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時代劇在觀眾中一向備受喜愛，是國產影視商場的重要出資方向，也是每年開年大劇的首要類型，近年來爆款頻出。可是，作為央視開年大劇的時代劇《六姊妹》（以下簡稱《六》劇）在熱播之余，觀眾點評褒貶不一；騰訊視頻的《致1999年的自己》（以下簡稱《致》劇）悄然播完，也未激起更多水花。

當時，短視頻、微短劇等“微視聽”樣態占有了多數人的業余時刻，碎片化敘事大行其道。以龐大敘事為首要特征的時代劇，怎么做好內容深耕？

特定的時代印記：時代劇的創造底色

時代劇常在一個特定的、較大的時空跨度內打開敘事，經過時代與社會進程影響人物命運，以個人尋求照射國家開展，具有顯著的家國同構特色。特定的時代印記是時代劇的創造底色，劇中人物的思維、行為、價值觀都要打上明顯的時代痕跡。

以往《大宅門》《闖關東》《走西口》等時代劇多反映傳奇人物，而新時代以來，時代劇更多聚集于小角色群像。《山海情》《人世間》《冷巷人家》等時代劇，都是創造者將特定時代布景與小角色命運嚴密聯系的佳作。觀眾在人物群像出現中體會人世百態、回望社會前史進程，并從一起的文明回憶中獲得情感共識。

客觀而論，《致》劇不乏可圈可點之處。劇中的時空情境建構，較為實在地再現了上海胡同大眾在千禧年前后的日常日子。千禧年外灘跨年、爸爸媽媽輩下崗再就業等劇情，使許多觀眾尤其是上海觀眾獲得了情感共識；老一輩的故事線較有戲曲性與趣味性，藝人演技在線，扮演實在細膩。《六》劇則描繪了20世紀60時代至21世紀初安徽淮南何家四代人的人生故事，以溫暖現實主義感動人心，現在已登上各大電視頻道收視率榜單的Top1。不過，這兩部劇在關于特定時代的出現以及立異性與共同性方面，還有較大的提高空間。

當時時代劇創造中的問題

把老戲骨請來，搭一個時代戲的架子，并不代表著就一定能創造出爆款時代劇。《六》《致》劇的口碑不如預期，究其原因，首要是未能在內容出產與藝術質量上獲得打破。

問題一，關于特定時代的出現流于外表。

將特定的時空情境、服裝道具實在展示，創造出共同的前史時代氣氛，是時代劇創造成功的第一步。此外，還需將劇中的人物命運與時代開展嚴密結合，人物聯系及對立抵觸要在特定的時代與社會情境中得以展示。若人物未能實在進入特定情境的日子“肌理”之中，便會發生“懸浮感”。《致》劇中的情節，關于千禧年前后這一特定時期的反映不行明顯杰出，最終出現的成果，與其說是時代劇，不如說是“家庭道德劇+芳華偶像劇”。

《六》劇也有類似問題。如下放到肥西鄉村的何家麗，與對頭兒子湯為民的愛情被發現后，父親給鄉里領導送個禮就回城了。沒過多久，湯為民也被調回城。可是，這在特定的前史時代很難完結。《冷巷人家》中莊超英的妹妹當年被逼下放到貴州當知青，并嫁給當地人，多年來返城未果，拼命想把兒子向鵬飛送回姑蘇讀書。鵬飛一度借宿在莊超英和黃玲家，由此引發一系列對立抵觸，人物在特定時代下的命運悲慘劇刻畫得實在深入。該劇從地輿空間到社會景象的空間建構恰當精彩，充分調動了觀眾的懷舊心情。

問題二，共同性與立異性缺少。

《致》劇將視界聚集于兩代人的日子與情感閱歷，以“溫情+輕喜劇”的方法敘事，完結得中規中矩。劇中芳華戲的愛情線較為平平，一般女孩暗戀學霸的三角戀故事難有新意，人物形象趨于扁平化。相較之下，人物群像中溫暖的友誼線更招引觀眾。《六》劇則環繞六姊妹的婚戀問題發生了屢次風云，如愛情遭家人對立、未婚先孕等，發生抵觸的方法較為相同單一。

而以往熱播的時代劇，敘事視點各異又不落窠臼。《人世間》從60時代娓娓道來，人物命運隨同國家開展發生著深入變遷，實在做到了家國同構；《南來北往》將列車上的人生百態與大院里的世態炎涼相結合，切入視點新穎。

優化與立異：做好內容深耕

當時，時代劇不只需求在外部形狀上進行恰當“減肥”，更需求從內部做好內容深耕。

首要，堅持本性、以“真”制勝。時代劇要實在反映特定前史時代的情境，刻畫性情各異、鮮活生動的人物形象，重視日子細節與故事情節的邏輯性，合理打開戲曲抵觸，不為營建戲曲性抵觸而違反日子的實在性。

《六》劇的劇情未能嚴密貼合實在日子。怎么家麗與湯為民家歷來便是“對頭”，在這樣的布景下兩人的愛情開展缺少邏輯上的說服力；老一輩沒有跟著時刻消逝而“變老”，年輕一代的扮相顯得年紀感偏大；創造者對細節的處理亦顯短缺，何家老六和其他五個姐姐很難讓人信任是同一家庭的成員。

其次，聚集人物情感，優化敘事結構。時代劇不能成為“流水賬”，需遵從“劇”的創造規則，以真誠的情感感動觀眾。“微視聽”大行其道之下，敘事節奏成為重要論題，微短劇的“短平快爽”帶給觀眾較強的視聽影響。《致》劇前幾集節奏較為磨蹭，導致不少觀眾棄劇。《大江大河》《喬家的兒女》《人世間》等在最初便拋出重要事情引發危機，將抵觸敏捷打開，牢牢捉住觀眾的觀看愛好。

可是，這是否意味著時代劇的節奏都需求加快呢？

現實并非全然如此，時代劇的一大亮點是對人物細膩情感的展示。《人世間》出圈的重要原因，是關于親情、友誼與愛情真誠感人的表現。而《六》劇部分劇情開展節奏過快，怎么家麗從下放到回城的閱歷在一集之內匆促告知，難以細膩展示人物情感和時代布景，也會削弱劇集對觀眾的感染力。

因而，時代劇節奏既要明快不磨蹭，又要在表現人物情感時娓娓道來，著力烘托。

最終，不斷開辟立異。觀眾關于新穎共同的著作一直抱有等待。《狂飆》以開創性視角敘述了高啟強從底層小角色蛻化為反派的故事，《繁花》以其獨有的電影化言語，對視聽藝術進行了斗膽立異，《綿長的時節》以“東北式詼諧+日子化敘事”敘述案子背面的人生百態。

當時，廣電總局鼓舞打通“大屏”和“小屏”，優質微短劇巨細屏同播將成為常態。在“微視聽”大行其道之下，長視聽敘事將面對更大應戰。創造者要不斷開辟新體裁、新主題、新形式，以立異的故事視點和視聽言語，刻畫共同的人物與人物聯系，帶給觀眾別致的審美體會，方能完結時代劇的可持續開展。