近日，有關(guān)娛樂圈某知名人士的私生活再次引發(fā)熱議。各路媒體紛紛曝光其不為人知的故事，似乎暗示著背后隱藏的不少秘密。雖然部分信息尚未得到證實(shí)，但話題的熱度及討論度迅速攀升，網(wǎng)友們紛紛展開熱烈討論，期待更多內(nèi)幕消息的揭露。這一系列事件也再次提醒我們，公眾人物的生活總是被放大，如何看待這些“黑料”，還需理性分析。
時(shí)代劇在觀眾中一向備受喜愛，是國(guó)產(chǎn)影視商場(chǎng)的重要出資方向，也是每年開年大劇的首要類型，近年來爆款頻出。可是，作為央視開年大劇的時(shí)代劇《六姊妹》（以下簡(jiǎn)稱《六》?。┰跓岵ブ?，觀眾點(diǎn)評(píng)褒貶不一；騰訊視頻的《致1999年的自己》（以下簡(jiǎn)稱《致》劇）悄然播完，也未激起更多水花。
當(dāng)時(shí)，短視頻、微短劇等“微視聽”樣態(tài)占有了多數(shù)人的業(yè)余時(shí)刻，碎片化敘事大行其道。以龐大敘事為首要特征的時(shí)代劇，怎么做好內(nèi)容深耕？
特定的時(shí)代印記：時(shí)代劇的創(chuàng)造底色
時(shí)代劇常在一個(gè)特定的、較大的時(shí)空跨度內(nèi)打開敘事，經(jīng)過時(shí)代與社會(huì)進(jìn)程影響人物命運(yùn)，以個(gè)人尋求照射國(guó)家開展，具有顯著的家國(guó)同構(gòu)特色。特定的時(shí)代印記是時(shí)代劇的創(chuàng)造底色，劇中人物的思維、行為、價(jià)值觀都要打上明顯的時(shí)代痕跡。
以往《大宅門》《闖關(guān)東》《走西口》等時(shí)代劇多反映傳奇人物，而新時(shí)代以來，時(shí)代劇更多聚集于小角色群像?！渡胶Ｇ椤贰度耸篱g》《冷巷人家》等時(shí)代劇，都是創(chuàng)造者將特定時(shí)代布景與小角色命運(yùn)嚴(yán)密聯(lián)系的佳作。觀眾在人物群像出現(xiàn)中體會(huì)人世百態(tài)、回望社會(huì)前史進(jìn)程，并從一起的文明回憶中獲得情感共識(shí)。
客觀而論，《致》劇不乏可圈可點(diǎn)之處。劇中的時(shí)空情境建構(gòu)，較為實(shí)在地再現(xiàn)了上海胡同大眾在千禧年前后的日常日子。千禧年外灘跨年、爸爸媽媽輩下崗再就業(yè)等劇情，使許多觀眾尤其是上海觀眾獲得了情感共識(shí)；老一輩的故事線較有戲曲性與趣味性，藝人演技在線，扮演實(shí)在細(xì)膩。《六》劇則描繪了20世紀(jì)60時(shí)代至21世紀(jì)初安徽淮南何家四代人的人生故事，以溫暖現(xiàn)實(shí)主義感動(dòng)人心，現(xiàn)在已登上各大電視頻道收視率榜單的Top1。不過，這兩部劇在關(guān)于特定時(shí)代的出現(xiàn)以及立異性與共同性方面，還有較大的提高空間。
當(dāng)時(shí)時(shí)代劇創(chuàng)造中的問題
把老戲骨請(qǐng)來，搭一個(gè)時(shí)代戲的架子，并不代表著就一定能創(chuàng)造出爆款時(shí)代劇。《六》《致》劇的口碑不如預(yù)期，究其原因，首要是未能在內(nèi)容出產(chǎn)與藝術(shù)質(zhì)量上獲得打破。
問題一，關(guān)于特定時(shí)代的出現(xiàn)流于外表。
將特定的時(shí)空情境、服裝道具實(shí)在展示，創(chuàng)造出共同的前史時(shí)代氣氛，是時(shí)代劇創(chuàng)造成功的第一步。此外，還需將劇中的人物命運(yùn)與時(shí)代開展嚴(yán)密結(jié)合，人物聯(lián)系及對(duì)立抵觸要在特定的時(shí)代與社會(huì)情境中得以展示。若人物未能實(shí)在進(jìn)入特定情境的日子“肌理”之中，便會(huì)發(fā)生“懸浮感”。《致》劇中的情節(jié)，關(guān)于千禧年前后這一特定時(shí)期的反映不行明顯杰出，最終出現(xiàn)的成果，與其說是時(shí)代劇，不如說是“家庭道德劇+芳華偶像劇”。
《六》劇也有類似問題。如下放到肥西鄉(xiāng)村的何家麗，與對(duì)頭兒子湯為民的愛情被發(fā)現(xiàn)后，父親給鄉(xiāng)里領(lǐng)導(dǎo)送個(gè)禮就回城了。沒過多久，湯為民也被調(diào)回城?？墒牵@在特定的前史時(shí)代很難完結(jié)?！独湎锶思摇分星f超英的妹妹當(dāng)年被逼下放到貴州當(dāng)知青，并嫁給當(dāng)?shù)厝耍嗄陙矸党俏垂疵氚褍鹤酉蝙i飛送回姑蘇讀書。鵬飛一度借宿在莊超英和黃玲家，由此引發(fā)一系列對(duì)立抵觸，人物在特定時(shí)代下的命運(yùn)悲慘劇刻畫得實(shí)在深入。該劇從地輿空間到社會(huì)景象的空間建構(gòu)恰當(dāng)精彩，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的懷舊心情。
