最近，娛樂圈又傳出一系列令人矚目的黑料，這些消息的真實性尚待考證。然而，各種爆料紛紛涌現，引發了公眾的廣泛關注。一些明星的私生活和經歷被逐漸揭開，成為網友們熱議的話題。盡管有些信息可能只是謠言，但在這個信息快速傳播的時代，明星們的形象和事業都不可避免地受到影響。在這個紛繁復雜的環境中，理性看待每條新聞顯得尤為重要。
《審判路易扎：恰佩克口袋故事集》 ，作者：(捷克)卡雷爾·恰佩克，譯者：孫廷琳，版別：讀蜜｜寧夏公民出書社 2024年10月。
擺在讀者面前的這本《審判路易扎：恰佩克口袋故事集》，出自捷克文學大師卡雷爾·恰佩克之手。喜歡捷克文學的讀者朋友們，對恰佩克這個姓名必定不生疏，他筆下送信的郵差叔叔、憨態可掬的小狗達西卡、暴亂的機器人、消滅家鄉的鯢魚……或許您還記住。
捷克文版《恰佩克口袋故事集》原分為兩部，分別為《榜首個口袋里的故事》和《第二個口袋里的故事》，各錄入短篇小說二十四篇，總計四十八篇。經和出書方商定，精心選譯了其間的二十五篇結集成書——這是榜首本從捷克語直譯而來的、簡體中文版的《恰佩克口袋故事集》。翻開冊頁，您能夠看到，恰佩克打開他的口袋，變魔術般地掏出一個又一個奇光異彩的故事。他一面狡黠地眨著眼睛，一面用這種共同的方法與素昧生平的讀者傾慕攀談，“好像奏鳴曲或詩篇一般的八到十二頁的短篇，給人帶來美的享用”。
“口袋故事”并非空穴來風，它們來源于恰佩克二十年來在新聞工作中堆集的實在案件，細節取材于報紙報導、恰佩克自己的采訪，以及當事人和記者搭檔們的口述。
卡雷爾·恰佩克(1890—1938) ，捷克作家、劇作家、翻譯家，著有很多小說、劇本、行記著作。代表作有科幻劇本《羅素姆全能機器人》、科幻小說《鯢魚之亂》、小說集《恰佩克口袋故事集》等。
1921年，恰佩克開端在捷克斯洛伐克《公民報》擔任主編。1928年起，“口袋故事”作為一個系列連續在該報上宣布，直至1929年底整理成集初次出書。恰佩克往往在每天乘電車去修改部的途中構思，一般當天寫就一篇。他本來計劃將小說集取名為《作聲讀故事》，由于他自己在寫作時，就習氣將寫好的詞句開口讀出來，再進行修正，但是后來躊躇一再，改了主見。
這些“口袋故事”大多帶有偵察推理元素，換句話說，它們無不跟罪案懸疑有關，特別合適在上班搭車路上看。故事的主人公有大意的部長、正義的憲兵、幾許的收藏家、鑲金牙的婚姻詐騙犯，也有丟了寶寶的媽媽、為愛情做特務的伯爵小姐、熱情殺人的美艷少婦，觸及人群、職業規模之廣，描畫之細致入微，令人驚嘆。恰佩克的故事，情節新穎，案情詭譎，扣人心弦，帶有明顯的心思剖析、哲學思辨痕跡。盡管每個故事的篇幅不長，但種種對立一經恰佩克之手，便如抽絲剝繭、層層打開；而人物形象，往往只消寥寥幾筆便栩栩如生；故事中處處可見捷克公民特有的詼諧與嘲諷氣質，常常令人啞然失笑，贊不絕口。
展示時代美丑的鏡子。
優異的著作都是時代的鏡子。1918年，榜首次家鄉大戰完畢，捷克斯洛伐克榜首共和國宣告成立，崇尚自在相等的哲學博士馬薩里克人心所向，成為共和國榜首任總統。
這個由哲學家領導的獨立共和國，以溫文、安穩、酷愛平和的傳統形象，滿意了其時捷克知識分子對重生國家的全部夢想，恰佩克正是其間一員。
經人舉薦，恰佩克和馬薩里克總統相識，兩人相見恨晚，逐步成為知己。每當周五下午，恰佩克的朋友們，以及一些政界、文藝界的代表人物就會到他的別墅里集會，一同評論政治、文學、社會等各種問題，馬薩里克總統就是常客之一。
恰佩克日子的時代——捷克斯洛伐克榜首共和國（1918—1938），是高雅的代名詞，人們將禮貌、教養、尊重奉為圭臬，注重教育，手藝人遭到藝術家般的對待，工人和農人以勞作為榮。捷克的工業，城外機械制造業、制鞋、啤酒釀制等范疇取得了歷史性的前進，工廠好像漫山遍野般建立起來。1929年，捷克斯洛伐克的工業總產量占全家鄉的1.4%，躋身家鄉第十大工業強國，1920年到1935年間，它成為全球第九殷實的國家。電影工業也方興未已，本書篇目《天才藝人失蹤》中的大工廠主就“出資了幾部電影，好讓自己的妻子在其間扮演主角”。
