近日，網絡上流傳了一些關于某位公眾人物的黑料，引發了廣泛的關注與討論。這些爆料的真實性尚需進一步核實，但不少網友對其內容表示好奇。面對信息的泛濫，大家不妨保持理性，以客觀的態度去看待紛繁復雜的報道，真相究竟如何，未來或許會有更多的揭秘與反轉。

就在本月奧斯卡頒獎典禮舉行前夕，《綜藝》和《文娛周刊》采訪了幾位匿名的投票者，其間有人不謀而合訴苦最佳影片的入圍著作過于冗長，真實叫人難以消受。其間一人表明，“我花了五天才看完《野蠻派》”；還有人談到：“第一部《沙丘》我就沒看完，所以不想再花上三個小時看這別的一部。”。

以片長來排序，215分鐘的《野蠻派》和167分鐘的《沙丘2》分家本年奧斯卡最佳影片十部提名著作的第一位和第二位。剩下的八部影片其實也不短，十部影片的均勻片長為138.8分鐘，超越了兩個小時。

《野蠻派》長達215分鐘，超越三個小時。

遐想上世紀80年代，好萊塢電影的均勻時長在100分鐘-120分鐘；到了上世紀90年代，拉長到110分鐘-130分鐘；進入2000年之后，則進一步拉長到120分鐘-150分鐘。

電影越拍越長也并非好萊塢獨有的現象，國內的電影也是不遑多讓。本年新年檔包含《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》《封神第二部：烽火西岐》《射雕英雄傳：俠之大者》《蛟龍舉動》《熊出沒·重啟未來》在內的六部影片的均勻時長到達137分鐘，改寫了我國影史新年檔影片均勻時長的最長紀錄。

《哪吒之魔童鬧海》海報。

那么，電影時長的加重終究會對票房形成何種影響？美國電影圈的資深媒體人湯姆·布魯格曼（Tom Brueggemann）日前發文指出，此種現象只會令現在疲軟的電影商場更寸步難行，乃至墮入惡性循環。布魯格曼干過電影發行，也做過記者，更長年在影視門戶網站“獨立在線”（IndieWire）上編撰票房剖析的專文。本年開年后，不幸遭遇裁人的他轉型成為自媒體創作者，持續輸出其關于好萊塢電影的職業及商場調查。

布魯格曼指出，北美電影商場疲軟的背面，除了所謂新片供給缺少；流媒體興旺，導致新片的放映窗口期越來越短等顯著要素之外，電影片長的加重也是一個隱性但不容忽視的問題。現在的電影片長，超越兩小時已成粗茶淡飯；再加上來回影院、映前映后的瑣細時刻都算進去，為看一部電影而搭進去三個小時可謂習以為常。

從前，不少美國家庭習氣在周末晚餐后加看一場電影，但由于上述原因已變得難以為繼。不少人干脆挑選在家看電視上的流媒體著作，橫豎遙控器在手，能夠自在掌控何時中止，哪怕當天沒看完，第二天接著再看也沒問題。

《沙丘2》片長167分鐘，超越2小時。

電影越拍越長確是大勢所趨，未來也很難改動。但是，除了影片自身之外，現在的觀眾還必須在正片開端之前，忍耐一大串廣告和預告片的放映，這就導致不得不在影院內消耗更多的時刻。本年2月，美國康涅狄格州的議員馬丁·魯尼（Martin Looney）提議立法，希望能強制影院事前標明正片開端的詳細時刻，避免底子不想看廣告和預告片的觀眾，白白坐在方位上糟蹋20多分鐘乃至是半小時的時刻。

差不多同一時刻，印度班加羅爾一位名叫Abhishek的律師，由于2023年12月26日在當地PVR INOX連鎖院線觀看電影《馬內克肖爾元帥》時，先被逼迫看了25分鐘的廣告和預告片而將影院告上了消委會裁定法庭，理由是買票時被奉告影片會在4點05分開端，6點半結束，成果卻由于上述原因，影片拖到7點才放映結束。律師以為，此舉涉嫌詐騙，也影響了他的工作計劃組織。終究，法庭判定影院敗訴，需求補償原告兩萬盧比，約合1700元人民幣。

不過，正如湯姆·布魯格曼所指出的，飽嘗流媒體沖擊、客源丟失的影院職業經過放映這些廣告和預告片，都會取得一筆不菲的收入，所以這種做法恐怕未來也不會改動。美國曾有過一家名為Arclight的連鎖院線，主打的便是以無貼片廣告來招引客群，放映的預告片也比同行要少許多。但Arclight在疫情期間不幸關閉。這么說來，影院方面變革難度很大，那就只能逼著厭煩去影院看電影越來越費時刻的觀眾們，挑選遠離影院了。

別的，現代人關于手機的癡迷，早已不是十幾、二十年前的狀況所能比較的。不少人幾分鐘或是十幾分鐘不看一次手機就會覺得難以忍耐，渾身不自在。這從兩個視點發生同一個副作用：一種是厭煩影院里有人亮屏看手機的觀眾，他們挑選少去影院，少在觀影時受攪擾；一種是不由得要看手機的人，省得癮頭上來還要自我束縛，干脆也少去影院了。

以上這些狀況，乍一看或許有些瑣碎，不像是能影響到好萊塢票房幾億美元上下崎嶇的關鍵要素，但也不可否認，這些都歸于現代人觀影行為耳濡目染發生改變的一部分，而決議電影票房凹凸的最直接力氣當然便是人的要素。