近日，關(guān)于某知名明星的黑料曝光，引發(fā)了公眾的廣泛關(guān)注。雖然相關(guān)人士迅速否認(rèn)了這些指控，但網(wǎng)絡(luò)上卻涌現(xiàn)出各種解讀和猜測(cè)。許多網(wǎng)友對(duì)此保持著“吃瓜”的態(tài)度，期待更多內(nèi)幕得以揭曉。無(wú)論真相如何，這一事件再一次提醒我們，娛樂圈的風(fēng)波往往與人們的生活密切相關(guān)。
電影《絕無(wú)僅有》敘述了17歲的女孩喻延（張婧儀 飾）與爸爸（陳明昊 飾）、媽媽（蔣勤勤 飾）、哥哥（辛云來(lái) 飾）日子在祖輩運(yùn)營(yíng)的喻記魚雜鋪中。作為這個(gè)聽障家庭中僅有的健全人，她現(xiàn)已習(xí)氣于擔(dān)任家人與外界之間的橋梁和翻譯器。但是，去往更廣大國(guó)際的巴望之火也在喻延心里熊熊灼燒。
《絕無(wú)僅有》海報(bào)。
《絕無(wú)僅有》是王沐第二部大熒幕著作，電影是在書寫他人的故事，也往往映照著創(chuàng)造者的來(lái)路與心緒。
王沐導(dǎo)演。
1987年，王沐出生在沿海之都大連。高中時(shí)，他沉迷上了話劇。看過(guò)北京人藝導(dǎo)演林兆華執(zhí)導(dǎo)的《三姐妹·等候戈多》后，他開端張狂地閱覽與戲曲相關(guān)的書本和印象。2004年，王沐報(bào)考中心戲曲學(xué)院電影電視系。藝考初試一般都放在冬季舉辦，他獨(dú)自一人閑逛在飄雪的北京，在北戎馬司劇場(chǎng)（現(xiàn)為中戲北劇場(chǎng)）結(jié)識(shí)了林兆華的副導(dǎo)演顧雷，也見到了神交已久的大導(dǎo)。
“大導(dǎo)”，是業(yè)界對(duì)林兆華導(dǎo)演的敬稱。在排練廳，大導(dǎo)和王沐談天。你來(lái)北京干嗎？考中戲。考上了嗎？沒考上。大導(dǎo)拍了拍年青人的膀子，意味深長(zhǎng)地說(shuō)了句，“你要是喜愛我的戲，必定考不上。”。
“大導(dǎo)或許是在寬慰我，卻給了我極大的鼓舞。”王沐回憶說(shuō)，這句話堅(jiān)決了他持續(xù)往前試著走的決計(jì)，哪怕自己沒有在既定的教育系統(tǒng)內(nèi)完結(jié)第一階段人生愿望。“這個(gè)價(jià)值觀在《絕無(wú)僅有》里邊也有體現(xiàn)，是不是可以考上心儀的校園并不重要，走出去才是愿望開端的要害。”。
這次閱歷，敞開了日后一段時(shí)期王沐在北京和大連間的雙城記。在家園讀大學(xué)，他那時(shí)就開端和同學(xué)一道排戲，并把著作帶到北京參與大學(xué)生戲曲節(jié)。結(jié)業(yè)后，他開端在大連的小劇場(chǎng)做戲，也常來(lái)北京，追著孟京輝、廖一梅、李建軍、趙淼等導(dǎo)演的戲看。“他們的戲，或許更小眾一點(diǎn)，當(dāng)然現(xiàn)在看起來(lái)也不算小眾，我那時(shí)最喜愛看李建軍的戲。在大連，其時(shí)也就公民文明沙龍有一個(gè)劇場(chǎng)，沒有什么太老練的、商業(yè)化的戲曲運(yùn)作。”。
王沐導(dǎo)演的話劇《我見夫子，是山是水》2023年首演劇照。近年來(lái)，他轉(zhuǎn)做電影導(dǎo)演，一同仍舊沒有拋棄對(duì)戲曲舞臺(tái)的尋求。
2012年年頭，王沐又來(lái)到北京，這次他不計(jì)劃走了。和許多京漂文藝青年頭期相同的情狀，沒有安穩(wěn)的作業(yè)，就靠給多家報(bào)紙寫劇評(píng)、影評(píng)賺取稿酬為生，“好在當(dāng)年報(bào)紙開出的稿酬還挺高的”。隨后，他在李霄峰導(dǎo)演的公司謀得編劇一職，仍舊在報(bào)紙上寫談?wù)撗a(bǔ)助家用。
