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歌劇《桃花扇》：

戲劇美學在歌劇舞臺連續(xù)。

　　《桃花扇》是清代文學家孔尚任創(chuàng)造的傳奇劇本，在昆曲、黃梅戲等戲劇舞臺上長演不衰。江蘇省演藝集團初次將李香君與侯方域的濁世愛情改編為歌劇，近來在中心歌劇院劇場登臺露臉。傳統(tǒng)戲劇體裁的故事在歌劇舞臺連續(xù)生命力，也讓歌劇藝術爆發(fā)傳統(tǒng)美學的魅力。

　　歌劇《桃花扇》相同以侯方域和李香君的愛情故事為主線，以聚散之情對應興亡之感。侯方域和李香君從相愛到離散，對應的正是明王朝的式微覆亡，顯示李香君的血淚與時令。

　　將這個地道的江南故事改編為歌劇，《桃花扇》中融入了昆曲、評彈、民間小調等江蘇地域特征元素，還奇妙運用琵琶、笛子等民族樂器與交響樂隊照應，營造出既古典又現(xiàn)代的音樂風格。交響樂跋涉中不時呈現(xiàn)的竹笛裝點，讓人深感親熱，在情感上無形中拉近了歌劇與觀眾的間隔。

　　唱段方面，《桃花扇》既有纏綿悱惻的詠嘆調，展示了不同人物的細膩情感，又融入當?shù)貞騽〉挠茡P唱腔，顯示東方美學神韻。中西元素的跨文化融合，對刻畫李香君這個人物也頗有助益。李香君是個外柔內剛的人物，身份雖是秦淮歌姬，心中的家國時令卻遠勝男兒，劇中，她唱著“這布裙撐得起萬斗煙霞”，樂池里的大樂隊用銅管樂烘托出澎湃的氣勢，這是民族室內樂乃至大編制民族樂隊都難以達到的音樂作用，卻與李香君的人物形象相輔相成。

　　舞臺上的歌劇藝人特意學習了傳統(tǒng)戲劇的扮演方法，臺步規(guī)整，形體美麗，與部分原創(chuàng)歌劇重唱不重演的舞臺作用差異開來。在唱詞和念白中，不少藝人還特意區(qū)別出尖音和團音，“尖團清楚”讓歌劇這個進口貨呈現(xiàn)出更為古雅的審美作用，也在探究歌劇的中國式表達方面做出盡力。

　　《桃花扇》的審美風格相對一致，舞臺規(guī)劃相同以極簡的中式美學為基調。部分場景的舞臺僅以太師椅為道具，留白的布景十分契合傳統(tǒng)戲劇的審美意趣。江南園林的元素濃縮為巨型的游廊結構，懸吊在舞臺半空，依據(jù)劇情改變的不同，時而化作適意的布景，時而給藝人帶來壓迫感。藝人們的服飾以明制服飾為主，與詩意布景貫穿一直，既保存前史厚重感，又給該劇賦予現(xiàn)代視覺張力。（韓軒）。