最近，網絡上流傳著關于某位明星的各種傳聞，引發了網友們的熱議。根據知情人士的爆料，這些黑料背后似乎隱藏著不為人知的故事。雖然截止目前未有官方回應，但有關的細節逐漸浮出水面，引起了大家的關注和討論。面對這樣的曝光，公眾也在思考這些信息的真實性，以及對明星形象的影響。
作者：富山加津江/大島渚
譯者：覃天
校正：易二三
來歷：The Criterion
（2009年4月30日）
編者按：以下文章根據1983年4月富山加津江采訪大島渚的對話收拾而成，初次刊載于日本雜志《形象論壇》。富山加津江是一位電影制片人，也是《形象論壇》的一同創辦人，她曾在《感官世界》中扮演旅館里的一名年青女仆。
開端發明《感官世界》
《感官世界》拍照于1975年，并于1976年上映。在此之前，我曾帶著我的電影《夏之妹》來到威尼斯電影節。在那之后，我曾拜訪過巴黎，并且遇到了波蘭的猶太籍制片人阿納托爾·道曼。
《感官世界》
他是一個十分有主意的人，在巴黎放映過我的《絞死刑》和《典禮》，并且正如你們所熟知的那樣，他參加了許多法國新浪潮導演著作的制造，包含阿倫·雷乃的《夜與霧》和《廣島之戀》，讓-呂克·戈達爾的《我略知她一二》，還有晚于《感官世界》上映的沃爾克·施隆多夫的《鐵皮鼓》。
總歸，道曼主張咱們協作拍照一部新電影，這個提議讓我感到十分振奮，雖然我徹底不知道他心里想要拍什么類型的電影。 當我問他時，他說：「咱們來拍一部情色片吧！」一開端這個主意讓我感到有些吃驚，但當我細細考慮時，我意識到這其實或許是一個很好的主意，嘗試做這樣的電影或許會很風趣。
回到日本后，我馬上給他發了兩份提案，一個關于改編「阿部定作業」，另一份方案改編作家永井荷風的小說《榻榻米房間秘稿》。讀完這兩份提案后，道曼熱心地挑選了前者。
《感官世界》
不過，我徹底不知道該怎樣著手制造這部電影。這讓我十分困擾，畢竟我整整放置了三年。這期間我幾乎徹底停下了作業。導演假如有這么長一段時刻都沒有動態，評論家們一般會將職責歸咎于別人或許某些特定的環境。
但是，在我看來，最大的原因往往是片面的——是他們自己失去了內涵的平衡，以至于無法發明。我當然很想拍阿部定的故事，或許永井荷風的小說，不過一旦獲得了時機，我反而不知道怎樣拍了，沒有明晰的主意。所以我就把方案放置在那里了。1972年，我從海外回到日本，那時日活電影公司的粉紅電影正如日中天。
事實上，我還特別跑到川崎市去看了村川透的《白凈纖指之調情》和神代辰巳的《濕濡的唇》，成果發現自己徹底不是他們的對手，我覺得這些電影真的十分超卓。不過在長時刻的猶疑后，我總算理解，企圖仿照它們沒有意義。我畢竟還得找到適宜自己那時身體狀況的辦法，但我一向沒找到，這種狀況持續了很長一段時刻。
《白凈纖指之調情》
我想是在1975年夏天，法國取消了對情色片制造的全部約束。那一刻，我心想：太好了！由于咱們的方案是做一部法國和日本的合拍片，假如咱們把它說成是一部法國電影，那么就會自在得多。在這種狀況下，我想，為什么不做點「硬核」的內容呢？從前看似困難的作業，現在反而顯得垂手可得：我能夠在日本拍照電影，然后在法國進行沖刷和編排，乃至畢竟編排也能夠在那里完結。
在《感官世界》綿長的孕育進程中，有些作業一向在我腦海中醞釀。1972年，我在出國旅行時初次訪問了美國，去看了我在紐約現代藝術博物館和加利福尼亞伯克利太平洋電影材料館的回顧展。
在美國，我榜首次觸摸到了真實的情色片，這讓我大為震動。哇！我想，這真是了不得！這或許便是拍照阿部定故事的抱負方法。然后當法國取消了全部約束時，這個主意又顯現了出來。
《感官世界》
我首要聯系了東映的深尾道典，他是《絞死刑》的編劇之一。但是直到1975年，他都還沒完結《感官世界》劇本，所以我婉拒了他，開端自己動手寫。我決議不再犯《高興》時的過錯——這次，我要保證除掉全部無關的內容，專心于與性相關的元素。我想，這也是我在完結《感官世界》后如此喜愛它的原因之一。一完結劇本，我就聯系了擔任我電影在法國發行的柴田隼雄和川北和子，他們協助我翻譯了劇本，然后交給了阿納托爾·道曼。道曼的回應很火熱，這意味著下一步便是決議何時發動這個項目。