李霄峰導(dǎo)演的大熒幕處女作《少女哪吒》改編自作家綠妖的同名小說(shuō)，王沐作為該片的編劇之一，獲得了第51屆金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本提名。“這之后我就開端一步步寫劇本，直到后來(lái)開端拍自己編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影。當(dāng)編劇做電影改編，讓我學(xué)到的一點(diǎn)是，在寫劇本的時(shí)分，必定先要找到一個(gè)可以感動(dòng)你的人物聯(lián)系，再去找這個(gè)人物聯(lián)系背面存在的社會(huì)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題實(shí)際上就會(huì)轉(zhuǎn)化成整個(gè)電影的中心抵觸、中心對(duì)立。”。
電影《絕無(wú)僅有》拍照期間，王沐導(dǎo)演片場(chǎng)照。
2023年，電影《溫順殼》上映，影片聚集于一對(duì)受困于精神國(guó)際的戀人。王沐把它界說(shuō)為開口較小，傾向自我表達(dá)的文藝片。到了眼下正在上映的《絕無(wú)僅有》，該片改編自溫暖治好的法國(guó)電影《貝利葉一家》。“我其時(shí)覺得原片中的那組家庭聯(lián)系很風(fēng)趣，也蠻有應(yīng)戰(zhàn)。我的第一部電影只側(cè)重寫了一組人物聯(lián)系，一對(duì)戀人。到了第二部，我期望它變成群像式的展現(xiàn)。”王沐說(shuō)。近來(lái)在北京，他承受了洶涌新聞?dòng)浾叩膶ＴL。
【對(duì)話】。
茫茫人海中跟咱們相同的存在。
洶涌新聞。：《絕無(wú)僅有》改編自法國(guó)電影《貝利葉一家》，同樣是敘述聽障人士家庭的故事，同樣是家庭中唯有女兒可以作為有聲國(guó)際和無(wú)聲國(guó)際間的橋梁。怎樣讓這個(gè)故事落地本土化？原作中故事發(fā)生在小城鎮(zhèn)的農(nóng)場(chǎng)，新故事為何設(shè)定在充溢販子煙火氣的魚雜店？
王沐。：做這樣體裁的電影必定前期要去采風(fēng)，咱們?nèi)サ奖本┧吻f藝術(shù)區(qū)的米娜餐廳，店員大部分都是聾人，點(diǎn)菜也是自助式的，顧客在一個(gè)iPad上面選就可以了。這家餐廳是紀(jì)錄片導(dǎo)演蘇青建立的，他拍照過(guò)許多聾人體裁的紀(jì)錄片。
我發(fā)現(xiàn)這家餐廳服務(wù)的客人簡(jiǎn)直100%都是聽人——一般來(lái)說(shuō)，咱們都覺得聾人集體是關(guān)閉的，很少在實(shí)際日子環(huán)境中看到他們。米娜餐廳用這樣一種方法把咱們靠攏起來(lái)，不是在關(guān)閉自己，或許說(shuō)不是用跟實(shí)際社會(huì)阻隔的方法來(lái)自我維護(hù)，而是想要去融入，以一個(gè)最基本的，跟人的生計(jì)有關(guān)（的方法）融入。煮飯吃飯，便是人與人之間打交道。
去了幾回米娜后，我就意識(shí)到可以把電影故事放在一個(gè)餐廳里打開。盡管片中這個(gè)聾人家庭和聽人的溝通或許還需求女兒做一個(gè)橋梁，但我期望觀眾看到片中的人物是在茫茫人海中跟咱們相同的存在，做著咱們可以了解的、能看到的作業(yè)，也在這個(gè)喧鬧的國(guó)際傍邊盡或許地去融入社會(huì)，完結(jié)自身的價(jià)值。
《絕無(wú)僅有》劇照。
洶涌新聞。：為什么把故事發(fā)生地設(shè)在武漢？你一連兩部著作都沒有挑選在大連拍照，對(duì)新導(dǎo)演而言，往往會(huì)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)故土。
