近日，某知名娛樂圈大咖的私生活引發(fā)關(guān)注，多個未公開的黑料逐漸浮出水面。這些消息涉及其私下的社交活動和人際關(guān)系，似乎與公眾形象形成了鮮明對比。盡管相關(guān)人士尚未對此作出回應(yīng)，但公眾的好奇心和媒體的追蹤報道無疑將繼續(xù)推動這一事件的發(fā)展，期待后續(xù)更為詳盡的揭秘。

　　“拉薩河啊靜靜地流動，帶著我的心念去向遠(yuǎn)方，宛如一條皎白的哈達(dá)，連接著北京與西藏，雪域之巔的霞光……”在話劇《遠(yuǎn)方的拉薩河》動聽的歌聲中，觀眾被深深感動。4月18日至20日，該劇在北京世界戲曲中心·曹禺劇場表演，著作以實在細(xì)膩的敘事和多元交融的藝術(shù)方法，生動展示了援藏干部的貢獻(xiàn)精力與藏漢民族的深沉友情。

　　2024年是北京對口援藏30周年，本年是西藏自治區(qū)建立60周年，在這一重要的前史節(jié)點，話劇《遠(yuǎn)方的拉薩河》應(yīng)運而生。該劇以北京援藏干部程燕杰、宋亦樂、曾超、周旭峰等人在拉薩的作業(yè)和日子為主線，經(jīng)過一系列事情，展示援藏干部“缺氧不缺精力，艱苦不怕喫苦”的職責(zé)擔(dān)任。

　　作為著作聯(lián)合打造方之一，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理董寧說：“在北京對口援助拉薩的30余年來，涌現(xiàn)出的真人真事和他們發(fā)明的豐碩成果值得咱們用文藝著作書寫。這是一部北京和拉薩攜手打造的現(xiàn)實主義體裁原創(chuàng)著作，既有前史厚度，又具年代溫度。”全劇探討了“貢獻(xiàn)”的多重含義，經(jīng)過實在的日子細(xì)節(jié)展示援藏的龐大主題，讓觀眾殷切感觸援藏作業(yè)者如安在點滴貢獻(xiàn)中筑牢民族團(tuán)結(jié)的柱石。

　　在劇中能夠看到，援藏干部的日子充溢了應(yīng)戰(zhàn)與艱苦，但他們一直不忘自己的職責(zé)：程燕杰作為援藏部隊的“老大哥”，他不只要接受作業(yè)壓力，還牽掛著家庭；宋亦樂在家庭與作業(yè)難以分身中據(jù)守初心；青年干部曾超充溢熱血，在險境中生長；醫(yī)師原慧以仁心破解藏族女孩央金的疑問病癥；“驢友”易筱曉的意外闖入，為高原故事增加一抹溫情與詼諧。

　　在人物描繪方面，編劇蒲遜摒棄“高大全”的刻畫方法，著力體現(xiàn)援藏干部的日常微光，經(jīng)過細(xì)節(jié)描繪使人物更顯實在生動。創(chuàng)造期間，主創(chuàng)團(tuán)隊赴拉薩采風(fēng)，不只造訪了多位援藏干部及家族，還實地考察了清水工程、牦牛飼養(yǎng)基地等項目。援藏干部隨身攜帶的便攜氧氣瓶、藏族同胞贈送的哈達(dá)、寫滿作業(yè)筆記的筆記本等細(xì)節(jié)，都被搬上了舞臺。

　　該劇音樂以“京藏交融”為核心理念，經(jīng)過文明符號的跨界交融將北京曲劇《數(shù)唱》的幽默韻律與藏族酒歌《美好的邦錦花》的動聽長調(diào)奇妙互嵌，三弦與扎念琴的對話、嗩吶與加林的和鳴，勾勒出不同區(qū)域文明同頻共振的美學(xué)圖景。

　　舞美設(shè)計則將寫實與詩意結(jié)合，輔以光影與多媒體技能，讓觀眾似乎置身雪域高原。舞臺以抽象化的“拉薩河”為視覺主軸，一條彎曲的藍(lán)色光帶貫穿全場，既標(biāo)志河流的生命力，也隱喻援藏干部的情感樞紐。劇中援藏干部辦公室、藏族公民家庭、醫(yī)療站等室內(nèi)場景均以寫實風(fēng)格出現(xiàn)，牛糞堆、銅制酥油茶壺等細(xì)節(jié)也復(fù)原了藏族同胞的日子氣息。

　　關(guān)于一般觀眾而言，這部話劇成為了解援藏作業(yè)、感觸藏漢友情的重要窗口。有觀眾表明：“當(dāng)老一輩的滄桑、中年的掙扎與青年的銳氣在舞臺上交匯，我看到的不只是援藏進(jìn)程，更是民族精力生生不息的接力。”該劇讓人們深入認(rèn)識到援藏作業(yè)的含義，以及藏漢民族團(tuán)結(jié)的深沉內(nèi)在，增強了人們對中華民族共同體的認(rèn)同感和歸屬感。（本報記者 于 帆）。