與「魔術師」若松孝二攜手協作
當我開端組成團隊時，榜首個主意便是約請若松孝二擔任我的制片。說實話，這真是個無比正確的決議。我在電影手記里寫過一句話：假如他容許了，咱們的成功就有了保證。正如我常說的，他正是你在面對冒險時最需求的那種人——天然生成的贏家。
咱們是在我最喜愛的東京新宿的酒吧見面的。起先他以為我叫他來是要他參演我的新片，但當他知道這一驚喜后，很快就容許了。面對應戰，你需求一個既強壯又走運的同伴，才干成功。我其時幾乎能夠必定，若松孝二兼具這兩種質量。假如咱們倆都做不到，那么也沒人能做到了。咱們倆都十分期望電影能成功。
咱們馬上開端了準備作業，若松孝二開端著手組成劇組。間隔我上一次拍照電影現已有好幾年了，因而我的團隊幾乎現已閉幕，僅有留下來的便是美術設計師戶田重昌，一個十分了不得的人，他一向在等我回歸拍照。我從前以為他應該去接其他的作業，但他決議，假如我要脫離電影一段時刻，他也會這么做，所以這段時刻他幾乎什么都沒做。總歸，咱們馬上把他歸入麾下。咱們還共同決議在京都大映公司的拍照棚里拍照這部電影。
《感官世界》
那個歷史悠久的第二拍照棚——曾拍照過黑澤明的《羅生門》和溝口健二《雨月物語》的當地，現已十分寒酸了，但咱們仍是決議在這里建立咱們的片場。
但是，確實實開端決議怎樣拍照一部情色片時，咱們咱們都開端有些猶疑。畢竟，咱們決議將這個問題交給若松孝二和他長時刻協作的拍照師伊藤秀雄來處理。不過，咱們覺得很重要的一點是，讓伊藤一走進片場就能感到徹底放松，所以咱們請來了大映的老燈火師岡本健一來擔任燈火作業。
我本來有不少助理導演能夠挑選，包含小笠原清，但畢竟我決議把這些挑選交給若松孝二。他明顯想要小笠原清，但組織未能如愿，所以他去找到了才剛剛拍完《十樓的蚊子》的崔洋一。崔洋一是若松的老朋友——他們常常一同喝酒，評論電影——但實際上，崔洋一從未參加過后者的電影，也沒有過帶領劇組的閱歷。
雖然如此，若松仍是讓崔洋一成為了我電影的榜首助理導演！這種挑選方法看起來好像有些古怪，但若松眼光獨特，崔洋一畢竟證明了自己的天才之處。能夠說，他天然生成就適宜這個人物，而若松能夠發現這一點并把他組織到我的電影中，真是天才之舉。后來，若松又從自己的圈子里加入了兩位成員——富山加津江和巖淵進。
咱們面對的最扎手的問題是找藝人。我本以為，要求他們在鏡頭前真實地做愛會是一個巨大的妨礙。但是，出乎我預料的是，找女性來試鏡反而變得很簡單：她們川流不息，表明假如需求拍性愛戲，那也沒什么大不了的。畢竟，乃至連我的妻子——藝人小山明子也說，假如沒有其別人樂意來，她樂意試試。
我其時十分震動，但她后來解說說，她這么說僅僅為了順暢拍照——假如咱們知道她樂意，那么其他藝人也會覺得這是一個不錯的人物，更簡單放松心態來試鏡。總的來說，正是有了像她這樣的斗膽言辭，咱們才干在試鏡阿部定一角時如此順暢。
選定松田英子和藤龍也擔任主角
古怪的是，松田英子——畢竟被選中扮演阿部定的藝人——是咱們為這個人物試鏡的榜首名藝人。她的皮膚確實很細膩，但讓我決議選她的，是她那種一眼就能看出來的細膩心靈。這種氣質讓我馬上覺得她適宜這個人物。不過，為了慎重起見，咱們仍是持續試鏡了其他五十位藝人，畢竟挑選出了一份很短的名單：松田和別的一位提名人。咱們讓兩位藝人都做了簡略的扮演測驗，測驗完畢后，若松和我達成了共同——松田英子便是那個適宜的人。這是一個咱們從未懊悔的決議。
拍照的榜首天，咱們告知她和劇組，咱們想讓她從片場的一個當地跑到另一個當地，以便測驗鏡頭。然后，在終究一刻，咱們問她是否介懷脫掉衣服，裸體完結這一動作。她毫不猶疑地脫下了全部衣服，劇組也照舊拍照她跑步的場景，好像這并不是什么不尋常的作業。當我看到這一幕時，我對若松大喊：「咱們成功了！」
但是，找到一位男主角卻難得多——幾乎沒有人對這個人物感愛好。「你惡作劇吧，」藝人們會說，「我怎樣或許在你盯著我的狀況下在片場起反響？」或許說，「你找錯人了。我在干那事兒的時分，確實比大多數人都要大，但平常我覺得自己有點小。」七八個藝人中有十個都這么說。讓我震動的是，男人竟然如此介懷自己那里的巨細。假如他們僅僅說「我有點小」，然后停住，那或許還算心愛。
