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“請咱們先放下手機……”5月22日，在上海舉辦的《游心·心游》療愈音樂專輯媒體試聽會上，療愈師蘆啟明的開場白讓現場登時安靜了下來。伴跟著頌缽輕鳴、吉他和弦，世人似身處幽靜山林，暫時忘卻了都市的喧囂。

本次專輯由多年老友兼協作伙伴的四位音樂人共創而成。從左至右別離為：汪文偉（左前方）、蘆啟明（左后方）、王璐（中心）、阮祥博（最右）。 

這張新專輯由聲響藝術家王璐主導，攜手吉他音樂家汪文偉、療愈師蘆啟明與聲響工程師阮祥博一起創造完結。王璐介紹說，“我開端是做電子音樂的，特別躁。后來忽然發現跟著年紀漸長，身體開端出問題，曾長時間處于焦慮之中并伴有失眠，試了許多方法都杯水車薪。”自2018年起，他將視角轉向更具功能性和場景性的氣氛音樂和療愈音樂，并與具有多項認證和頭銜的療愈師蘆啟明打開協作。

《游心·心游》療愈音樂專輯媒體試聽會現場。

氣氛音樂在理念和表達上更重視氣氛與環境的刻畫，弱化音樂自身的存在感，杰出“不被發覺”的特質。英國音樂家Brian Eno在1978年發行的專輯《Ambient 1：Music for Airports》被遍及視為氣氛音樂美學的界說之作。氣氛音樂天然地具有不行比較的功能性和場景性，特別合適瑜伽、冥想、助眠等時間的場景需求。

“最初之所以要做氣氛音樂、療愈音樂，其實是為了自救。這種音樂更接近于沒有副作用的‘消炎藥’，而不是‘維生素’，它的確可以起到實踐的功效，我就想為什么不把這種方法共享給咱們？”在王璐看來，氣氛音樂之所以適意解壓，就在于其與聽者身體直接的銜接，“療愈音樂是給你的身體傾聽的。”。

專輯封面。

《游心·心游》的概念創意源自道家經典《莊子·人世間》，著重游心物外、適應天然、解放心靈的調和之道。專輯包括《游心》和《心游》兩首長度均超越30分鐘的療愈音樂及引導語，別離環繞心情辦理和睡覺辦理兩大主題，協助聽眾緩解日常壓力，助眠安睡，康復身心生機。在承受媒體群訪時，王璐笑言，“就像服用感冒藥要‘白加黑’，這兩首曲子別離合適在日間作業煩躁之余和夜間入睡前傾聽。”。

在創造《游心·心游》的進程中，王璐特別著重音樂中的“呼吸感”，以為“這個進程不單是耳朵和大腦對聲響的接納，更是身體觸感的反應。”頌缽療愈師蘆啟明對此彌補道：“這個進程是聽覺和觸覺的兩層放松。當頌缽的聲響與身體發生共振時，會激宣布許多情感，往往在這個狀況下，本來難以理清的問題都會得到從頭整合，這正是療愈的進程。”。

蘆啟明研習并傳達頌缽療愈十五載，并屢次將習得注入音樂試驗中，拓展療愈體會境地。 

此前，蘆啟明曾與王璐屢次協作，將陳舊的頌缽療愈系統與電子音樂等現代音樂元素奇妙結合。此次再度協作《游心·心游》，蘆啟明初次應戰怎么使用空間音頻詮釋頌缽共同的聲響美感。“沒有一個樂器像頌缽相同發聲方向是五湖四海的。”他解說了頌缽在音頻錄制方面的技能難點，“頌缽自身是一個螺旋形的發聲方法，不能簡略地用左右聲道區分其發聲。”。

此張專輯錄制期間，為了出現層次感和包裹感，蘆啟明特別選用了保藏級的老缽，“老的頌缽聲響沉穩，可以聽到其間的崎嶇，這種柔軟的感覺里邊是有故事的。”。

擔任專輯混音制造的聲響工程師阮祥博表明，空間音頻賦予氣氛音樂的優勢在于：“氣氛音樂需求在任何時候都能傾聽，且主體不被打擾。因此在制造空間音頻時，我會下意識地構建一種更廣大、更輕柔的聲響狀況，而不是傳統音樂制造那樣‘抓耳朵’或杰出某一元素。空間音頻天然生成的優勢是其更廣大，正如氣氛音樂自身需求廣大的聲場，它不需求沖擊力，這種先天優勢使氣氛音樂特別合適空間音頻。”。

Apple 端到端作業流與專業級設備為阮祥博本次專輯錄制與空間音頻杜比全景聲混音保駕護航。 

阮祥博進一步對比了立體聲制造和空間音頻制造的異同：“在傳統的立體聲制造中，終究聲響只能在兩個喇叭播映。假如身處喧鬧環境，聽覺會被五湖四海的聲響影響。咱們將琴聲與天然聲結合，進行屢次測驗，終究制造出這張專輯。”。

吉他音樂家汪文偉(左)與王璐(右)在作業室中演奏并同步錄音。

在圈內被稱為“老汪”汪文偉，是中國當代聞名聲響藝術家和吉他演奏家，他在1990年代末敞開上海地下音樂風潮，影響了一批后來興起的獨立樂隊和樂手。王璐和汪文偉也已協作多年，在他們看來，中國傳統美學語境中的藝術之美不在冗繁的細節，而在留白與適意。《游心·心游》的制造也遵從著大道至簡的準則，音樂方面僅以吉他和頌缽的“對話”為主，“吉他的聲響溫暖且漫長，像一條河流，而頌缽的聲響就像河流中的氣泡，時不時地冒一兩下。在這樣的聲響場景中，聽眾會感觸到一種牽引。”。

王璐（左）與阮祥博（右）在野外進行天然聲響收集。 

專輯中的環境聲采樣相同令王璐頗費思量，他按照氣氛音樂渙散聽者注意力的準則，特別選用了蟲鳴、鳥鳴、風聲、植物在風中的沖突聲等“非指向性”的聲響采樣，以營建置身原野和村莊的感觸。

該專輯已于5月23日在Apple Music上獨家發布。