王沐。：《溫順殼》本來(lái)是想在大連拍，但其時(shí)是春天，大連太冷了，沒有電影需求的那種生機(jī)盎然的感覺，挪到秋天拍時(shí)就說(shuō)要不去南邊，選了泉州。
《絕無(wú)僅有》開拍前，由于想拍一個(gè)餐廳的環(huán)境，要把喻家魚雜放在一條煙火氣很重的街上，先后造訪南京、長(zhǎng)沙、青島，挑選武漢，除了這里有熱騰騰的日子氣息，要害是市內(nèi)有許多橋梁，而餐廳自身也是“橋”。
另一個(gè)原因，劇本第一稿寫到片尾，女兒要坐火車脫離家園參與藝考，她坐在奔馳的高鐵車廂里，看到窗外家人開著轎車揮手同她離別。這是一處很浪漫化的、超實(shí)際的處理。在武漢，我發(fā)現(xiàn)黃鶴樓就具有這樣的拍照條件——它既是這座城市的地標(biāo)，正好也是兩條平行的鐵路、公路間的分岔口。遠(yuǎn)行的女兒和家人可以在這一小段旅程遙遙相對(duì)，也標(biāo)志了這一家人開端了各自的人生軌道。
之于這部電影，武漢就像是天選的城市。最開端劇本里規(guī)劃的餐廳是做歡騰魚，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝擞谐贼~雜的習(xí)氣，做法更火辣一點(diǎn)，就餐環(huán)境也往往是人聲鼎沸，就把餐廳改為了魚雜店。
片中介紹了，喻志堅(jiān)（陳明昊 飾）、喻志成（章宇 飾）兄弟的父親（黃建新 飾）曾經(jīng)是一名船員，魚雜這種吃食最早出現(xiàn)在跑船的水手中心，他們捕到魚，趁著新鮮就地處理，把魚雜燉成一鍋美食。這個(gè)做法并不精密，但充溢勞動(dòng)公民質(zhì)樸的日子氣息。父親從船上回到岸上日子后，為了養(yǎng)活起這個(gè)家，開了這家魚雜店。
魚雜店是他們宗族史的見證，也是喻家兩代乃至三代人之間情感的樞紐，所以當(dāng)?shù)艿芟氚堰@家店賣掉分得父親的遺產(chǎn)時(shí)，哥哥才不能承受。
當(dāng)咱們挑選了武漢后，城市、餐廳、人物聯(lián)系，一切都理順了。
電影《絕無(wú)僅有》劇照，陳明昊扮演父親。
洶涌新聞。：同片中一家人聽不到動(dòng)靜的情狀相較，他們家周遭的環(huán)境卻是喧鬧鮮活的，人來(lái)人往也接近鐵軌。電影中的動(dòng)靜十分豐厚，這是否可以視作一種反差的比照？
王沐。：沒錯(cuò)。我想談下在做劇本時(shí)，一同也在想，女兒要在舞臺(tái)上唱的那首歌應(yīng)該是什么樣的？原版電影選用了一首編曲相對(duì)簡(jiǎn)略的歌，女兒在演唱中心打手語(yǔ)給爸爸媽媽看。我有一點(diǎn)點(diǎn)的野心，想要一個(gè)更豐厚的出現(xiàn)。
現(xiàn)在片中的這首《萬(wàn)語(yǔ)千言》，主歌部分是敘述的口吻，中心在采樣時(shí)，我期望里邊的動(dòng)靜更豐厚些，有爸爸、媽媽、哥哥，還有寵物狗的動(dòng)靜出現(xiàn)。這首歌并不單單是女兒自我的表達(dá)，她更想讓家里人也參與進(jìn)來(lái)，等于說(shuō)這首歌是他們一家人一同完結(jié)的。
經(jīng)過(guò)采樣，后來(lái)決議在副歌部分用一種更電子的、動(dòng)感更強(qiáng)的編曲方法，讓女兒的家人們?cè)谀且豢桃材芨性獾揭魳穾?lái)的振蕩，爸爸媽媽和哥哥是把手放在音箱喇叭外來(lái)感遭到的。觀眾也會(huì)感到，那一刻才是這首歌出現(xiàn)最大的意義，女兒的家人們正是由于聽不到動(dòng)靜，才真實(shí)可以“聽懂”這首歌的意義。
