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。孔令順。
新年現(xiàn)已過去了一個多月，創(chuàng)意電影好像還停留在新年檔。《哪吒之魔童鬧海》（下文簡稱《哪吒2》）仍然高歌猛進，票房打破150億元。
2025開年，創(chuàng)意電影完成了隆重的狂歡：新年檔影片至今停止斬獲逾越200多億元的票房，創(chuàng)意電影商場再次印證了其強壯的商業(yè)潛力。在數(shù)據(jù)深入淺出背面，一個值得沉思的文明現(xiàn)象正在閃現(xiàn)：這場由六大IP續(xù)作主導的新年盛宴，實質(zhì)上是文明保守主義對發(fā)明生態(tài)的全面收編。本錢用最保險的仿制邏輯消解了藝術冒險，觀眾在了解的安全感中拋棄了審美等候，終究締造出分裂的奇跡：票房破紀錄與藝術貧血癥并存。
那么，在工業(yè)化進程加快的今日，創(chuàng)意電影怎么才干在票房科技打破與文明藝術立異之間尋覓到平衡支點？經(jīng)過對近十年同時期的縱向調(diào)查能夠發(fā)現(xiàn)，2025年開年的商場體現(xiàn)既是工業(yè)開展的必定產(chǎn)品，也折射出特定前史階段的發(fā)明窘境。
。票房與科技狂飆之下的隱憂。
近期電影片單猶如一張文明考古陳述：《封神演義》《射雕英豪傳》等經(jīng)典IP被重復挖掘，電影工業(yè)儼然成為文明啃老族。這種集體性的發(fā)明返祖現(xiàn)象，暴露出本錢對危險操控的癡情沉溺。這種發(fā)明取向與2019年《漂泊地球》敞開的“科幻元年”構成風趣對照：當原創(chuàng)敘事遭受商場查驗的壓力，回歸傳統(tǒng)文明IP好像成為更保險的挑選。數(shù)據(jù)閃現(xiàn)，同時期IP改編著作占比從2018年的33%攀升至2025年的82%，這種突變堆集正引發(fā)突變隱憂，經(jīng)典敘事墮入經(jīng)典窘境。
本錢運作邏輯在此過程中顯著扮演了要害人物。以《哪吒2》為例，其五億元制造本錢中特效預算占比達65%，相較2019年首部《哪吒》的55%有顯著提高。這種“技能優(yōu)先”戰(zhàn)略在《蛟龍舉動》中到達新高度：片方1:1樹立潛艇實景的工業(yè)級投入，與劇本中相對簡化的敘事結(jié)構構成耐人尋味的對照。本雅明所說的“靈暈消逝”在此出現(xiàn)新形狀：當電影從“修長的藝術”異化為“空間的景象”，觀眾便墮入鮑德里亞式的擬像沉溺。
這種工業(yè)邏輯在檔期格式演化中尤為顯著。全年總票房中新年檔占比從2014年的4%飆升至2024年的18.8%，使得這個全年最黃金的檔期逐步構成共同的發(fā)明范式。比照2016年《美人魚》創(chuàng)始的“周氏喜劇”形式，2025年“資深導演+大IP+長片時”的裝備，閃現(xiàn)出商場對成功公式的途徑依靠。創(chuàng)意電影資料館的工業(yè)陳述閃現(xiàn)，新年檔均勻片長從2017年的108分鐘增至2025年的136分鐘，這種“加量不加價”的發(fā)明思路，某種程度上反映了發(fā)明者在商業(yè)壓力下的補償心思。
法國思想家居伊·德波的景象理論在今世電影發(fā)明中展現(xiàn)出新的闡釋力。《蛟龍舉動》中長達23分鐘的水下長鏡頭，以其物理真實感發(fā)明了沉溺式體會，但艦長吹奏口琴重啟核潛艇的戲曲設定，也暴露了技能主義對敘事邏輯的揉捏。這種對立在徐克版《射雕英豪傳：俠之大者》中更為顯著：降龍十八掌的特效粒子數(shù)量刷新紀錄，但主角生長弧光的簡化處理，使得技能展現(xiàn)與人文表達發(fā)生分裂。整體而言，本年開年以來的電影出現(xiàn)出兩層面相：一面是視覺奇跡，一面是敘事窘境。
