由于家庭原因她有早當家、小大人，乃至是馴良的一面，一同也要展現出特性獨立的背叛，談談她這次的扮演。

王沐。：在請張婧儀出演前，我看了許多她之前的電視、電影著作，覺得這是位很動聽的藝人。觸摸之后，特別是同她談天，你會發現她的心情很安穩，但又很有主意，許多主意也很共同。并且她的閱歷和人物的日子軌道也很符合，比方很早就脫離家，來到北京肄業，結業后自己租房子、去試鏡，靠自己打拼出現在的成果，是一個十分獨立的女孩。

在規劃喻延這個人物時，我把她設定為一個心情很安穩的女孩，由于從小就要照料家里，她很早就懂得了日子的艱苦，卻不認為苦，一同她也有自己的主意，期望在成年之后能走出家庭，去看看外面的國際。片中有場戲是喻志堅、喻志成兄弟由于父親的產業處理鬧上法庭，喻延替代父親陳詞時說出的那番話，不是一個溫室里長大的女孩能說出來的。婧儀的扮演揆情度理，徹底進入了人物，那一刻她和人物相同，比在場的所有人都老練。

電影《絕無僅有》劇照，張婧儀扮演女兒喻延。

洶涌新聞。：女兒的人物是這個家庭在有聲國際和無聲國際的橋梁，你幫張婧儀做了哪些規劃？

王沐。：并不是我要幫她做規劃，更多的是她在徹底了解人物的基礎上，把自己的人生閱歷和調查放到了扮演傍邊。她在片場隨身帶著一個小簿本，上面記了許多學習手語時的心得體會，包含對人物的觀點，對這個家庭的觀點。在沒有她的戲份時，她都在不停地記載下自己的調查和主意。

有場戲，由于家庭的糾纏，喻延找到顧教師（白客 飾）堅決地表明要拋棄藝考的自愿，接下來，進電梯后她就潰散了。拍照時，我并沒有跟她說要怎樣走位，包含在哪一處開端哭泣，僅僅跟她說喻延要拋棄自己的尋求了，在你的生射中有沒有哪些要拋棄的瞬間？她也沒多說話，稍作考慮就開拍了。

這場戲是一個長鏡頭，用手持（攝像機）直接跟下來的——這部電影大部分時間都是用很安穩的鏡頭拍照的，唯一這場戲是全程用手持跟拍了7分鐘，只要攝影師和錄音師跟她進了電梯，然后從電梯出來，一向跟著到街上。電梯空間很狹隘，我也沒跟著，可以說這是獨歸于婧儀的一個時間，是她的即興扮演。看回放時，我覺得比起那些精巧的、規劃構圖很巧的畫面，這場戲才是整部電影最接近電影的時間。

洶涌新聞。：電影中的要害道具黃色塑料袋，令人聯想到山田洋次導演、高倉健主演的《美好的黃手帕》。能否談談你日常喜愛誰的電影以及個人的閱覽偏好？

王沐。：喏，你看到我工作室里掛著的《天國與陰間》海報，我很喜愛黑澤明導演的電影，這是他不多的幾部現代時裝戲之一。說回《絕無僅有》，黃色必定是視覺系統里最奪目的色彩，我一開端規劃兒時的喻延在一次走丟后，家人會讓她之后出門時帶著一只黃色的氫氣球，不論再去哪都簡單看到她。后來覺得太故意了，已然這家人是開餐廳的，打理外賣最常用到的便是塑料袋，這樣就更日常一些，從日常日子中攫取的浪漫也更有力氣。

（選用黃色塑料袋作為道具）很快就連續下來，當然，最終喻延和家人遙遙相對，家人揮舞著黃色塑料袋的場景，是一種浪漫化的處理。當火車和轎車平行行進的時分，你很難確定要送的人在哪一節車廂。我想體現的是，當喻延看到窗外送別的親人，她反而掉進了一個無聲的國際，什么都聽不到了，那一刻她和身為聾人的親人們的身份發生了互換。

電影《絕無僅有》拍照期間，王沐導演片場照。

洶涌新聞。：《絕無僅有》本來要在本年五一檔上映，卻在節前首映禮上忽然宣告暫時改檔，能不能詳細回溯下這一事情的前前后后？

王沐。：其時做出改檔的決議，是看到整個五一檔的預售都不達觀，假如匆促上映必定就被埋沒了，公司也不想拋棄這部辛苦拍出來的電影。并且也不是撤檔了“遙遙無期”，很快就從頭宣告定檔5月17日上映，便是想等五一檔的喧囂都塵埃落定后，咱們可以寂靜下來，去找到一部真實可以感動聽心的電影。我也贊同，這也是一個很好的方法。

我特別期望走進影院觀看《絕無僅有》的觀眾注意下影片最終兩句話，是以喻延的口吻說的，“我要我的動靜，被這國際聽見；我要我的愛，照亮遠方的征程?！痹蹅冏龅囊磺卸际瞧谕@部電影能被人看到，聽障家庭的情感能被人感知到，他們所要宣告的動靜可以被人聽到。