在娛樂圈，明星的私生活時常成為公眾關注的焦點。近日，有網友曝光了一組未公開的照片，似乎暗示某位知名藝人在背后有著不為人知的故事。盡管這些“黑料”的真實性尚待考證，但引發的討論卻瞬間掀起了熱議，許多人對于名人生活的真實面貌充滿好奇。隨著社交媒體的發展，類似的爆料越來越頻繁，究竟是真相還是謠言，仍有待進一步的揭秘。

電視劇《北上》以運河沿岸一群少年從相知相伴到別離重聚的人生軌道為頭緒，以大運河文明及年代更迭為布景，描繪了個人生長、年代斗爭和鄰里情面的故事，旨在展示運河的百年前史變遷，以及三代人對運河文明的傳承與宏揚。劇中，大運河不僅僅故事的布景，更是推進人物生長與鄰里聯系開展的重要樞紐。在運河畔的“花街小院”里，人們有著不同布景、不同閱歷，卻因運河緊緊相連。日前，該劇總導演姚曉峰、總制片人譚君平承受新京報記者專訪，“揭秘”了劇中最為重要的場景之一“花街小院”的建立和創造。

運河畔的“花街小院”里日子著相親相愛的幾家人。

河流供給了一種“生生不息的精力”。

作為國際上路程最長、工程最大的古代運河，我國大運河充沛展示了我國勞動人民的巨大才智和勇氣，承載著中華民族的悠長前史和文明，有著促進南北經濟溝通與融合的前史含義和情感銜接含義。《北上》經過“一城一河一精力”的敘事閉環，將地域文明符號轉化為情感共識，完成干流價值觀與芳華語態的雙向抵達，也讓觀眾感遭到非遺背面的前史厚重感和文明深度。劇中，大運河不僅僅故事的布景，更是推進人物生長與鄰里聯系開展的重要樞紐——花街鄰里在運河畔團聚，有人運貨擺攤，互相合作；有人據守貨船，有人挑選賣掉，不合與寬和交錯；有人北上斗爭，有人返鄉創業，一起助力夢想成真。正是這些普通而實在的日子場景，勾勒出了一幅充溢焰火氣味的運河人家日子圖鑒。在運河畔的“花街小院”里，人們有著不同布景、不同閱歷，卻因運河緊緊相連，互相協助，這種共處形式正是運河精力的生動表現。

當《北上》的鏡頭推開波光粼粼的運河水，讓觀眾看到的不僅僅地輿含義上的漕運通道，更是一部活動的文明史詩。它在家長里短中不斷強化中華文明的團體回憶——本來實在的文明傳承，不在博物館的玻璃展柜里，而在升騰著焰火氣的早餐攤、飄著紅綢的婚船、滋潤著汗水的雕刀之中。在“花街小院”里，日子氣味濃郁，每一戶人家的飲食起居和手藝技藝都經過精心設計。馬奶奶的炸油墩子，邵星池拿手的長魚面，劉玉玲賣的綠豆糕……這些細節不僅僅日子本真的出現，更是運河精力的標志——容納、合作、生生不息。姚曉峰以為，河流供給了一種“生生不息的精力”——在這個國際上，一代人有一代人新的方針去完成，新代代青年不斷沿著父輩的。纖痕。持續前行。

為了找尋“花街”，總導演姚曉峰和原著作者徐則臣、編劇趙冬苓沿著運河走了一圈，從揚州段動身，一直走到了徐州宿遷，直到淮安。其時在江蘇勘景和采風的進程里，咱們去了十分多的當地，簡直江蘇全部的運河沿線姚曉峰都跑遍了，終究確立了以小院日子為敘事中心。姚曉峰說，“花街小院”是這部劇的一個肯定主場景，它承載了全部的中心故事，是劇中主人公們20年全部的韶光，是他們的故土、生長的當地，他們脫離今后牽掛的家鄉，他們回來今后發現自己血液流動的仍是這兒的情感。正因如此，“花街小院”不僅僅物理空間，更是年代浪潮下普通人命運的縮影。“它（花街小院）的承載量十分大，是要害的一個環境。”。

大華子和媽媽在運河濱自家小攤上勞動。

最中心的問題是樹立運河和人物的聯系。

為實在復原運河沿岸的風土情面，劇組不只深化大運河沿線進行實地取景，還在首要取景地——巴城老街建立了一個充溢江南特征與前史神韻的“花街小院”，為觀眾出現了一幅生動的年代畫卷。“花街小院”是在搭完景之后劇組一點點規劃出來的，在姚曉峰看來，劇中最中心的問題便是樹立運河和人物的聯系，因而，怎么樹立運河和花街、運河和冷巷、運河和小院之間的相關尤為重要。劇組改造了大街和冷巷，建起了小院；改造了碼頭，調來了船，讓這兒的全部活過來，便是一個花街的國際。

在開始，姚曉峰并沒有找到自己心中的花街，他看到的實景花街和幻想中的徹底不一樣，不是他關于《北上》中江南冷巷、運河濱“水和人”的共生聯系的幻想。以至于劇本完成了今后，選景的時分，姚曉峰。跟著美術。來到姑蘇，看到了運河上一條大船，像一堵墻一般從身邊劃過，這個龐然大物讓姚曉峰形象深入。“一條大運河從家門而過，穿城而過，這便是我想要的。”劇中還融入評話、竹雕、昆曲、長魚面等非遺文明、非遺工藝元素，以及漕運等前史元素，展示了傳統文明與現代經濟的深度融合。觀眾在跟從花街六子絡繹于青磚灰瓦的冷巷間時，不只能感遭到陳舊文明的厚重，也能領略到現代經濟的繁榮生機。在姚曉峰看來，運河江蘇段千百年來都是大運河開展最為富貴的流域，作為南北運送、經濟溝通和文明融合的重要節點，留下了豐厚的文明遺存，連綿千年仍生機盎然。因而，主創團隊挑選把整個采景地放到姑蘇的運河段，其間既有運河人家充溢焰火氣的日子，也包含著傳承而過的文明以及年代印記。

譚君平至今還記得，其時咱們找到一條可以完成的“花街”都十分振奮。“導演十分想要去出現他小時分一些日子細節和溫暖，那個時分那里還僅僅一塊空位，導演會說咱們在這兒蓋這個，這是誰家，誰在那里煮飯，他在跟咱們介紹建立花街環境的時分會十分細心地說，這邊要擺什么，那兒要擺什么，誰轉過頭就能和另一家借東西。我覺得其時導演心中現已有這六家人的雛形，以及他想要烘托出來的鄰里聯系。”。

花街二老。

在鄉愁和創業之間的對立和抵觸，一柔一硬。

在故事后半段，跟著主人公“北上”創業，故事的場景進入北京。在地域文明表達上，姚曉峰經過運河相關花街與北京。運河北上，花街的青年們也在高考后奔赴運河的結尾——北京。在北京，除了青年人創業的必備地標“中關村”之外，《北上》還將鏡頭對準了通惠河畔、亮馬河畔的日子，突出了運河以及水帶來的鄉愁和柔軟。

在姚曉峰看來，北京是一個充溢機會和應戰的當地，一起，關于《北上》而言，他期望營造出一個不同氣質的帶有奮斗感的北京，首先是對水元素的歸入，在曩昔的影視作品中很少拍北京的水，但《北上》離不開水，包含通惠河濱、亮馬河濱的水，在鄉愁和創業之間的對立和抵觸，一柔一硬，也構成了劇中不同地輿環境下的風格出現。

新京報記者 劉瑋。

修改 佟娜。

校正 劉軍。