本雅明關于“機械仿制年代”的藝術考慮，在數(shù)字年代衍生出新形狀。當《哪吒2》用1900個特效鏡頭構建神話世界時，其發(fā)明思想與短視頻渠道的“視覺轟炸”戰(zhàn)略存在某種同構性。創(chuàng)意傳媒大學視覺文明研討團隊發(fā)現(xiàn)，Z代代觀眾對特效鏡頭的注意力峰值會集在開場15分鐘，這種欣賞習氣倒逼發(fā)明端的“高密度視覺投進”戰(zhàn)略。光線傳媒的特效廳票房占比12.5%的運營數(shù)據(jù)，折射出技能崇拜背面的工業(yè)理性，但怎么防止“為技能而技能”的異化，仍是待解的發(fā)明出題。回望2021年《刺殺小說家》對虛擬拍照技能的探究，其技能使用與敘事本體的融合度顯著更高。這種比照提示殘次：當技能從表達東西升格為發(fā)明意圖時，電影作為時空藝術的實質(zhì)特性或許面對消解危險。
。 傳承與立異互動之間的破局。
巨大的成果面前更需堅持清醒，怎么破局成為更為急迫的使命。在IP開發(fā)層面，應當逾越簡略的故事復現(xiàn)，轉(zhuǎn)向文明基因的現(xiàn)代表達。《哪吒2》測驗的“規(guī)矩推翻”供給了某種啟示：當傳統(tǒng)神話不再是cosplay資料，而成為反思現(xiàn)代性的鏡像，IP改編才干取得文明增殖的或許。這種發(fā)明取向與2022年《新神榜：楊戩》的視覺改造構成代際對話，提示發(fā)明者需在文明母題與今世價值之間尋覓連接點。
技能份額的重建相同火燒眉毛。當《封神2》用2700個特效鏡頭重構商周戰(zhàn)役、鄧嬋玉渡河對《詩經(jīng)》意象做現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯時，證明東方美學完全能逾越視覺奇跡，要害在于發(fā)明者能否將技能轉(zhuǎn)化為文明表達的語法而非詞匯。這種測驗照應了1990年代《雙旗鎮(zhèn)刀客》創(chuàng)始的適意武俠傳統(tǒng)，提示殘次技能使用的更高境地應是“得意洋洋”的文明傳達。
觀眾行為的演化，構成了了解商場現(xiàn)象的重要維度。2025年開年人均觀影1.4次的數(shù)據(jù)背面，是觀影動機的深層變遷。比照2018年《紅海舉動》帶動的軍事片熱潮，當下觀眾對《蛟龍舉動》的消費更趨近交際剛需。貓眼調(diào)研閃現(xiàn)，76%的受訪者將“全家文娛”列為觀影首要動機。這種屢次印證了布爾迪厄文明消費理論中的“區(qū)隔”效應弱化現(xiàn)象，電影正在從審美策劃轉(zhuǎn)化為文明典禮載體。
但商場反應也閃現(xiàn)出新的或許性。比較2017年《功夫瑜伽》靠預售確定勝局的形式，當下觀眾更傾向于等候口碑發(fā)酵后的理性挑選。這種“推遲抵擋”在《射雕英豪傳》的票房落差中尤為顯著：雖然坐擁經(jīng)典IP與流量明星，其豆瓣5.3分與終究票房的相關性，證明觀眾正在打破營銷信息的繭房。2023年《滿江紅》引發(fā)的言論爭議，已預示這種屢次的萌發(fā)，而在2025年，跟著短視頻渠道“二創(chuàng)”內(nèi)容的指數(shù)級傳達，觀眾的話語權得到空前強化。
電影是群眾藝術，觀眾培養(yǎng)顯著是個長時間工程。2025年《唐探1900》測驗注入前史思辨元素，其6.6分的商場反應既暴露了商業(yè)片類型化發(fā)明的限制，也提醒了觀眾對深度敘事的潛在需求。這種對立恰如2002年《英豪》面對的境況：當商業(yè)大片企圖承載文明表達時，需求樹立新的觀眾契約，比方樹立特征院線，為多元化發(fā)明供給不同的生存空間。
站在工業(yè)開展的要害節(jié)點回望，2025開年的成果與窘境都具有前史必定性。當票房天花板從2012年《人再囧途之泰囧》的12億元攀升至墳墓的150億元量級，創(chuàng)意電影需求從頭考慮“成功”的界說。或許正如法國電影理論家巴贊所言：“電影是實際的漸近線。”在文明傳承與藝術立異的永久張力中，創(chuàng)意電影人正在尋覓歸于自己的前史坐標。這場未完成的探究，既需求了解商場規(guī)律的實際理性，也不能拋棄藝術本體的抱負尋求，唯其如此，方能真實實現(xiàn)從電影大國向電影強國的前史性跨過。
（作者為廣州大學印象傳達研討中心主任、新聞與傳達學院教授)。
《文匯報》（2025年3月17日 07版）。
