在娛樂圈中，關(guān)于明星的各種傳聞和黑料層出不窮，往往引發(fā)大眾的高度關(guān)注。近日，有關(guān)某位知名藝人的新一輪爆料再次成為焦點，細(xì)節(jié)引人入勝。雖然業(yè)內(nèi)人士對此持保留態(tài)度，但相關(guān)信息的曝光無疑讓眾人對其私生活產(chǎn)生了更深的好奇。這種現(xiàn)象反映了公眾對于名人生活的強烈興趣，未來可能還有更多秘密等待揭曉。

室內(nèi)樂組合很容易因意見不合而分道揚鑣，基因三重奏也有過音樂上的爭鳴，卻在爭鳴中感情升溫，在風(fēng)風(fēng)雨雨中并肩走過二十年。

5月至8月，基因三重奏將以每月一場的頻率，演出貝多芬的八首鋼琴三重奏，以四場音樂會紀(jì)念二十年時光。這套作品的體量很大，從體力到腦力，對三人都是一次考驗。

貝多芬系列音樂會選址天津安里甘藝術(shù)中心，這是一座百年歷史建筑。“我們腳下踩著一百年前的地磚，推開大門，建筑會把人往上引，視野十分開闊，聲學(xué)條件也不錯，很適合演室內(nèi)樂。”自己去年在此演過一場后，張佳林念念不忘，走進(jìn)這座建筑，音樂仿佛有了實體。

基因三重奏

基因三重奏由鋼琴家張佳林、小提琴家張精冶、大提琴家宋昭創(chuàng)立于2005年。三人都畢業(yè)于中央音樂學(xué)院。

“我們在中央音樂學(xué)院從小長到大，是國產(chǎn)的三重奏，典型的made in China。”張精冶笑說。

“畢業(yè)后，我還在教學(xué)和演出，但是越走越遠(yuǎn)，進(jìn)入到機(jī)械的重復(fù)和標(biāo)準(zhǔn)化中。”張佳林希望，和兩位好友把讀書時對音樂的新鮮感，重新找回來。宋昭則希望，用純粹的音樂，去沖散“油膩”。

第一次登臺時，這個組合還叫“1號樓三重奏”，1號樓是中央音樂學(xué)院附中曾經(jīng)的校舍，因此得名。就像汪峰曾經(jīng)的樂隊“鮑家街43號”，也是取名于中央音樂學(xué)院的門牌號。

“主辦方覺得這個名字不像古典組合，像搖滾樂隊，沒經(jīng)過我們同意就把它去掉了。”張佳林回憶，三人干脆取名“DNA Trio”，漢譯“基因三重奏”，“盡管后來各奔東西，但我們都在1號樓成長，有著共同的基因。”

二十年來，基因三重奏在全國舉辦逾百場專場音樂會，還通過講演結(jié)合的形式，去推廣室內(nèi)樂經(jīng)典。

“成年以后的交往，往往帶著交易色彩。純交往、不交易的情況很少，我們仨之間沒有任何交易。”一起排練、一起演出時，張佳林感覺，又回到了年輕的時候。

基因三重奏

從性格到愛好，三人完全不同。音樂上，大家各執(zhí)己見，有時甚至針鋒相對。

“年輕時都相信自己的經(jīng)驗是對的，誰都不讓誰。”張精冶還記得，有一次排演肖斯塔科維奇的《第二鋼琴三重奏》，三人各說各理，最后直接翻臉，摔門就走。

錄音時，打得更兇，甚至崩潰。錄音環(huán)境需要絕對安靜，錄音師的要求也異常嚴(yán)格，“那是一種缺氧狀態(tài)。”張精冶始終謹(jǐn)記大哥張佳林的那句話：演出現(xiàn)場有瑕疵會一晃而過，唱片錄音則會留下永遠(yuǎn)的“證據(jù)”。這導(dǎo)致三人更加堅守自己的想法，吵架比平時排練更嚴(yán)重。

“如果沒有音樂以外的感情來維系，可能會真的再見，直接‘離婚’，徹底‘分手’。”張精冶笑說，解決方式是妥協(xié)，這種妥協(xié)不是對藝術(shù)的妥協(xié)，而是對彼此的包容和遷就。

“三十多歲時是真吵，等四十多歲都有孩子以后，大家變得更有耐心了，不吵了。”張佳林形容，三人雖然性格不同，但是有共同的審美觀和價值觀，追求一種“君子和而不同”的狀態(tài)，彼此欣賞，互相尊重。

更重要的是，三人都很注意邊界感。“我們無話不說、坦誠相待，但是我們非常小心，不去控制對方，絕不會冒出念頭說 ‘你要聽我的’‘你要這么做’。這是一條底線。”張佳林說。

這二十年，三人互相見證彼此的孩子出生、長輩離世，早已如親人一般。三人見了面互稱兄弟，孩子們則用大叔、二叔、三叔來呼喚他們。

基因三重奏

在鋼琴三重奏領(lǐng)域，貝多芬的鋼琴三重奏是一座高峰，是一道分水嶺。

2005年，基因三重奏排演的第一首三重奏，就是貝多芬《第五鋼琴三重奏“幽靈”》。三個小伙曾在酒后暢想，什么時候能把貝多芬的鋼琴三重奏全演一遍？

“當(dāng)時呵呵一笑，根本沒影的事兒。沒想到，二十年后，我們真實現(xiàn)了。”張佳林感慨。

“我和佳林快五十歲了，基因三重奏的二十年，是我們前半生的高光時刻。”即將邁過五十歲的人生大關(guān)，宋昭希望，用貝多芬最有分量的鋼琴三重奏來慶祝，做一次“小結(jié)”。

貝多芬鋼琴三重奏系列音樂會，既是他們對貝多芬音樂遺產(chǎn)的一次致敬，也是對自身藝術(shù)初心的一次回望。

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