近日，娛樂圈再度掀起一陣風(fēng)波，多位明星的私生活被細(xì)節(jié)曝光，引發(fā)了公眾的廣泛關(guān)注與討論。不同于以往的流言蜚語，這次的爆料似乎帶有更多的真實(shí)性，令人忍不住想要深入了解事件的真相。在社交媒體上，網(wǎng)友們紛紛發(fā)表看法，期待官方對(duì)此作出澄清或回應(yīng)。我們將在接下來的時(shí)間里持續(xù)關(guān)注事態(tài)的發(fā)展。
“從開端到完畢的這134分鐘里，我特別美好。”走出《幽靈公主》的放映廳，粉絲又開端想象《風(fēng)之谷》何時(shí)重映。據(jù)燈塔專業(yè)版，以4K修正版登陸我國內(nèi)地大熒幕，《幽靈公主》票房到發(fā)稿已破8735萬元，AI猜測(cè)總票房將過億。
作為我國觀眾認(rèn)可度較高的動(dòng)畫著作，宮崎駿及吉卜力作業(yè)室著作好像是“舊片重映”賽道中發(fā)揮較安穩(wěn)的，從2018年《龍貓》獲1.73億元票房，2019年《千與千尋》獲4.88億元票房，到2023年《天空之城》獲1.35億元票房，2024年的《哈爾的移動(dòng)城堡》獲得1.67億元票房……觀眾年年在各類平臺(tái)上催“重映排片”，在影院催“周邊特典”，《幽靈公主》重映也展現(xiàn)出觀眾“為幼年補(bǔ)票”的新形式。但若將其列入“老片吃情懷”一類，觀眾們好像并不配合，重復(fù)觀看宮崎駿的電影，不只由于懷舊，還有常看常新的“感動(dòng)”：宮崎駿動(dòng)畫觀照“人”才如此誘人。
“為幼年補(bǔ)票”的新形式。
在新發(fā)布的宮崎駿紀(jì)錄片中，孩子們的身影沒有缺席。一個(gè)小學(xué)生與宮崎駿擦肩而過。“是吉卜力的人嗎？”小學(xué)生回頭喊著。宮崎駿回過身來舉起手——“是的！”這位青絲白胡子老頭顯露滿意的笑意。
“不論年代怎么變遷，孩子們?nèi)允菚?huì)尋求邂逅一部著作的感動(dòng)吧？”宮崎駿說自己的動(dòng)畫是面對(duì)孩子的，但宮崎駿動(dòng)畫這么多年，“孩子”的規(guī)模無疑在無限延展。此次《幽靈公主》重映即可看到，我國觀眾閱歷了從電視到電腦到大熒幕，從前的幼年影迷成為現(xiàn)在的影院主力，約請(qǐng)自家小孩或是爸爸媽媽做“電影搭子”，全齡段觀眾群在觀影中“壯大聲勢(shì)”。正如復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員戰(zhàn)玉冰所言：“關(guān)于咱們這一輩觀眾，能在電影院里從頭賞識(shí)從前以各種其他途徑看到的宮崎駿著作，本身便是一件幸事。動(dòng)畫片這種表現(xiàn)形式的確能夠做到‘老少咸宜’：孩子們能夠看心愛的形象、精巧的畫面和充溢想象力的故事；影迷集體喜愛其高藝術(shù)審美價(jià)值，這從他在奧斯卡，以及柏林、威尼斯等歐洲電影節(jié)斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)就能夠證明；而關(guān)于‘路人’觀眾而言，久石讓的音樂響起，本身便是一種了解的聽覺感官呼喚。”。
舊片重映，觀眾也特別預(yù)備了“為幼年補(bǔ)票”的新形式：觀影穿吉卜力聯(lián)名T恤、出人物阿席達(dá)卡與小桑的COS，熒幕之外尋求周邊或生活用品聯(lián)名……戰(zhàn)玉冰調(diào)查，影片外也有宮崎駿動(dòng)畫的誘人之處：“其文明商業(yè)價(jià)值不局限于電影本身，而是形成了一個(gè)巨大的IP衍生經(jīng)濟(jì)體系。現(xiàn)在上海的文創(chuàng)或潮玩店里，估量都少不了龍貓或波妞主題的抱枕、貼紙、冰箱貼、鑰匙扣、桌面擺件等，這其間稠濁了80后的情懷消費(fèi)和Z代代的ACG消費(fèi)等多種不同的消費(fèi)動(dòng)機(jī)和心態(tài)。”。
用沉思“人道”感動(dòng)觀眾。
人類文明與天然國際之間的羈絆，作為《幽靈公主》的敘事主線不用多說，但僅憑如此建構(gòu)故事不足以走入人心。在影片中，每一個(gè)人物都有本身的動(dòng)機(jī)以及看護(hù)之地，身負(fù)咒罵的阿席達(dá)卡不用在煉鐵廠與無人林間二選一，張揚(yáng)堅(jiān)韌的黑帽大人護(hù)佑女人也侵犯森林，被人類扔掉的“幽靈公主”小桑深愛著受咒罵的森林異族，油膩卑鄙的和尚也有其友愛之處，就連“木靈”都神采各異。宮崎駿看到人類開展過程中的對(duì)立與窘境，但他從不提出“高高在上”的解決方案，也不想象“完美的結(jié)局”，而是尊重不限于人的這個(gè)國際的多樣性，不將善惡的領(lǐng)域融入影片，更是將判別“對(duì)錯(cuò)”的權(quán)力及志愿交給觀眾。你想從影片中感受到怎樣的國際？感受到何種自我？這樣的拋問似私自與其觀念彌合。
所以，觀眾總是從他的影片中獲取“感動(dòng)”。這位每天開1948年版的雪鐵龍上班、聽到作業(yè)室外孩子打棒球的聲響就感到高興、“真情”與每日作業(yè)時(shí)間成正比的老頭，由于看到了現(xiàn)代人“動(dòng)機(jī)的損失”，才用他發(fā)明的虛擬國際無限觀照實(shí)際中的人，才“忍不住考慮動(dòng)畫片所背負(fù)的文明重?fù)?dān)”。正如他在自己多個(gè)著作中重復(fù)申說的，“活下去”，首先要作為生命的個(gè)別尊重本身動(dòng)機(jī)，挖掘出本身包含的生命力，向國際敞高興扉，然后尋得逾越人間對(duì)立的可能性。
宮崎駿和他的著作陪同全球影迷生長，正如他最開端就看到的：孩子們相同天天長大，僅僅，他們要面對(duì)的“戰(zhàn)場(chǎng)”卻不會(huì)縮小。以此觀念制造的動(dòng)畫，著作重映戰(zhàn)績不差，想必與此有著深入的相關(guān)。而另一方面，在老片重映的浪潮里，更多類型的動(dòng)畫正在不斷上臺(tái)。“我心里更等待作為宮崎駿榜首‘黑粉’的押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，咱們既想看森林秘境、天然精靈與蒸汽朋克，也想看都市暗夜、霓虹燈與賽博人類。”戰(zhàn)玉冰說。
