近年來，網絡上頻頻出現關于明星的“黑料”與“吃瓜”事件，令人矚目。這些不為公眾所知的內幕，往往涉及星途坎坷、私生活以及人際關系等多個方面。有些信息經過多方驗證，而另一些則可能僅僅是謠言。無論如何，這些揭露在很大程度上引發了公眾的熱議，也讓人們對娛樂圈的真實面貌產生了更多的好奇與思考。
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游覽能否驅逐心里的陰霾？
作為波蘭大屠殺幸存者的子孫，杰西·艾森伯格（Jesse Eisenberg）長期以來一向與國際前史上的這一凄慘時刻有著雜亂的聯絡。但他覺得，大屠殺布景有時讓電影制造人在創造的時分過度引發觀眾的憐惜和哀痛了，而他想改動這種沉重。這便是為什么艾森伯格決定在新片《實在的苦楚》中身兼導演、編劇和聯合主演的三重責任，將喜劇元素與存在主義公路電影的郁悶元素相結合，然后打造自己的主題。
《實在的苦楚》敘述了兩個截然相反的猶太表兄弟大衛和本吉的故事。為留念逝世的奶奶，良久未見的堂兄弟大衛與班吉相約前往波蘭參與導覽團，也順路看望奶奶的老家。一路上，E人（外向）班吉有話直說、率性詼諧的性情敏捷與同團人士拉近間隔，令遲鈍拘束的I人（內向）大衛既焦慮又仰慕，壓抑已久的心情日益歡騰。可是，跟著旅途種種組織不斷挑動班吉的靈敏神經，他的浮躁與憤恨好像逐步走向失序，原本班吉一向跟奶奶住在一起，就在奶奶逝世之后，班吉從前吞下了一整瓶藥。
這趟波蘭之旅，他們終究找到了奶奶住過的當地，但這兒現已有了新的住戶，他們不知道該告知誰他們從前來過，只能留下一塊石頭。這趟旅程他們好像沒有任何收成，除了時刻短地逃離，日子仍是會回到曩昔。臨走時，班吉給了大衛一個擁抱，他們緊緊相擁。大衛又回到了往常的日子，而班吉則挑選坐在機場，苦楚是孤單的，有著肯定的鴻溝，旁人的感同身受，都是一種聊勝于無的安慰，當閱歷了這一切之后，班吉坐在人潮擁堵的機場，心里卻越發覺得空空蕩蕩，無處可去。實在的苦楚無人能懂，每個人都帶著自己的痛在匍匐前進。
“我來自一個感覺現代日子缺少含義的當地”，艾森伯格說。“當我考慮我對國際其他地區發生的作業的觀念，或許想到我家人前史上發生的作業時，這讓我感覺更扎根于人類的閱歷。我對我的宗族前史發生了愛好，由于它是我感觸人生更有含義的一種方法。感覺與比我自己更大的事物相連，使我現代的日常舒適更有含義。”據了解，影片拍照的取景地便是艾森伯格家人住過的房子，他說：“這部影片雖然不具有自傳性質，但它很私人化，寫劇本的時分就像記日記相同，會淚如泉涌。”這是他執導的第二部電影，其實他從很早之前就想要從事導演的作業，但其時有長輩告知他不要這樣做，由于這樣會讓人分神。但幸虧，他并沒有遵從這一主張，現在這部電影獲得了比第一部電影更多的贊譽，《實在的苦楚》在頒獎季上大放異彩，先后獲得了第59屆美國國家影評人協會獎的最佳劇本和最佳男配角獎、第82屆金球獎音樂/喜劇片最佳男配角獎、第40屆圣丹斯電影節的沃爾多·斯科特編劇獎，也讓本部影片的另一位聯合主演基南·卡爾金（Kieran Culkin）的精深演技再次被人們發現，此前他曾憑仗熱播美劇《承繼之戰》被觀眾熟知。
據了解，原本艾森伯格自己想要演班吉一角，但制片人曾勸他不要這樣做。“艾瑪·斯通也是這部電影的制片人之一，她說，當你企圖導演一部電影時，扮演一個精力紊亂的人物將十分具有挑戰性，而且很難切換到這種精力紊亂的人物上面。明顯，我真的很走運她這么說。事實證明，基南和我有著完美的互動，國際上沒有人比他更適合扮演班吉，所以這是命運。”兩人在片場互動的過程中，艾森伯格發現了基南天才的扮演才能和他身上的松懈感，這讓他仰慕不已，兩個人無論是戲里戲外的互動都像極了大衛和班吉兄弟倆的本性出演，由于無比適配，造就了熒幕上的完美伙伴。
