近日，有關(guān)某明星的黑料再度引發(fā)關(guān)注，網(wǎng)友紛紛圍觀(guān)討論，期待更多內(nèi)幕揭秘。盡管相關(guān)消息尚未得到當(dāng)事人確認(rèn)，但透過(guò)一些不公開(kāi)的資料，我們似乎能夠窺見(jiàn)其背后的復(fù)雜關(guān)系和潛在隱患。不少人擔(dān)心，這些黑料的曝光可能對(duì)其職業(yè)生涯造成影響，引發(fā)了廣泛的社會(huì)反響。

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一周之內(nèi)，同于3月8日婦女節(jié)公映的。《平原上的火焰》。和。《想飛的女孩》。雙雙失利，引發(fā)職業(yè)好多唏噓。

這兩部別離由“謀女郎”周冬雨、劉浩存，伙伴人氣小生小花主演的國(guó)產(chǎn)文藝類(lèi)型片，陣型標(biāo)準(zhǔn)高，也都曾備受影迷等待。但是，不管明星戰(zhàn)略仍是入圍國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)的光環(huán)，都在終究的商場(chǎng)查驗(yàn)環(huán)節(jié)失效。

口碑和票房雙輸?shù)某晒降资枪治乃嚻忍斓睦溟T(mén)下風(fēng)，怪一般群眾“賞識(shí)不了”，仍是得歸咎于自身質(zhì)量拉胯？

失利原因盡管不同但也有共性。

《平原上的火焰》和《想飛的女孩》首周末兩天票房別離報(bào)收1151萬(wàn)和1260萬(wàn)，排列周榜第九和第八名，至今上映九霄，累計(jì)票房別離為1700多萬(wàn)和1600多萬(wàn)，貓眼專(zhuān)業(yè)版給出的終究票房猜測(cè)都不到2000萬(wàn)。

至于觀(guān)眾口碑方面，兩部電影的豆瓣評(píng)分別離為5.8和5.4，雙雙未達(dá)及格線(xiàn)，可以說(shuō)是“生意”和“呼喊”都不沾，全面失利了。相對(duì)于兩片從前受到過(guò)的高等待，以及各自星光熠熠的主演調(diào)配（別離是周冬雨+劉昊然和劉浩存+文淇），眼下的成果真實(shí)令人悵惘。

當(dāng)然，盡管結(jié)局相似，但《平原上的火焰》和《想飛的女孩》的狀況，其實(shí)并不徹底同等。

前者的生不逢辰是咱們看在眼里的：殺青已近五年，2021年就已露臉西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)，同年也曾在國(guó)內(nèi)定檔，其時(shí)僅預(yù)售票房就超越2000萬(wàn)，但因場(chǎng)外要素暫時(shí)撤檔后，影片又閱歷了換藝人重拍、改名，就此沉寂了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

在這期間，女主演周冬雨的風(fēng)評(píng)從巔峰跌到谷底，多部同類(lèi)型影視甚至改編自同一原著的劇版《平原上的摩西》搶先面世，又消磨了觀(guān)眾的新鮮感和期盼熱心，現(xiàn)在緩不濟(jì)急的公映版別，又比原版短了11分鐘……。

用本片原著作者雙雪濤的話(huà)來(lái)說(shuō)，“上映便是成功。”總而言之，《平原上的火焰》眼下的糟糕境況，也不能全怪主創(chuàng)，而還有許多不為人知的惋惜。

相比之下，《想飛的女孩》則沒(méi)有閱歷太多曲折，上一年4月殺青，今年年初入圍柏林電影節(jié)主比賽單元并宣告定檔。也因而，導(dǎo)演兼編劇文晏自身的問(wèn)題，要更難推脫一些。

不過(guò)即便《平原上的火焰》有許多惋惜，但推測(cè)、想象那個(gè)“初始版別”的樣貌現(xiàn)已沒(méi)有多大含義，咱們只能以現(xiàn)在公映的院線(xiàn)版別為基準(zhǔn)，點(diǎn)評(píng)影片的得失。

那么，暫時(shí)把“文藝片難賣(mài)座”的先天下風(fēng)放一邊，兩部電影（至少是院線(xiàn)版成片）的失利，有必要正視自身創(chuàng)造上某些共通的嚴(yán)重問(wèn)題。