洶涌新聞。：聾人可以經(jīng)過(guò)振蕩感知到音樂的旋律，這是一個(gè)很棒的出現(xiàn)。在片中，哥哥想向心儀的女孩說(shuō)出傾慕，他是摸著妹妹的喉頭，經(jīng)過(guò)后者宣告“我想請(qǐng)你吃飯”的動(dòng)靜振蕩學(xué)會(huì)了怎樣用喉嚨發(fā)聲。
王沐。：這些細(xì)節(jié)是我在采訪許多聾人家庭時(shí)的發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)在許多年青的聾人都在經(jīng)過(guò)承受言語(yǔ)練習(xí)，學(xué)會(huì)了發(fā)聲達(dá)意——聾人并不必定先天便是啞巴，聾與啞之間沒有必然聯(lián)系，僅僅許多聾人由于長(zhǎng)時(shí)間不說(shuō)話，發(fā)聲器官出現(xiàn)退化，不知道該怎樣發(fā)音表意。
采訪時(shí)，我還看過(guò)一段家庭錄像，這家人去KTV歌唱，聾人媽媽可以經(jīng)過(guò)把音響調(diào)大，跟著振蕩去跳舞，這和用打手語(yǔ)介紹歌詞是徹底不同的感觸。并且我還發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在許多年青的聾人很喜愛去參與音樂節(jié)，不少音樂節(jié)也經(jīng)過(guò)舞臺(tái)設(shè)備，把音響信號(hào)輸出到聾人朋友身上綁著的藍(lán)牙音箱上，這樣他們就能跟著振蕩跳起舞來(lái)，十分high地融入氣氛。
電影《絕無(wú)僅有》片場(chǎng)照，王沐導(dǎo)演在給小藝人們說(shuō)戲。
洶涌新聞。：在你的前作《溫順殼》中，就引導(dǎo)觀眾暫時(shí)忽視郁悶妨礙、思覺失調(diào)等社會(huì)議題，不必審視的眼光來(lái)仰望這些人物，而是盡或許地平視他們。平視的理念在《絕無(wú)僅有》中也是一以貫之的。
王沐。：我認(rèn)為在出現(xiàn)這些集體時(shí)，任何獵奇或許哪怕悲憫的視角反而是對(duì)他們的不尊重。只要經(jīng)過(guò)平視的視角去出現(xiàn)，才干更好、更客觀地去展現(xiàn)這個(gè)集體的日子樣態(tài)。咱們總會(huì)站在自己的視點(diǎn)去幻想他們的日子，覺得他們閱歷了怎樣的磨難，當(dāng)然，必定會(huì)閱歷磨難，每個(gè)人都會(huì)閱歷，但其實(shí)他們的生射中或許有90%的時(shí)間都是充溢歡笑的。
對(duì)殘障人士情感日子又一次深挖。
洶涌新聞。：談?wù)勥@次藝人的扮演，許多時(shí)分他們都需求靠表情、肢體動(dòng)作去完結(jié)，無(wú)疑是很大的應(yīng)戰(zhàn)。
王沐。：這些應(yīng)戰(zhàn)是拍這部電影的應(yīng)有之義。其時(shí)想做這個(gè)體裁的時(shí)分，我一位老友正好在做一臺(tái)聾人的戲曲扮演，向全國(guó)招募有扮演閱歷、對(duì)戲曲感興趣的聾人。我就很獵奇，聾人該怎樣做扮演？看了幾場(chǎng)排練包含最終的組成，發(fā)現(xiàn)他們用了一種叫“視覺文言”的排演方法，聾人藝人要摒棄掉自己的手語(yǔ)，也不憑借字幕提示，只用肢體去演繹劇情，很像是肢體話劇的演劇方法。這也是我第一次現(xiàn)場(chǎng)觸摸到聾人的扮演，后來(lái)還把一些聾人藝人請(qǐng)到了咱們劇組輔導(dǎo)藝人排練。
《絕無(wú)僅有》劇照。
洶涌新聞。：我記住《貝利葉一家》中有個(gè)情節(jié)，女兒寶拉帶著母親去看婦科，那些令少女臉紅的醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)在她的轉(zhuǎn)譯中毫無(wú)羞澀——對(duì)照《絕無(wú)僅有》中陳明昊和蔣勤勤扮演的夫妻，他們所展現(xiàn)出的親密聯(lián)系我覺得是《溫順殼》后，你關(guān)于殘障人士情感日子挖掘的又一次打破。
