近年來，明星背后的黑料屢屢成為社交媒體上的熱門話題。從早期的緋聞到如今的內幕揭秘，公眾對娛樂圈的關注度持續攀升。各種爆料信息的涌現不僅揭示了明星光鮮外表下的另一面，也讓人們對其私生活產生了更多好奇。不過，在翻閱這些黑料時，觀眾需保持理性，分辨真偽，以免被不實信息所誤導。

近來，電視劇《180天重啟方案》在湖南衛視、芒果TV雙渠道播出。

該劇改編自同名小說，由李漠執導，敘述了28歲的顧云蘇（周雨彤飾）閱歷賦閑、失戀的兩層沖擊后挑選回家找媽媽，可是48歲“背叛”母親吳儷梅（吳越飾）卻堅持要為二婚老公高齡生子。一差二錯下，顧云蘇成了母親的貼身護工，二人在重組家庭中上演了一出溫暖治好的親情故事。

近來，周雨彤承受羊城晚報等媒體采訪，暢談拍照暗地和該劇給自己的日子與心態帶來的啟示和影響。

“心情迸發戲不能旱地拔蔥”。

周雨彤在劇會集飾演了顧云蘇和青年時期的吳儷梅兩個人物，一個是女兒，一個是年青時的母親。怎樣掌握這兩者的性格特征，演繹出母女兩人相似之處和不同之處，是周雨彤需求考慮的問題。

羊城晚報：一起出演吳儷梅和顧云蘇兩個人物，對你來說有困難嗎？不少觀眾反應，你演的吳儷梅許多小細節都“神似”吳越，你是怎樣做到的？

周雨彤：關于藝人來說，身份上的轉化是有點兒困難的，由于我要根據人物，改動自己的視角，改動自己的心態。演青年吳儷梅時，我要忘掉顧云蘇，還要忘掉中年吳儷梅，是有一點點割裂的。

過程中，越姐給了我許多協助，她一向讓我放松，在心靈上給我“馬殺雞”。越姐特別形象生動地總結了這兩個人物，她以為，顧云蘇是架大提琴，氣質是全然放松的；吳儷梅是架鋼琴，“噔噔噔噔”，每一聲都很脆。她的話一會兒就把我點醒了。

別的，導演不拍我的時分，我就會坐在監視器前看越姐的鏡頭，調查她的表情、手勢，她說話的言語節奏。我倆長得不相同，形不像那是必定的了，但作為藝人，我覺得最起碼得尋求一點神似的東西，不然便是偷閑了。

羊城晚報。：你覺得母女二人之間最相似和最懸殊的點別離在哪里？

周雨彤：最相似的當地是，她們都勇敢地為自己人生的每一次決議買單，盡管有些固執，有些不成熟，可是她們都滿足篤定。最大的不同，我覺得是時代不同，所以她們的閱歷際遇不相同，或許吳儷梅愈加柔情、溫文，顧云蘇或許就會愈加“炸毛”，愈加直接！

羊城晚報：劇中，吳儷梅丟掉工牌，“發瘋離任”的片段在各個渠道上都很出圈。許多網友說在這個片段里看到了自己的精神狀態，找到了“互聯網身替”“離任模板”。

周雨彤：這場戲，我拍完后頭疼了很長時刻。吳儷梅很不簡單，離婚后，她為了女兒，為了作業，一向低三下四的。當周遭人損傷到女兒時，她的心思防地徹底潰散了，這是壓倒她的最終一根稻草。我其時是十分疼愛儷梅的，人假如能面子的話，誰不想體面子面的？誰樂意發瘋呢？

拍這段戲時，我很忐忑，很嚴重，由于那時分剛開機不久，一上來就要演一個心情這么炸、這么迸發的戲，我也比較有壓力。

我覺得這一段扮演能讓咱們有共識，或許也是由于現在咱們壓力很大，但無法“瘋”出來，或許吳儷梅替咱們宣泄出來了，咱們就覺得很爽。能幫咱們疏解一些壓力挺好的，假如咱們樂意的話，也能夠自己在家演一演，舒舒肝。

羊城晚報：劇中相似心情迸發的戲還有許多。在扮演上，你覺得這類戲有什么考究？

周雨彤：心情迸發的戲份，我覺得沒有那么難演，僅僅比較消耗膂力。比較需求留意的點就在于，“迸發”之前自己需求找到滿足的心思支撐，不能平地起樓房，旱地拔蔥。所以，開拍前，我會略微去想一下人物的心情點是怎樣堆起來的，就像歌唱相同，心情是怎樣遞進到高潮上的。

“十年北漂閱歷助我演好打工人”。

從《我在異鄉挺好的》到《愛情罷了》《春光寄情人》，近年來，周雨彤出演高口碑影視作品，以愛情與職場雙線偏重的都市劇為多。在《180天重啟方案》中，職場論題相同出彩。

羊城晚報：劇中，顧云蘇兩次辭去職務。第一次，在酒會上辭去職務后，顧云蘇一夜反悔，想方設法持續“茍”在公司里；第2次辭去職務，顧云蘇義無反顧。這兩次辭去職務，顧云蘇心態上發生了怎樣的改變？怎樣了解顧云蘇口中“不是我自己掙的，我相同都不要了”這句話？

周雨彤：我覺得第一次辭去職務是“莽撞”，第2次辭去職務是“真的累了，想開了”，她想讓自己的人生重啟，所以先按下職場暫停鍵，再重啟。我覺得“不是自己掙的，我相同都不要了”既是顧云蘇的人生宣言，也是吳儷梅的人生宣言。