女人位置也在這一時期得到了適當的進步。女人和男性不光同享法令相等，在政治、社會和文明等方面也具有相等位置。這才有了《審判》一案中的四位女陪審員；《騙婚者》中的婚姻騙子才會對素昧平生的金發女郎要開工廠之事毫不懷疑。
不過，重生的共和國外表蒸蒸日上，內中卻充滿著各種尖利的社會問題：貧富差距懸殊，階級仇視逐步顯化，種族對立也浮出水面，人與人的聯系遠不如外表上看起來那般調和。恰佩克敏銳地捕捉到了這些問題，“窮戶的草屋、百萬富翁的樓房，小手工業者、攤販、文人、工人和市民的居住區”影響了他的創造，讓他覺得自己有義務把人類的魂靈、家鄉上的苦楚作為文學的養料，以實際家鄉為土壤，讓藝術生根發芽，創造出不分階級、不看凹凸貴賤的公民的文學。所以，在《口袋故事》中就有了殘暴抽打櫻桃小偷的農場主；視人命為草芥，只在乎自己輸贏的冷血檢察官；為報私仇不吝殺死天才藝人的工廠主；猜疑窮玩伴偷了自己郵票的大族公子哥……善與惡，罪與罰，權力與司法，公正與正義，都在恰佩克的“口袋故事”中展示得酣暢淋漓。
實際的“公民的文學”。
仔細的讀者會發現，在本書的二十五篇故事中，“口袋”的意象就呈現了十九次之多。從這些口袋里，您不光能夠掏出被謀殺的女仆的收據、警長的卷煙、部長的信、查驗先知真偽的手稿、詩人的信筆之作、殺人犯的手槍、假警察的筆記本、裝滿假鈔的錢包，您還會驚訝地發現，無論是位高權重的部長，仍是多愁善感的詩人，他們的口袋都與普通人別無二致，“在這些口袋中裝著鑰匙、鉛筆、便簽條、晚報、錢包、公函、手表、牙簽、刀、梳子、曾經的信、紙巾、火柴、舊電影票、鋼筆，還有其他品種繁復的日用品”。
恰佩克在《公民報》的采訪中也表明，《榜首個口袋里的故事》是認識論性質的著作。開端時，招引他的是討論怎么伸張正義的問題，后來則漸漸屢次成了認識論和怎么賞罰罪過的問題。因而，其間關于司法主題的篇目，恰佩克自認是更勝一籌的。《第二個口袋里的故事》能夠稱得上是一部實踐性著作，那些在語義、情感顏色等方面不同奇妙的口語詞、方言，在文學表達中終究能有多大能量，是恰佩克期望驗證的問題。仔細的讀者朋友或許早已發現，有些故事全篇都帶有引號，由于《第二個口袋里的故事》是以一群人坐在一同講故事的方式寫成的。
或是由于“口袋故事”的多個篇目都有辛辣的政治諷喻意味，或是由于恰佩克賦予了它們更多的故事性、娛樂性，使之成為備受歡迎的公民的文學。但是，恰佩克這樣的小說藝術和思維，卻遭到其時捷克文學批評界的降低，有的批評家以為“口袋故事”有意巴結讀者，過分淺顯，文學性欠佳，且短篇小說受文體約束，都是些四分五裂、零零散散的東西，歸于低一級、邊際文學，不像大部頭的長篇小說有重量、具有感染力；甚至有人在《布拉格晚報》上匿名發文，稱《第二個口袋故事》是一部廢物著作，這樣的作者竟然能被頒發國家獎，真是一種羞恥。對此，恰佩克僅僅漠然地表明，這兩本書里包括的內容比有的人幻想得要實際得多。
所幸讀者的眼睛是雪亮的，兩本《口袋故事》從初版以來長盛不衰，至今仍是捷克最熱銷的短篇小說集，九十余年來，在捷克本鄉已再版十八次。作為現在捷克高考語文必讀書本，“口袋故事”簡直無人不知，無人不曉。
“口袋故事”也是影視改編的一大搶手，單單是本書錄入的二十五個故事，就有十六個被改編成電影、電視劇。其間最受歡迎的，當屬1964年由伊日·克雷伊奇克導演拍照的時長一百一十分鐘的電影，導演挑選了《欽達曼和小鳥》《騙婚者》這兩篇小說進行改編；其次，是1947年，馬丁·福利奇導演將其間五篇短篇小說改編為電影《恰佩克短篇小說集錦》；還有，2011年被翻拍成的12集電視連續劇《恰佩克的口袋》，也深受捷克人喜歡。
對今日的讀者而言，恰佩克的“口袋故事”意味著什么呢？借用捷克女作家、文學史學者博胡思拉娃·波拉德布洛克娃（1922—2019）的話說：“恰佩克的《榜首個口袋里的故事》和《第二個口袋里的故事》時至今日依然深受讀者歡迎，或許是由于其間的多重內在。讀者既能追尋嚴重影響的兇案查詢，又能對荒謬、詼諧的情節會心一笑，還能夠對真理、正義、人類的存在價值進行嚴厲地考慮……即使是夏洛克·福爾摩斯遇到某些恰佩克的案件也要。
費盡心機地思索一番。”。
愿恰佩克的小說帶您穿越時空，靜觀人間百態，體會喜怒哀樂，笑嘆一番。
原文作者/孫廷琳。
修改/張進。