王沐。：創(chuàng)造過(guò)程中咱們將原版許多的內(nèi)容都做了本土化處理，更靠近中國(guó)人的日子語(yǔ)境。比方說(shuō)女兒帶父親去看腰疼病那場(chǎng)戲，醫(yī)師看著X光片給出的病況剖析都是醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，包含開出的藥方也是專業(yè)名詞，女兒只能用手語(yǔ)告知父親，你的腰壞了，這是聾人日子中很常見的一種境況。
至于你提到爸爸媽媽之間密切的戲份，咱們?cè)u(píng)論了好久，最終在拍照傍邊，我覺得仍是要保存親熱戲的出現(xiàn)，只不過(guò)換了一個(gè)略微喜劇的方法。飲食男女，誰(shuí)都概莫能外，并且這是中國(guó)社會(huì)一個(gè)很實(shí)際的問(wèn)題，爸爸媽媽往往羞于在兒女面前秀恩愛，但這關(guān)于兒女承認(rèn)爸爸媽媽之間的愛情，包含他們長(zhǎng)大后怎樣去了解愛情，表達(dá)愛意都有很大的影響。正是基于此咱們才要在電影中隱含進(jìn)對(duì)當(dāng)下教育形式的反思，盡管這樣一個(gè)聾人家庭，他們無(wú)法說(shuō)出“我喜愛你”，但可以用舉動(dòng)來(lái)表達(dá)我對(duì)你的愛。
電影《絕無(wú)僅有》劇照，蔣勤勤扮演母親。
洶涌新聞。：張婧儀扮演女兒的人物，正處在青春期，一方面由于家庭原因她有早當(dāng)家、小大人，乃至是馴良的一面，一同也要展現(xiàn)出特性獨(dú)立的背叛，談?wù)勊@次的扮演。
王沐。：在請(qǐng)張婧儀出演前，我看了許多她之前的電視、電影著作，覺得這是位很動(dòng)聽的藝人。觸摸之后，特別是同她談天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的心情很安穩(wěn)，但又很有主意，許多主意也很共同。并且她的閱歷和人物的日子軌道也很符合，比方很早就脫離家，來(lái)到北京肄業(yè)，結(jié)業(yè)后自己租房子、去試鏡，靠自己打拼出現(xiàn)在的成果，是一個(gè)十分獨(dú)立的女孩。
在規(guī)劃喻延這個(gè)人物時(shí)，我把她設(shè)定為一個(gè)心情很安穩(wěn)的女孩，由于從小就要照料家里，她很早就懂得了日子的艱苦，卻不認(rèn)為苦，一同她也有自己的主意，期望在成年之后能走出家庭，去看看外面的國(guó)際。片中有場(chǎng)戲是喻志堅(jiān)、喻志成兄弟由于父親的產(chǎn)業(yè)處理鬧上法庭，喻延替代父親陳詞時(shí)說(shuō)出的那番話，不是一個(gè)溫室里長(zhǎng)大的女孩能說(shuō)出來(lái)的。婧儀的扮演揆情度理，徹底進(jìn)入了人物，那一刻她和人物相同，比在場(chǎng)的所有人都老練。
電影《絕無(wú)僅有》劇照，張婧儀扮演女兒喻延。
洶涌新聞。：女兒的人物是這個(gè)家庭在有聲國(guó)際和無(wú)聲國(guó)際的橋梁，你幫張婧儀做了哪些規(guī)劃？
王沐。：并不是我要幫她做規(guī)劃，更多的是她在徹底了解人物的基礎(chǔ)上，把自己的人生閱歷和調(diào)查放到了扮演傍邊。她在片場(chǎng)隨身帶著一個(gè)小簿本，上面記了許多學(xué)習(xí)手語(yǔ)時(shí)的心得體會(huì)，包含對(duì)人物的觀點(diǎn)，對(duì)這個(gè)家庭的觀點(diǎn)。在沒有她的戲份時(shí)，她都在不停地記載下自己的調(diào)查和主意。