但不，他們偏要加上一句「但我在干那事時比大多數人都大。」這幾乎是最無聊的托言。這段閱歷讓我覺得，男人真是不幸的生物，總是對一些微乎其微的作業耿耿于懷。后來我才意識到，那些自傲的藝人，一般是那些說「我僅僅一般尺度。」然后就打住的人。
我和若松孝二尋覓男主角的進程并不順暢，直到電影發布會前一天。就在終究一刻，崔洋一再次提到了藤龍也的姓名——他早在之前就曾給咱們引薦過這個藝人。崔洋一支撐讓藤龍也擔任主演，而若松表明也贊同，但我對他在電視節目《時刻到！》中的體現以及在我看過的日活電影中的人物形象并不深入，所以我一開端沒把他當回事兒。
可現在咱們現已到了窮途末路的地步，才發現崔洋一現已和他談過此事，而藤龍也對這個人物體現出了很大的愛好。所以咱們和他約在離辦公室不遠的咖啡館，給了他一份劇本請他閱覽。
從那時起，若松孝二就陪著他，兩人畢竟去了新宿的酒吧。由于幾乎全部咱們觸摸過的藝人都回絕了我，我覺得藤龍也也會回絕，所以我回到了我在東京常住的麻布王子大飯店，把煩惱浸泡在酒精里，然后就睡了。
成果深夜時分，我接到了若松孝二的電話。「你怎樣能在這種時分睡得著？」他在電話里大聲喊道，「你就不憂慮找不到男藝人嗎？」「憂慮也沒用，」我答復，「不如睡覺。話說回來，怎樣樣了？」「咱們喝了許多酒，他便是不愿告知我他會不會接這個人物。 我忍了好久，終究總算不由得問他，『究竟行不行啊？咱們坐在這兒喝了這么長時刻，你怎樣還不給我正面答復？是仍是不是？』你知道他說什么嗎？他說，『當然樂意演啊——否則咱們為什么在這兒一同喝酒呢？』」藤龍也的答復讓若松高興壞了，他幾乎刻不容緩要打電話告知我。所以藤龍也接下了這個人物，正如你們所看到的，成果十分不錯。
關于電影制造技能的普遍性
寫石田吉藏這個人物有些困難。阿部定的口供在她的審判中留下了記載，其間的言語表達了她的觀念，美麗而直接，幾乎能夠照搬她的話來刻畫她的人物。
但是，石田吉藏卻是一個空白的人物——沒有任何材料能告知咱們他是什么樣的人，或許他其時的感觸。因而，我幾乎隨便發明了這個人物。我所發明的石田吉藏能夠用這句話來標志：「我樂意為你做任何事」；換句話說，他是一個為了滿意女性的愿望，樂意小看自己生命的男人。藤龍也的扮演完美地捕捉到了這一精華。事實上，我以為咱們再也找不到比他更適宜的人選了。
咱們嚴厲制止外人進入片場。咱們十分憂慮，由于電影前所未有的內容，警方隨時或許沖進京都大映的片場。不過古怪的是，這種高度的緊張感反而或許提升了畢竟的成片質量。藤龍也同樣是個問題。
固然，他扮演的是一個因過度性愛而銷毀自己的男人，但他把這一點發揮到了極致，削減食量，畢竟徹底中止進食。他體重下降了近二十磅，面龐發生了改變，看起來既尊貴又有一種精神上的氣質。他好像達到了某種逾越演技的地步。這也是拍照順暢的另一個原因。
咱們的電影方案在法國的LTC實驗室進行沖刷，而不是在日本，這讓咱們的拍照師和燈火師十分不安。所以，當咱們收到來自巴黎的電報，告知咱們榜首批膠片的「曝光正常」時，咱們感到無比歡喜。之后，咱們徹底信賴那兒的作業人員，不再憂慮。1975年末咱們拍照完結后，編排師浦岡敬一和音效師安田哲男先后飛往巴黎開端制造電影。接著，在1976年1月，我和若松孝二以及美術設計師戶田重昌趕到巴黎。
榜首次在巴黎觀看樣片，對咱們全部人來說都是一次令人動容的閱歷。接下來，咱們開端進行影片的后期制造，編排作業仍然在LTC實驗室完結，音效混音則在SIMO錄音室進行。塞納河下流的那些實驗室幾乎美得令人沉醉，而錄音室供給的甘旨午飯更是讓人留連忘返。
事實上，咱們全部人都十分享用在巴黎的作業，不只是由于法國的制造體系，更由于巴黎這座城市自身。在一開端，我曾憂慮他們的制造體系和咱們的技能有所差異，但后來發現，比方他們的配音技能比咱們愈加合理，整個環境也為咱們的作業供給了高雅而精美的氣氛。我全部的顧忌都消失了，到影片制造完結時，我愈加堅決了將電影藝術作為一種世界言語的信仰。
從這個視點來看，拍照《感官世界》真是一段十分走運的閱歷。
