近日，某娛樂圈人士因其私生活引發(fā)廣泛關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)上紛紛傳出各類“黑料”。調(diào)查顯示，這些爆料大多來自匿名渠道，真實(shí)性尚待考證。雖然不少網(wǎng)友對此表示好奇，但也有人提醒大家保持理性，不要輕信未經(jīng)過證實(shí)的信息。究竟事件背后隱藏著怎樣的真相，仍需進(jìn)一步觀察與了解。

本報(bào)記者 李靜 北京報(bào)導(dǎo)

“微短劇在快速開展之下，的確呈現(xiàn)了同質(zhì)化嚴(yán)峻、偷工減料等負(fù)面問題。《哪吒之魔童鬧海》的成功其實(shí)給微短劇影視從業(yè)人員許多啟示，微短劇如果在劇本發(fā)明上有提高、有更高的審美表達(dá)，觀眾也能帶著文明吸引力去看微短劇。”2月25日由《我國經(jīng)營報(bào)》舉行的“文明新勢力與商業(yè)新藍(lán)海——微短劇高質(zhì)量開展研討會”上，我國傳媒大學(xué)文明產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院碩士生導(dǎo)師、我國文明館協(xié)會沉溺式文明委員會副主任卜希霆就微短劇的現(xiàn)狀、應(yīng)戰(zhàn)及未來開展方向進(jìn)行了深化分析。

近幾年，我國微短劇商場呈現(xiàn)“井噴”現(xiàn)象。據(jù)我國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會發(fā)布的《我國微短劇職業(yè)開展白皮書（2024）》顯現(xiàn)，到2024年6月，我國微短劇用戶規(guī)劃已達(dá)5.76億人，占全體網(wǎng)民的52.4%，超越網(wǎng)絡(luò)外賣、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)約車用戶數(shù)量。一起還顯現(xiàn)2024年我國微短劇商場規(guī)劃將達(dá)504.4億元，同比增加34.90%，估計(jì)2027年到達(dá)1000億元。

卜希霆指出，微短劇憑仗“短平快”的特色敏捷占據(jù)用戶碎片化時刻，成為移動端數(shù)字化內(nèi)容消費(fèi)的重要增加極。這一現(xiàn)象背面既有技能賦能的要素，例如AI東西使用、5G網(wǎng)絡(luò)支撐等降低了微短劇發(fā)明與取得門檻；一起，體裁方式更為豐厚的微短劇，也精準(zhǔn)滿意了群眾尤其是Z代代用戶的文明消費(fèi)需求。

但需求看到微短劇也面臨著十分嚴(yán)峻的“同質(zhì)化”問題，例如一個劇本多個組織拍、很多的穿越劇、蠻橫總裁……“爽劇”甚囂塵上，令顧客反而感到不“爽”。

“這些問題其實(shí)映射出微短劇在劇本體裁立異、敘事試驗(yàn)上的缺乏。”卜希霆說道。餃子導(dǎo)演發(fā)明的《哪吒之魔童鬧海》給微短劇發(fā)明者很大的啟示，其對神話的“祛魅化”改編（如天庭官僚化隱喻），將經(jīng)典神話故事進(jìn)行從頭演繹，賦予新的內(nèi)在，讓傳統(tǒng)文明故事也能夠講得十分具有人情味，既能夠契合顧客情感需求，又能滿意顧客日益增加的文明需求以及藝術(shù)審美的尋求。2024年爆火的游戲《黑神話·悟空》對微短劇從業(yè)者也傳遞出一個信息，有十分多好的我國傳統(tǒng)文明能夠被從頭發(fā)掘、從頭演繹；包含我國的國際文明遺產(chǎn)、當(dāng)?shù)貞騽　鹘y(tǒng)景區(qū)等傳統(tǒng)文明元素，都能夠經(jīng)過“陌生化”視角從頭激活，把曩昔顯得“庸俗”的內(nèi)容從頭轉(zhuǎn)化傳達(dá)。微短劇也可結(jié)合當(dāng)下熱點(diǎn)話題和社會現(xiàn)象，如科技開展、心理健康等，從現(xiàn)實(shí)生活中尋覓創(chuàng)意。一起，開辟跨界交融體裁，如結(jié)合前史與科幻、懸疑與喜劇等，發(fā)明共同的故事體會。微短劇還可測驗(yàn)“懸疑+非遺”“科幻+風(fēng)俗”等混搭類型，從多個視點(diǎn)打破發(fā)明瓶頸，發(fā)掘新穎體裁。

在微短劇的“低質(zhì)化”問題上，卜希霆也指出，微短劇的制造邏輯和大電影制造形式有著顯著不同，大電影制造能夠“五年磨一劍”，微短劇則要求其發(fā)明節(jié)奏緊湊、周期短、成本低、見效快。“不過，年代開展倒逼微短劇提質(zhì)晉級，微短劇不該僅是文娛產(chǎn)品，更應(yīng)是文明傳達(dá)的輕騎兵。其高質(zhì)量開展需以《哪吒之魔童鬧海》為鏡，據(jù)守文明根脈、擁抱技能立異，一起承擔(dān)起講好我國故事、激活文明消費(fèi)的社會職責(zé)。”

“Z代代是新年代內(nèi)容消費(fèi)的主力，其需求特征為互動性、社交性、個性化、新鮮感，因而微短劇也是順應(yīng)年代潮流、應(yīng)運(yùn)而生的年代文藝表達(dá)。”盡管微短劇現(xiàn)在存在不少問題，但卜希霆以為這是微短劇開展的必經(jīng)之路。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，最開端也相對粗糙，慢慢地也開展到能夠取得各類文學(xué)獎，逐漸登堂入室、走向精品化，而微短劇其實(shí)也沿著這樣的途徑走向精品化，完成高質(zhì)量開展。

從人才的視點(diǎn)來看，不可否認(rèn)的是微短劇的存在為更多影視從業(yè)者供給了生計(jì)與開展的空間與機(jī)會，而微短劇想要可持續(xù)開展，也必需求培育既懂得發(fā)明又把握新技能，還要會營銷的復(fù)合型發(fā)明人才隊(duì)伍建造。

卜希霆表明：“微短劇的精品化，首要一定是發(fā)明層面上的精品化，需求有很多的人才去了解微短劇的邏輯，微短劇發(fā)明中心仍在于發(fā)明者對文明價值的把控力。微短劇的包圍需統(tǒng)籌社會效益與商場收益，要讓微短劇在文明價值的引領(lǐng)下，完成商業(yè)價值的同步增加，成為傳達(dá)中華文明的載體，厚植文明自傲，完成高質(zhì)量開展。”

（修改：張靖超 審閱：李正豪 校正：顏京寧）