自身成色不可是失利主因。

《平原上的火焰》改編自青年作家雙雪濤的中篇小說(shuō)《平原上的摩西》。原著結(jié)合實(shí)際主義和現(xiàn)代主義方法，以罪案為引子，通過(guò)多視角敘事拼貼出前史縫隙中的個(gè)別回憶，出現(xiàn)了東北工業(yè)轉(zhuǎn)型期的年代傷口及個(gè)人的悲慘劇命運(yùn)，被以為是東北文學(xué)新浪潮甚至“東北文藝復(fù)興”的扛鼎力作。

不過(guò)不知是因?yàn)殡娪捌s束、商業(yè)考量仍是不可抗力導(dǎo)致的修改，抑或是各種要素的合力，現(xiàn)在觀(guān)眾看到的院線(xiàn)版《平原上的火焰》，一方面沒(méi)能再現(xiàn)原著雜亂的時(shí)空頭緒和敘事細(xì)節(jié)，另一方面過(guò)于簡(jiǎn)化、懸浮化的文藝罪案類(lèi)型化方法也難稱(chēng)高超，全體大將草蛇灰線(xiàn)的年代史詩(shī)，降格成了稍帶一些前史消息的兩段式男女主愛(ài)情故事。

影片再造的這個(gè)違法愛(ài)情故事自身就夠簡(jiǎn)略了，但在出現(xiàn)上，卻也是平平無(wú)奇、寡淡往常，還處處充滿(mǎn)著一股子芳華痛苦的中二味。——很顯然，挑選了形象顯著的周冬雨，就不得不承受被她刻板明星形象及扮演方法主導(dǎo)人物的結(jié)果。

2023年面世的六集劇版《平原上的摩西》，在這里也是一個(gè)重要的比照。

盡管故事地域從東北搬到內(nèi)蒙，和原著產(chǎn)生了必定偏移，而且劇版也沒(méi)能收成較好的播映成果，但因?yàn)榛鸷蛲桩?dāng)、澄明新鮮的純天然主義審美，由耐性、篇幅和海量細(xì)節(jié)堆積起來(lái)的史詩(shī)感，比影版精準(zhǔn)精彩得多的選角和扮演，劇版被遍及以為是藝術(shù)水準(zhǔn)拔群的高檔改編。

除掉劇版珠玉在先，近幾年以《綿長(zhǎng)的時(shí)節(jié)》為代表，一批經(jīng)典影劇已先于本片將下崗潮、轉(zhuǎn)軌紊亂、地域違法、年代傷口、景象雜糅、家庭抵觸、代際寬和等“東北文藝復(fù)興”的主題元素融合得適當(dāng)完美，那自身質(zhì)素一般、故事也已不新鮮的《平原上的火焰》，天然更難提起群眾的愛(ài)好。

從實(shí)踐觀(guān)感來(lái)說(shuō)，即便是原著小說(shuō)或許周冬雨劉昊然兩位主演的粉絲，抱著全然等待的心境走進(jìn)影院，也很難繃住不對(duì)影片開(kāi)裂的敘事、讓人摸不著頭腦的人物行為和動(dòng)機(jī)，以及徹底將書(shū)中男女主角李斐和莊樹(shù)進(jìn)行人設(shè)性情倒置化魔改的操作進(jìn)行吐槽。

至于上文說(shuō)到的大女主周冬雨的刻板形象——沒(méi)錯(cuò)，自《少年的你》之后在數(shù)部著作中連續(xù)出現(xiàn)千人一面的“文藝病嬌太妹發(fā)瘋”式演技，著實(shí)也是讓人審美過(guò)勞了。

再來(lái)說(shuō)《想飛的女孩》。

影片的創(chuàng)意來(lái)自導(dǎo)演文晏對(duì)九十年代重慶故事的愛(ài)好，影片和《平原上的火焰》通衢，有必定的地域和年代背景，也大體可以歸為圍繞著罪案產(chǎn)生的實(shí)際體裁故事。

影片的宗旨，是展現(xiàn)青少年女人面對(duì)的困難境況，稱(chēng)頌女人合作的夸姣和堅(jiān)韌，也出現(xiàn)了原生家庭、失德爸爸媽媽、違法集團(tuán)、嚴(yán)苛職場(chǎng)氣氛交錯(cuò)而成的圍獵結(jié)構(gòu)。在相對(duì)寫(xiě)實(shí)的時(shí)空之中，著重方笛（文淇 飾）和田恬（劉浩存 飾）這對(duì)表姐妹的反抗，和環(huán)境揉捏間的劇烈互動(dòng)。《想飛的女孩》大的思路，是沒(méi)有問(wèn)題的。