有場(chǎng)戲，由于家庭的糾纏，喻延找到顧教師（白客 飾）堅(jiān)決地表明要拋棄藝考的自愿，接下來(lái)，進(jìn)電梯后她就潰散了。拍照時(shí)，我并沒有跟她說(shuō)要怎樣走位，包含在哪一處開端哭泣，僅僅跟她說(shuō)喻延要拋棄自己的尋求了，在你的生射中有沒有哪些要拋棄的瞬間？她也沒多說(shuō)話，稍作考慮就開拍了。
這場(chǎng)戲是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，用手持（攝像機(jī)）直接跟下來(lái)的——這部電影大部分時(shí)間都是用很安穩(wěn)的鏡頭拍照的，唯一這場(chǎng)戲是全程用手持跟拍了7分鐘，只要攝影師和錄音師跟她進(jìn)了電梯，然后從電梯出來(lái)，一向跟著到街上。電梯空間很狹隘，我也沒跟著，可以說(shuō)這是獨(dú)歸于婧儀的一個(gè)時(shí)間，是她的即興扮演。看回放時(shí)，我覺得比起那些精巧的、規(guī)劃構(gòu)圖很巧的畫面，這場(chǎng)戲才是整部電影最接近電影的時(shí)間。
洶涌新聞。：電影中的要害道具黃色塑料袋，令人聯(lián)想到山田洋次導(dǎo)演、高倉(cāng)健主演的《美好的黃手帕》。能否談?wù)勀闳粘Ｏ矏壅l(shuí)的電影以及個(gè)人的閱覽偏好？
王沐。：喏，你看到我工作室里掛著的《天國(guó)與陰間》海報(bào)，我很喜愛黑澤明導(dǎo)演的電影，這是他不多的幾部現(xiàn)代時(shí)裝戲之一。說(shuō)回《絕無(wú)僅有》，黃色必定是視覺系統(tǒng)里最?yuàn)Z目的色彩，我一開端規(guī)劃兒時(shí)的喻延在一次走丟后，家人會(huì)讓她之后出門時(shí)帶著一只黃色的氫氣球，不論再去哪都簡(jiǎn)單看到她。后來(lái)覺得太故意了，已然這家人是開餐廳的，打理外賣最常用到的便是塑料袋，這樣就更日常一些，從日常日子中攫取的浪漫也更有力氣。
（選用黃色塑料袋作為道具）很快就連續(xù)下來(lái)，當(dāng)然，最終喻延和家人遙遙相對(duì)，家人揮舞著黃色塑料袋的場(chǎng)景，是一種浪漫化的處理。當(dāng)火車和轎車平行行進(jìn)的時(shí)分，你很難確定要送的人在哪一節(jié)車廂。我想體現(xiàn)的是，當(dāng)喻延看到窗外送別的親人，她反而掉進(jìn)了一個(gè)無(wú)聲的國(guó)際，什么都聽不到了，那一刻她和身為聾人的親人們的身份發(fā)生了互換。
電影《絕無(wú)僅有》拍照期間，王沐導(dǎo)演片場(chǎng)照。
洶涌新聞。：《絕無(wú)僅有》本來(lái)要在本年五一檔上映，卻在節(jié)前首映禮上忽然宣告暫時(shí)改檔，能不能詳細(xì)回溯下這一事情的前前后后？
王沐。：其時(shí)做出改檔的決議，是看到整個(gè)五一檔的預(yù)售都不達(dá)觀，假如匆促上映必定就被埋沒了，公司也不想拋棄這部辛苦拍出來(lái)的電影。并且也不是撤檔了“遙遙無(wú)期”，很快就從頭宣告定檔5月17日上映，便是想等五一檔的喧囂都?jí)m埃落定后，咱們可以寂靜下來(lái)，去找到一部真實(shí)可以感動(dòng)聽心的電影。我也贊同，這也是一個(gè)很好的方法。
我特別期望走進(jìn)影院觀看《絕無(wú)僅有》的觀眾注意下影片最終兩句話，是以喻延的口吻說(shuō)的，“我要我的動(dòng)靜，被這國(guó)際聽見；我要我的愛，照亮遠(yuǎn)方的征程。”咱們做的一切都是期望這部電影能被人看到，聽障家庭的情感能被人感知到，他們所要宣告的動(dòng)靜可以被人聽到。