SPECIAL REPORT
OK!獨家對話
杰西·艾森伯格
Jesse Eisenberg
OK!：你的電影里，兩個表兄弟之間有時輕松詼諧的聯絡與他們觀賞集中營引發的潛在莊重和哀痛之間揮灑自如？
杰西·艾森伯格：我想研討這兩個現已漸行漸遠的表親之間的聯絡，并以一種風趣的方法進行研討。你真的能夠把他們放在任何情況下，你會以一種詼諧的方法看到比照，并探究他們對宗族前史的好奇心之深。就基南的人物而言，他企圖探究家人苦楚的天性感觸。他想再次感觸到苦楚。他與自己的心魔作斗爭，并期望與更巨大的事物樹立聯絡。他現在不知道該把他的心魔放在哪里，由于他的日子相對來說是物質安全的，所以他很掙扎。
我的人物是一個吃藥、操控、一般焦慮的人，他和我相同患有強迫癥，也像班吉相同感到缺少聯絡，在他的日子中缺少含義。當他人的日子如此困難時，我的日子怎么或許如此輕松？我該怎么測驗觸及了解它的外表？這便是他們去這次游覽的原因，這便是這部電影風趣的原因，由于這種聯絡很風趣。在電影的結束，你對這些家伙十分了解，以至于你僅僅對他們相互的細小目光而大笑，由于你十分清楚他們的不同之處。
OK!：你在基南·卡爾金身上看到了什么讓你想讓他出演那個人物？
杰西·艾森伯格：實際上是我姐姐引薦基南來扮演這個人物。我根本不了解他的著作，我從未看過《承繼之戰》，但咱們從前試鏡過同一部電影，我記住他在觸及咱們兩個人物的場景中是怎么盛氣凌人和好戰的，他對待我有點粗獷。沒有其他試鏡過這個人物的人做過這樣的作業，這便是班吉這個人物所需求的那種古怪的能量。基南表現出完全相同的精力，能夠輕松完成那些心情動搖，他前一刻還快樂，下一刻又盛氣凌人地氣憤，然后很快又變得誘人起來，他還能夠實在深化發掘更漆黑的情感范疇，這便是班吉所閱歷的。
OK!：你是否覺得觀眾有必要辨認或憐惜每個人物正在遭受的各種潛在情感問題？
杰西·艾森伯格：我想向這兩個人展現，假如你獨自見到他們，你或許會對他們有些憐惜。雖然大衛過著正常的日子，但你覺得他至少有點掙扎。而班吉正在與更漆黑的惡魔打交道，所以人們也會為他感到憐惜。可是你把這兩個人物放在實在的、前史傷口的布景下，突然之間，他們的問題以一種略微雜亂一點的方法被置于布景中。我企圖展現這些不同方法的哀痛和苦楚，互相互動，然后引發咱們怎么注重苦楚的問題。當南邊有颶風，當中東和東歐發生兩場大戰時，咱們社會是否應該為患有強迫癥的人感到傷心？咱們應該怎么諧和這些作業呢？這便是這部電影企圖要問的。
OK!：你以為觀賞大屠殺集中營對猶太人和非猶太人都很重要嗎？
杰西·艾森伯格：對我來說，觀賞那些可怕的前史遺址是一件十分崇高的作業。去這樣一個當地必然會讓人們發生同理心，了解前史和他們在其間的方位。雖然如此，去一個中產階級的、充溢生物享用的集中營之旅，住在一家不錯的酒店，使用美元和波蘭茲羅提之間的匯率，一起企圖了解前史傷口，也有一些為難。這其間有一種挖苦意味，我想表達一下。大衛和本吉都以自己的方法企圖與前史上的苦楚和磨難聯絡起來。但這提出了關于自我放縱的進一步觀念，就好像你企圖感觸苦楚是與實在的苦楚相聯絡的正確答案。對我來說，它僅僅提出了一個雜亂的問題，即在知道其他人正在遭受痛苦的情況下，怎么最好地日子。
OK!：你自己是否也曾觀賞過其他大屠殺遺址？
杰西·艾森伯格：是的。2008 年，我和妻子進行了一次相似的游覽，大衛和班吉也參與了一次相似的游覽。讓咱們的閱歷十分痛苦和難忘的是，咱們在開放時刻之前抵達營地，這添加了那一刻的怪異感，它真的留在了我的回憶中。相同值得注意和有點張狂的是，營地間隔一個十分美麗的大學城中心只要 5 分鐘旅程。在俄羅斯戎行到來解放它之前，納粹沒有滿足的時刻將一切東西焚毀，因而它簡直被完美地保存下來，這只會添加你在那里時感觸到的那種前史快照。這使它成為我想拍的電影的一個十分好的布景。