顧云蘇曾親眼見證她的媽媽作為一個家庭婦女，被家務小事消磨掉了光榮，決然扔掉全部，離婚出走的全過程。所以，在顧云蘇的心中，要想得到全然的自在和美好，有必要要有自我認同感，有必要依托自己完成社會價值，而不能是外部的人和事。

羊城晚報：顧云蘇對家庭和母親很眷戀，又著重獨當一面，這種心態關于年青女人來說很常見。你怎樣看待現代女人在“戀家”和“獨立”之間的搖晃？

周雨彤：我覺得家是顧云蘇的底氣，她樂意回家，家是她從頭動身的一個錨點。借著母親高齡懷孕的關鍵，她回到了這個溫暖的家，也給自己制定了陪產180天方案，做自己實在想做的事。我覺得家像她的一種依托，像一個特別大的手掌，穩穩地把她托住了。

羊城晚報：從《我在異鄉挺好的》《愛情罷了》到《180天重啟方案》，不少觀眾以為你和職場劇的適配度很高。在出演職場女人和職場戲時，你有什么特別的辦法或小好方法嗎？

周雨彤：很感謝觀眾以為我很適合演職場劇。我在北京待了也有小十年了，我知道許多圈外的朋友，比方說有全職媽媽、朝九晚五的上班族、藝術職業從業者，也有做金融職業的朋友……我覺得他們給我帶來許多實在的感觸。他們會跟我共享他們的閱歷，不拍戲的時分，我也很喜愛跟他們在一起共處、游覽。這些都能在演職場戲時給我啟示吧。

羊城晚報：假如現實日子中你也面對相似顧云蘇遭受的職場應戰，你會怎樣制定自己的“重啟方案”？

周雨彤：日子中，我不是一個喜愛制定方案的人。一般，一些工作發生了，我總是要先去閱歷它，感觸它，供認它，最終才干放下它。我要在內心里“循環循環再循環”，然后才干拾掇好自己的心情，往下一步走。所以，或許我是“先有感觸才干有舉動”的那種人。

“拍完這部戲我勇于‘懟’媽媽了”。

周雨彤表明，之所以樂意出演《180天重啟方案》，不只是由于對老搭檔導演李漠的認可和信賴，還在于該劇展示了一種“不完美的親情聯系”：“這種不完美是我十分十分喜愛的。劇本不是在說教，而是用詼諧的方法建構一家人的喜怒哀樂，告知咱們怎樣去‘了解、愛和接收’。劇中的每個人物都很生動。”。

羊城晚報：小時分，顧云蘇與母親的聯系親密無間，令人艷羨。可是成年后，二人的愛情變得雜亂且充溢對立。不少觀眾站在顧云蘇的視點上，十分疼愛她——母親再婚又要高齡生子，的確簡單給她形成一種“成為外人”和“被扔掉”的感覺。分飾兩角的你怎樣了解母女二人的聯系？

周雨彤：我覺得蘇蘇跟媽媽一向都是十分相愛的。許多觀眾疑惑，為何小時分母女倆的聯系那么好，長大了之后就變得雞犬不寧了？

在我看來，兩個人最大的問題是交流。不是說，長大了，母女就不相愛了，而是在小時分，母女都是很會表達愛情的，如顧云蘇給媽媽寫作文。我自己小時分也是，很愛給我媽寫紙條，我媽也喜愛給我留言。可是，長大之后，顧云蘇走向社會，媽媽也重組家庭了，交流和交流就少了。那一旦不交流，兩個人就簡單對互相產生誤解，兩邊會說一些重話損傷互相。作為藝人和觀眾，咱們當然知道兩個人的許多話是不當的。可是站在推進劇情、推進人物聯系，表現人物生長的視點，這種損傷是有必要的，沒有這個損傷，人物就沒有辦法生長。

并且，“愛”這個字便是這樣，你老不說，老不說，你就忘了該怎樣說了。所以，從頭在一起日子，關于她們倆互相來說，都是一件十分溫溫暖有意義的事。

羊城晚報：劇中有許多臺詞都很戳人，比方那句“每個母親都有自己的女兒拾掇”，你怎樣了解這句話？

周雨彤：我十分了解和認同這句臺詞。我覺得母女聯系是十分厚意又雜亂幽微的一種糾纏——她們是如此的相像，又懼怕互相的相像。這種“像”，讓她們看到對方就像看見自己。許多時分，人最接收不了的恰恰是自己。還有許多母親，既怕孩子成為自己，踩自己踩過的坑，又怕孩子徹底不像自己，所以，母女情是十分奇妙的。

羊城晚報：拍完這部劇，你對親情是否有了些新的體悟？

周雨彤：我曾經是一個很排擠跟家里人吵架的人，我很愛去哄我的母親。可是拍完《180天重啟方案》后，我有的時分也敢“懟”她了。這種“懟”不是歹意的，是由于我不想要外表的平和，我覺得有些話有必要說出來。哪怕她有火，她跟我撒出來，咱們倆熱熱鬧鬧地把這事兒聊一聊，也好啊！第二天又是“你愛我，我喜歡你”了。我覺得這是我拍完《180天重啟方案》后一個挺棒的收成。

文丨記者艾修煜 實習生黃伊羚。

圖丨受訪者、劇方。