但影片終究的總觀(guān)感，卻可以用一句話(huà)歸納：常常味如嚼蠟，偶然令人為難。

在落到詳細(xì)人物刻畫(huà)、情節(jié)開(kāi)展、符號(hào)隱喻這些“實(shí)處”的時(shí)分，影片的“裝腔作勢(shì)”和“懸浮”氣味就顯得適當(dāng)嚴(yán)重，制作人物窘境和戲曲抵觸的方法，也真實(shí)談不上高超，甚至難言具有正常邏輯。

不管是田恬那位毒蟲(chóng)父親（周游 飾），仍是窮兇極惡的違法嘍羅老胡（耿樂(lè) 飾），影片十分依靠“惡得很極點(diǎn)”的臉譜化反派，來(lái)為姐妹倆制作妨礙，制作觀(guān)眾對(duì)姐妹命運(yùn)的共情。

這點(diǎn)在方笛生理期下水拍戲的橋段中體現(xiàn)得尤為顯著：沒(méi)怨沒(méi)仇的導(dǎo)演好像一心要整死方笛，讓經(jīng)期少女重復(fù)下冰水，這的確能激起觀(guān)眾劇烈的情感反響。

但這種規(guī)劃，包含田恬遭受的性克扣和毒品進(jìn)犯，包含田恬父親的種種逆天惡行，本質(zhì)上仍是“在熒幕上掐死貓”的初級(jí)方法。它們簡(jiǎn)化了社會(huì)壓榨結(jié)構(gòu)的雜亂性，一起也出現(xiàn)出一種“硬凹生造女人磨難”的矯情故意，與正常邏輯相違背，對(duì)女人合作主題的表達(dá)，也裨益不大。

當(dāng)然，作為一部被柏林電影節(jié)挑選的比賽電影，《想飛的女孩》還采用了近年來(lái)國(guó)際藝術(shù)片常見(jiàn)的一些方法和結(jié)構(gòu)方法，比方畫(huà)幅改換體現(xiàn)不一起間線(xiàn)，動(dòng)物意象的隱喻，北歐式冷詼諧的忽然刺進(jìn)等等。

但這些元素的運(yùn)用，要么現(xiàn)已現(xiàn)已成為藝術(shù)電影的公式標(biāo)識(shí)，毫不新鮮，要么顯得紊亂——中段追債者誤入劇組的笑點(diǎn)，以及片尾方笛“烏鴉起飛”的局面，給絕大多數(shù)觀(guān)眾的觀(guān)感，恐怕都是錯(cuò)愕和荒誕。

總歸，《想飛的女孩》的缺點(diǎn)，和《平原上的火焰》有顯著的共通之處：類(lèi)型元素和實(shí)際議題程式化、半吊子的結(jié)合，全體風(fēng)格和詳細(xì)符號(hào)規(guī)劃上的刻板生硬，敘事邏輯的合理性短缺。合在一起，導(dǎo)致影片的中心境感主題，也顯得空泛做作……。

丑陋，才是這兩部電影失利的最大原因。而不能把鍋甩給“藝術(shù)電影”的冷門(mén)特點(diǎn)。

國(guó)產(chǎn)文藝片的商場(chǎng)困局怎破？

不過(guò)，《平原上的火焰》和《想飛的女孩》自身質(zhì)量的欠安盡管是現(xiàn)實(shí)，國(guó)產(chǎn)文藝片票房體量的遍及受限，卻也不是一個(gè)偽出題。放眼曩昔幾年，大多數(shù)被歸為“文藝片”的國(guó)產(chǎn)電影，票房體現(xiàn)都不好。

當(dāng)然，文藝片有明星主演比起沒(méi)明星主演，在傳達(dá)方面現(xiàn)已仍是有必定優(yōu)勢(shì)的了。君不見(jiàn)，近年來(lái)幾部沒(méi)有明星主演但口碑上佳、甚至可以競(jìng)賽年度最佳國(guó)產(chǎn)片的文藝片，比方《臍帶》（2022）《波浪鼓咚咚響》（2023）或《搭船而去》（2024），在院線(xiàn)上映期間也都無(wú)人問(wèn)津，票房一兩百萬(wàn)是常態(tài)。