問題二，共同性與立異性缺少。
《致》劇將視界聚集于兩代人的日子與情感閱歷，以“溫情+輕喜劇”的方法敘事，完結(jié)得中規(guī)中矩。劇中芳華戲的愛情線較為平平，一般女孩暗戀學(xué)霸的三角戀故事難有新意，人物形象趨于扁平化。相較之下，人物群像中溫暖的友誼線更招引觀眾?！读穭t環(huán)繞六姊妹的婚戀問題發(fā)生了屢次風(fēng)云，如愛情遭家人對(duì)立、未婚先孕等，發(fā)生抵觸的方法較為相同單一。
而以往熱播的時(shí)代劇，敘事視點(diǎn)各異又不落窠臼?！度耸篱g》從60時(shí)代娓娓道來，人物命運(yùn)隨同國(guó)家開展發(fā)生著深入變遷，實(shí)在做到了家國(guó)同構(gòu)；《南來北往》將列車上的人生百態(tài)與大院里的世態(tài)炎涼相結(jié)合，切入視點(diǎn)新穎。
優(yōu)化與立異：做好內(nèi)容深耕
當(dāng)時(shí)，時(shí)代劇不只需求在外部形狀上進(jìn)行恰當(dāng)“減肥”，更需求從內(nèi)部做好內(nèi)容深耕。
首要，堅(jiān)持本性、以“真”制勝。時(shí)代劇要實(shí)在反映特定前史時(shí)代的情境，刻畫性情各異、鮮活生動(dòng)的人物形象，重視日子細(xì)節(jié)與故事情節(jié)的邏輯性，合理打開戲曲抵觸，不為營(yíng)建戲曲性抵觸而違反日子的實(shí)在性。
《六》劇的劇情未能嚴(yán)密貼合實(shí)在日子。怎么家麗與湯為民家歷來便是“對(duì)頭”，在這樣的布景下兩人的愛情開展缺少邏輯上的說服力；老一輩沒有跟著時(shí)刻消逝而“變老”，年輕一代的扮相顯得年紀(jì)感偏大；創(chuàng)造者對(duì)細(xì)節(jié)的處理亦顯短缺，何家老六和其他五個(gè)姐姐很難讓人信任是同一家庭的成員。
其次，聚集人物情感，優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)。時(shí)代劇不能成為“流水賬”，需遵從“劇”的創(chuàng)造規(guī)則，以真誠(chéng)的情感感動(dòng)觀眾。“微視聽”大行其道之下，敘事節(jié)奏成為重要論題，微短劇的“短平快爽”帶給觀眾較強(qiáng)的視聽影響。《致》劇前幾集節(jié)奏較為磨蹭，導(dǎo)致不少觀眾棄劇?！洞蠼蠛印贰秵碳业膬号贰度耸篱g》等在最初便拋出重要事情引發(fā)危機(jī)，將抵觸敏捷打開，牢牢捉住觀眾的觀看愛好。
可是，這是否意味著時(shí)代劇的節(jié)奏都需求加快呢？
現(xiàn)實(shí)并非全然如此，時(shí)代劇的一大亮點(diǎn)是對(duì)人物細(xì)膩情感的展示。《人世間》出圈的重要原因，是關(guān)于親情、友誼與愛情真誠(chéng)感人的表現(xiàn)。而《六》劇部分劇情開展節(jié)奏過快，怎么家麗從下放到回城的閱歷在一集之內(nèi)匆促告知，難以細(xì)膩展示人物情感和時(shí)代布景，也會(huì)削弱劇集對(duì)觀眾的感染力。
因而，時(shí)代劇節(jié)奏既要明快不磨蹭，又要在表現(xiàn)人物情感時(shí)娓娓道來，著力烘托。
最終，不斷開辟立異。觀眾關(guān)于新穎共同的著作一直抱有等待?！犊耧j》以開創(chuàng)性視角敘述了高啟強(qiáng)從底層小角色蛻化為反派的故事，《繁花》以其獨(dú)有的電影化言語，對(duì)視聽藝術(shù)進(jìn)行了斗膽立異，《綿長(zhǎng)的時(shí)節(jié)》以“東北式詼諧+日子化敘事”敘述案子背面的人生百態(tài)。
當(dāng)時(shí)，廣電總局鼓舞打通“大屏”和“小屏”，優(yōu)質(zhì)微短劇巨細(xì)屏同播將成為常態(tài)。在“微視聽”大行其道之下，長(zhǎng)視聽敘事將面對(duì)更大應(yīng)戰(zhàn)。創(chuàng)造者要不斷開辟新體裁、新主題、新形式，以立異的故事視點(diǎn)和視聽言語，刻畫共同的人物與人物聯(lián)系，帶給觀眾別致的審美體會(huì)，方能完結(jié)時(shí)代劇的可持續(xù)開展。
