近日，某知名藝人的私生活再次引發熱議，多位匿名人士爆料其背后不為人知的故事，令公眾感到意外。盡管這些信息尚未得到證實，但隨著越來越多的細節被逐漸曝光，輿論的關注度不斷攀升。大家對這一事件的真實性抱有不同看法，期待后續的調查結果能夠給出一個明確的答案。

由姚曉峰執導，趙冬苓編劇，白鹿、歐豪領銜主演的電視劇《北上》3月3日在央視一套黃金檔開播。該劇改編自徐則臣獲茅盾文學獎的同名小說，以京杭大運河為布景，聚集日子在運河濱的6名“90后”少年，敘述他們從青澀少年到北上創業的生長進程。比較原著出現的厚重前史見識，劇集挑選用年輕化的敘事包裹文明傳承出題，這種改編方法能否獲觀眾認可？

兩組群像照射社會變遷。

《北上》劇集開篇以4分鐘的長鏡頭帶觀眾走進花街，迅速將時間線拉回上世紀90時代末。劇中，少年敘事線環繞一同長大的夏鳳華（白鹿飾）、謝望和（歐豪飾）、邵星池（翟子路飾）、周海闊（高至霆飾），以及后來到花街的馬思藝（李宛妲飾）和同學陳睿（劉恒甫飾）打開。他們從幼年時期結下深沉友誼，站在高考的十字路口，有人想創業掙錢，有人想陪同家人，有人仍對未來感到蒼茫。劇情后期的時間線來到2014年，互聯網創業潮鼓起，最初的少年們離家北上闖練工作。

有觀眾點評，《北上》的少年群像戲復原了“90后”的幼年回憶，損友的惡作劇、QQ談天頁面、奧運會開幕式、追星李宇春等引發共識，被形象地描述為“90后找到了幼年高清錄像”。

而比較少年線傳達的情懷與生長，家長線更多展示時代浪潮中的實際問題。

胡軍扮演的謝天成曾是“叱咤一方”的船老大，船運受沖擊后，無法跟上時代腳步的他墮入低迷；

涂凌扮演的夏鳳華母親是生長在運河濱的勞作婦女，在母女聯系中給予女兒充沛的愛與尊重。

劇中還有在愿望和家庭之間兩難的母親、有文學志向卻不實現志愿的父親，爸爸媽媽與孩子兩組群像成為照射社會變遷的鏡子。

運河體裁“青春化”引爭議。

《北上》原著為作家徐則臣在2018年出書的長篇小說，曾獲第十屆茅盾文學獎。據悉，電視劇《北上》制造團隊為復原運河相貌，搭建了花街及沿岸景象，在敘事上經過“運河興衰”串聯三代人命運。編劇還對劇集進行了明顯的“青春化”處理。首要是將原著時間線緊縮至上世紀90時代末至2014年，聚集“90后”一代的生長軌道，強化現代青年創業、家庭聯系等實際議題。其次，劇集還增加了原創人物，如夏鳳華的參加彌補了女人視角。

有觀眾以為這樣的改編讓故事更美觀，“京滬高速沖擊船運”“北漂創業”等情節觸碰到了城鎮化進程中的實際。但也有原著讀者以為劇集丟掉了原著見識，“擴大了個別斗爭，削弱了哲學考慮”，徹底變成一部新著作。

可見，嚴重體裁著作的影視化改編仍面對不小難題?！侗鄙稀诽暨x“輕盈”的處理方法——把運河精力融入詳細且賦有抵觸性的故事情節中，嘗試用更契合影視創造規則的方法表達原著內在。而這種方法能否實在取得觀眾認可，還有待后續情節打開后進一步被查驗。

時代劇的“三個尊重”。

回看近幾年的爆款時代劇，簡直都踩中了“時代心情+個別命運”的平衡點，借由大時代與小角色之間的聯合，以小見大地出現時代相貌。2022年，相同改編自茅盾文學獎著作的《人世間》經過“日子史詩”式拍法，跨過50年時間線，將周家三代人的命運嵌入嚴重前史事件中，既實在出現社會變遷圖景，又經過親情、愛情和友誼等細膩的情感表達引人共識。聚集脫貧攻堅主題的《山海情》則將龐大主題化為戈壁灘上接地氣的人和故事，那些不完美但生動的小角色一步步將“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”?！洞蠼蠛印废盗袆t以主角的“職場浮沉”映射變革開放40年的開展，生長型人物、系列劇的高水準連續給觀眾帶來沉溺式觀看體會。

除了上述敘事方法，時代劇賽道近年來也產生一些創造轉向，不少著作中體現出立異視角。如《風吹半夏》盡管相同是敘述變革開放浪潮下的人物故事，但女企業家在鋼鐵行業“搞工作”的故事頗具新意，劇中既有今世觀眾喜歡的“爽感”，又不失時代劇的厚重?！陡篙叺臉s耀》以東北林場30年的生態轉型為敘事基點，融入重組家庭、代際價值觀抵觸和職業挑選等現代化出題，盡管部分情節墮入“狗血”爭議，但也確實讓更多觀眾了解林業變革等時代布景。

相同是講家庭故事，上一年熱播的《冷巷人家》換了一種畫風——劇中沒有大開大合的極點劇情，而是用家長里短的溫情敘事治好了許多觀眾。

有剖析人士以為，立異值得鼓舞，但此類體裁的創造者仍需據守“三個尊重”。首要，尊重時代內核，對文明和精力相貌的出現不能片面化、符號化。其二，尊重“實在”，原創不是“放飛”，人物行為和故事規劃要契合實際。其三，也要尊重觀眾審美進化，同一體裁下越來越多元化的著作證明，時代劇不用“苦大仇深”或一味龐大，只需找準獨屬一代人的回憶錨點，用契合當下觀眾口味的方法出現故事，就有望贏得更多觀眾認可。

來歷：環球時報-環球網/柳樹。