更要命的是，文藝片即便有明星出演，往往也起不到改變票房天地的效果。不管是有明星主演但口碑欠安的《燃冬》（周冬雨、劉昊然、屈楚蕭）、《戴假發(fā)的人》（黃曉明），仍是明星主演口碑不行“出格”的《不虛此行》（胡歌），甚至是在海外電影節(jié)取得大獎(jiǎng)的明星主演文藝片《狗陣》（彭于晏）……它們的商場(chǎng)體現(xiàn)都或平平或慘白。——這點(diǎn)或許更讓職業(yè)感到不安。

不過(guò)，讓咱們反觀(guān)那些少量票房不錯(cuò)的“明星文藝片”，它們的經(jīng)歷，也未嘗沒(méi)有可學(xué)習(xí)的價(jià)值。

破3億的《河濱的過(guò)錯(cuò)》在流量主演傳達(dá)力的基礎(chǔ)上，靠的是原著作者余華的號(hào)召力、強(qiáng)違法懸疑元素的加持和“解謎游戲”式的商業(yè)片思路，抱緊IP價(jià)值和恰當(dāng)?shù)摹邦?lèi)型化”轉(zhuǎn)向是訣竅；而破億的《走走停停》和挨近票房7000萬(wàn)的《國(guó)際探究編輯部》，則是融入了商業(yè)喜劇的橋段規(guī)劃，使得影片自身具有很強(qiáng)的文娛可看性。。

即便是《負(fù)負(fù)得正》這樣盡管票房算不上成功，但也不算糟糕的“文藝片”，也有獨(dú)到之處。盡管對(duì)一般觀(guān)眾而言故事稀碎難解、風(fēng)格跳脫神經(jīng)，但影片在視覺(jué)基調(diào)上卻如夢(mèng)似幻，和當(dāng)下一票直觀(guān)風(fēng)格上被以為過(guò)于平實(shí)樸素的“天然主義”系文藝片拉開(kāi)了間隔。

何況，這部電影在營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)略上也是以“七夕商業(yè)愛(ài)情片”的道路和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，吃到了必定類(lèi)型和檔期增益——?dú)w根到底，仍是類(lèi)型化。

總的說(shuō)來(lái)，以上這些能不同程度“賣(mài)座”的文藝片，它們自身或在故事情節(jié)上，或在梗和橋段上，或在視覺(jué)風(fēng)格上，總有至少一方面是“美觀(guān)”的。

又或許，文藝片也可以和《好東西》，甚至最近票房不錯(cuò)的兩部買(mǎi)斷進(jìn)口片《開(kāi)始舉證》和《還有明日》通衢，可以憑仗劇烈顯著的女人主義表達(dá)，牢牢把握住自己的女人小圈層鐵桿受眾。在當(dāng)下文明產(chǎn)品的承受邏輯中，成功的著作，有必要得為受眾供給某種方法的快感，不管是類(lèi)型興趣層面的，仍是意識(shí)形態(tài)層面的，關(guān)鍵是這種快感需求劇烈、直接。

而反觀(guān)《平原上的火焰》《想飛的女孩》，它們卻是跟進(jìn)了國(guó)際藝術(shù)電影類(lèi)型化的大趨勢(shì)，但詳細(xì)的方法，卻是現(xiàn)在市面上最讓人審美疲勞的“社會(huì)違法類(lèi)型套皮文藝片”，在敘事節(jié)奏、情節(jié)抵觸、外觀(guān)包裝等方面，還都是既間離、平實(shí)、緩慢，又拿腔拿調(diào)、口吻懸浮，完美契合觀(guān)眾對(duì)“文藝片”的刻板形象，沒(méi)有任何觀(guān)影快感可言。

這樣的話(huà)，首要商場(chǎng)體現(xiàn)就好不了；其次，在這樣現(xiàn)已死板的創(chuàng)造方式之中，影片的藝術(shù)成果，也只能是縫合痕跡極重的二手、三手貨成色。

總而言之，文藝片假如擺脫不了“又悶又無(wú)聊”“又慢又樸素”的大眾形象，無(wú)異于自己絕了自己的觀(guān)眾緣；假如擺脫不了某些在文藝電影小圈子里仿制來(lái)仿制去的劇作或方法套路，又無(wú)異于絕了自己的藝術(shù)突破性。

《平原上的火焰》《想飛的女孩》給國(guó)產(chǎn)文藝片創(chuàng)造者留下的經(jīng)驗(yàn)，不過(guò)如是。

（文/阿拉紐特）。回來(lái)搜狐，檢查更多。