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  “打不完的金枝，算不盡的糧”，在晉中平原上，梆子聲一同，便知是晉劇開腔。

  晉劇也稱中路梆子，是山西戲劇的“頂梁柱”。除了晉劇，山西還具有38個劇種，被譽為“中國戲劇搖籃”，數量居全國前列。山西戲劇是黃河流域農耕文明的審美結晶，亦是晉商文明鼎盛時期的藝術鏡像。

  近年來，山西不斷完善當地戲劇維護傳承作業系統。跟著“免費送戲下鄉一萬場”等惠民工程的施行，山西當地戲劇有序傳承。隸屬于瀕危劇種之一的“太原秧歌”代表性傳承人崔云冬告知記者，他們每扮演一場，便可取得5000元的補貼補助。從2021年以來，“太原秧歌”的扮演基本能穩定在每年150場左右。

  在黃河故道的風里，在太行山的崖壁之中，五百年戲文正唱出“新聲”。

  山西的戲劇既可“高深典雅”，也能“通俗易懂”，扮演不僅在城市劇院，也在底層鄉下，觀眾團體掩蓋廣泛。

  國家一級藝人、國家級非遺“晉劇”代表性傳承人，山西省戲劇家協會主席謝濤表明，劇團在上海扮演時，當地觀眾特別熱心，乃至有戲迷會全國各地追著扮演跑。

  在村莊舞臺上，扮演又是另一種感覺。“村里扮演時觀眾不計其數，我們就趴在舞臺邊上看，我一會兒就感覺跟觀眾的間隔特別近、特別親。”上黨梆子戲劇班負責人、上黨梆子代表人物之一的陳素琴說，他們劇團的扮演每年能夠掩蓋觀眾150萬人左右。

  從本來的看“熱烈”、看“興旺”到看質量，底層的觀眾也愈加有專業性。

  陳素琴說：“觀眾對藝人扮演的規范性、細膩性以及扮演的服道化質量都有要求。”有位戲迷是陳素琴主演的上黨梆子名篇《秦香蓮》的忠實觀眾，基本上每場都要來看，看完后還會對陳素琴每場的扮演狀況進行復盤與品嘗，“我問他《秦香蓮》咋就看不膩呢？成果人家和我說‘每天的感覺都不相同，每場戲咋或許相同？’”陳素琴笑著說。

  越來越多的青年人、乃至小孩兒也走進劇院，了解戲劇。在晉東南區域的一些少年宮和當地文明館里，辦起了越來越多面向少兒和成人的愛好班。陳素琴說：“現在有許多家長求著教師收學生，看到有這么多人對戲劇感愛好，我特別高興。”。

  作為承載著黃土地上的團體回憶與情感暗碼的山西戲劇，既要守住傳統血脈，又要在立異中激起傳承開展的生機。

  2024年末，謝濤成立了太原市晉劇藝術研究院青年團，班底以十八、九歲的藝人為主。“戲校的娃兒們得有戲演，觀眾也想有新東西看。”謝濤說，在面對受眾老齡化、年青觀眾丟失等應戰的當下，創立青年團、演繹芳華版劇目，對戲劇傳承有著重要意義。

  除此以外，老戲新編、戲劇移植、新編現代劇、新創劇集、創立團內藝人查核系統……謝濤在多年的實踐中逐步找到創意，不斷加強戲劇創造與戲劇藝人培育。她說：“只需有好東西，戲劇是有人看的。”。

  在山西戲劇幾百年的開展過程中，傳承的燈光從未平息。現在，謝濤現已帶著晉劇團走遍全國20多個省份。“我期望帶著晉劇走向全國、國際，在更遠的當地耕種，唱出晉劇的‘新聲’。”她說。（記者樊欣陽）。