最近，娛樂圈內的一些黑料陸續被曝光，引發了廣大網友的熱議。這些消息涉及明星的私生活、工作狀態以及與他人的關系，揭示了不少不為人知的內幕。雖然這些爆料的真實性仍有待考證，但無疑為我們的觀眾提供了更多的視角去理解這些光鮮亮麗的背后故事。在信息傳播迅速的時代，吃瓜群眾們對此類消息的關注程度也再創新高。

電視劇《北上》以運河沿岸一群少年從相知相伴到別離重聚的人生軌道為頭緒，以大運河文明及時代更迭為布景，描繪了個人生長、時代斗爭和鄰里情面的故事，旨在展示運河的百年前史變遷，以及三代人對運河文明的傳承與宏揚。劇中，大運河不僅是故事的布景，更是推進人物生長與鄰里聯系開展的重要樞紐。在運河畔的“花街小院”里，人們來自不同布景，有著不同閱歷，卻因運河緊緊相連。日前，北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆承受新京報記者專訪，在他看來，“北上”是一個動詞，自身“上”就有內在，是人主體性的體現，而《北上》這個標題也是有深意的，作為劇中中心敘事體現——“大運河”是有聯通功用的，為人服務的功用大于天然特點。呂帆說，運河永久往前奔騰，就像中華民族相同堅韌、生生不息，和每一個小家庭的故事結合到一同，完成了豐滿的敘事。

歐豪扮演的謝望和有尋求成功的強壯信仰。

在呂帆看來，《北上》中關于“運河”的意象表達很有重量，具有滄桑感和時代性，很動聽。尤其是劇中的焰火日常，主人公之間的親情，在這些往常人身上折射出時代的劇變，“劇中‘花街’兩代人的故事，融合在前史大的時空之中，‘巨細’結合也產生出一種厚重感，大的時代布景和一家人的故事相結合，大的運河的故事和‘花街’日常結合。”。

劇中挑選從一個運河沿岸的小院切入，以一群一般“90后”青年的視角，展示運河怎么融入他們的生長。電視劇《北上》見證了運河于新時代編寫的絢麗華章，更像是一部關于“90后”一代人的芳華史詩。在呂帆看來，實際中的90后自主認識強，對國際更有自己共同的情緒和考慮，他們也更愿意為自己個人的命運反抗，為自己去盡力。

大時代下小角色的命運一直以來是觀眾喜愛的體裁，在呂帆看來，《北上》很好地結合了時代劇的顆粒感、前史感、時代感。要想講好故事，顆粒感要精密，之前“時代”是故事的布景，在《人世間》之后，時代劇制造的顆粒度被提升了，“時代”要用細節講故事，而不僅僅是一個“80時代初”的字幕，“時代布景自身就是在敘事，參加敘事。”說到前史感，呂帆表明，咱們在回看往事的時分，心里泛起的漣漪是什么，這也正是前史的含義，比方《北上》中以“家”為中心，其間所展示的小院、親情、鄰里，不僅僅是回味和安慰，且正是咱們當下的心里等待，有一種疏解，對其時時代的某種感念。呂帆坦言，假如一部劇中僅僅“焰火日常”，那它也不會是一部取得茅盾文學獎量級的著作，《北上》中的確折射出其時的社會議題和前史事件。《北上》的時代性也恰恰體現在，對今天有什么啟示效果。“《北上》在一個比較舒緩的調子里，講生生不息，時代之間的滄桑改變，是什么樣的精力引領咱們在不斷往前走。”。

《北上》敘述了運河人家跟運河興衰休戚相關的故事。

在呂帆看來，《北上》之所以被看作“大運河的清明上河圖”，是能夠從這條大河中看見前史，看見往昔的故事。和《闖關東》等體現嚴重前史節點的時代劇比較，《北上》的特征性也正在于，這條河的流動性。呂帆以《闖關東》舉例，“闖關東”是前史事件，而“大運河”是一個文明的載體，根據這條河，周圍的人發生了什么改變，運河不僅僅是講水上的故事，而是和周邊的人文產生了什么相關，“之所以‘大運河’這種故事比較難講，由于它是一個長時刻的、有涵義的存在，提取其間的故事需求很深的功底，看似敘述的是運河人家，實則是把運河和周邊的人事物結合起來。”。

在短劇和快節奏影視著作異軍突起的當下，長劇也面臨著應戰。在呂帆看來，電視劇觀眾和短視頻觀眾并不徹底重合，長劇的確遭受了應戰，但和短劇應該是互補、相輔相成的聯系。“重故事、扮演是長劇的優勢，現在整個社會生活節奏變快了，長劇也需求有所改變，比方《北上》的文學性很強，在敘事上也能夠加速一點節奏。”一起，呂帆坦言，長、短劇是不同的品種，各有優勢，短劇帶來的是爽感，長劇尋求的是氣氛感、沉溺感，也不能把長劇人為變短了，就像《北上》中營建的治好、舒緩、詩意的氣氛，是很可貴的體會，“詩意是需求時刻來支撐的。現在用一個半小時看兩集電視劇，的確很奢華。可是一部影視著作想要徹底投入看進去，必須有沉溺感，進入到曩昔的時代需求很長的鋪陳，敘事必定需求時刻。短劇是文娛放松，長劇能夠讓人感觸前史、體會到另一種人生。”。

新京報記者 劉瑋。

修改 佟娜。

校正 陳荻雁。