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在短劇商場日益飽滿的當(dāng)下，如安在許多影視著作中鋒芒畢露，成為每個(gè)創(chuàng)造者考慮的問題。豎屏短劇《家里家外》最近給出了它的答案。
這部由聽花島團(tuán)隊(duì)打造的時(shí)代短劇，自3月14日在紅果渠道首播后，以立異的表達(dá)、一起的美學(xué)風(fēng)格和深重的情懷，敏捷火爆出圈，僅3天播映量就打破10億，全網(wǎng)論題量也打破10億，相關(guān)論題更是沖上多渠道熱搜，掀起了全網(wǎng)追劇熱潮。
《家里家外》海報(bào)。
《家里家外》將故事布景設(shè)定在上世紀(jì)80時(shí)代的四川，敘述了一個(gè)重組家庭在時(shí)代浪潮中的溫馨故事。男主陳海清可謂滿分老公，工作才能優(yōu)異，家庭責(zé)任感強(qiáng)，不光自動(dòng)承當(dāng)家務(wù)，還將財(cái)務(wù)大權(quán)交給老婆，并永久護(hù)妻愛子。女主蔡曉艷則英勇堅(jiān)毅不內(nèi)訌，美麗仁慈有擔(dān)任，是一位極具現(xiàn)代性的女人。作為“川渝暴龍”，女主面臨家庭問題時(shí)，展示出自強(qiáng)不息的精力和強(qiáng)壯應(yīng)對才能。
劇中經(jīng)過展示他們在日子中彼此扶持、一起生長的閱歷，傳遞出對夸姣家庭聯(lián)絡(luò)的神往和尋求。許多觀眾在網(wǎng)上共享自己的觀劇感觸，有人說，“很少能看到這種踏踏實(shí)實(shí)講一家四口過日子的短劇，十分實(shí)在、接地氣”，更有觀眾直言這部劇讓他們想起小時(shí)候簡略高興的韶光，感觸到家的實(shí)在意義，是一部能讓人看了想推薦給朋友的精品短劇。
《家里家外》劇照。
方言+爽劇+實(shí)際主義。
內(nèi)職業(yè)界看來，《家里家外》最值得重視的是兩個(gè)亮點(diǎn)：方言植入時(shí)代日子，爽劇不失實(shí)際主義。
首要，《家里家外》斗膽選用四川方言進(jìn)行演繹，這在影視劇中特別是短劇中實(shí)屬罕見。導(dǎo)演楊科南坦言：做方言短劇的“支撐”，來源于團(tuán)隊(duì)信任四川話的群眾基礎(chǔ)是十分強(qiáng)的。“包含在短視頻渠道上面，許多川話的內(nèi)容是很受咱們歡迎的。比方《譚談交通》，比方川話配音的一些搞笑視頻，這些都能保證咱們這個(gè)劇集定位的群眾基礎(chǔ)。”能夠說，四川方言為著作增添了一份一起的親切感和亮色。
而為了保證四川方言的實(shí)在度和地道性，劇組藝人簡直全員是川籍人士，團(tuán)隊(duì)更是在前期劇本創(chuàng)造時(shí)就對每一場戲的臺(tái)詞進(jìn)行詳盡談?wù)摚⒃谂恼宅F(xiàn)場與藝人重復(fù)打磨。一起，還邀請了專業(yè)的川話參謀對劇本進(jìn)行翻譯和潤飾，讓臺(tái)詞更契合四川人的表達(dá)習(xí)氣。在拍照進(jìn)程中，楊科南堅(jiān)持選用同期聲制造，防止后期配音，保證了人物言語系統(tǒng)和腔調(diào)的一致，讓觀眾在觀看時(shí)能夠充沛感觸到四川方言的魅力和愛好，似乎置身于那個(gè)時(shí)代的四川日子中。不少網(wǎng)友在談?wù)搮^(qū)談?wù)搫≈械姆窖耘_(tái)詞，對相對冷門又地道的四川話如“行勢（兇猛精干）”“打整（拾掇抵擋）”“有哈數(shù)（有分寸方案）”等有了新的了解。
《家里家外》劇照。
作為一部時(shí)代劇，為了增強(qiáng)觀眾的共識(shí)感，《家里家外》中有許多具有時(shí)代特色的元素。劇組堅(jiān)持寫實(shí)風(fēng)格，力求復(fù)原上世紀(jì)80時(shí)代的實(shí)在面貌。美術(shù)規(guī)劃團(tuán)隊(duì)精心安置場景，從室內(nèi)的家具擺放到室外的大院環(huán)境，都嚴(yán)厲依照其時(shí)的審美和日子方式進(jìn)行復(fù)原。比方電視機(jī)中播映的女排競賽，激發(fā)了群眾關(guān)于那個(gè)時(shí)代體育精力的團(tuán)體回想；比方妹妹送給女主的詩集，為了保證契合劇中的時(shí)刻布景，特意查閱材料更換為適宜的版別，這種對細(xì)節(jié)的嚴(yán)厲把控貫穿于整個(gè)拍照進(jìn)程，為觀眾出現(xiàn)了一幅實(shí)在的時(shí)代畫卷。還有天府可樂、青羊電視機(jī)等四川元素的出現(xiàn)，不只復(fù)原了其時(shí)的日子場景，也經(jīng)過這些元素推動(dòng)了劇情的開展。
《家里家外》劇照。
《家里家外》走的是逆襲爽文的路子，也不避忌時(shí)代浪潮中，對一般人帶來的沖擊和應(yīng)戰(zhàn)。劇中敘述到女主的賦閑，孩子的患病，經(jīng)商的崎嶇，都走出了一般豎屏短劇的簡略粗獷爽文敘事風(fēng)格，而是愈加挨近實(shí)際日子中一般人面臨的窘境和檢測。這使得該劇的立意馬上差異于其他短劇，也能讓一般觀眾愈加代入故事和人物。
據(jù)導(dǎo)演楊科南介紹，在劇本創(chuàng)造階段，團(tuán)隊(duì)就展示出了高度的專業(yè)性和協(xié)作精力。三位主編劇與編劇總監(jiān)一起參加談?wù)摚ＷC故事內(nèi)容的豐厚性和邏輯性。他們深化研討時(shí)代布景和人物特色，經(jīng)過很多查閱材料和重復(fù)打磨劇本，使劇情既契合前史實(shí)在又具有戲曲張力。
在拍照進(jìn)程中，導(dǎo)演楊科南在鏡頭言語的運(yùn)用上，也展示了很強(qiáng)的敘事才能。他選用了帶聯(lián)絡(luò)的中景鏡頭，著重人物之間的互動(dòng)聯(lián)絡(luò)和家人間愛意的活動(dòng)，讓觀眾能夠愈加自然地了解人物之間的情感聯(lián)絡(luò)。此外，還經(jīng)過一些具有象征意義的鏡頭規(guī)劃來擴(kuò)大情感，如邵一帆生日時(shí)切蛋糕，他成心切掉“邵”字的特寫鏡頭，提醒了他心里現(xiàn)已決議與生而不養(yǎng)的親父分裂；女主還給繼女毛衣時(shí)，舊毛衣被續(xù)上了新毛線，女主告知繼女：“上面的毛線是你媽媽做的，下面是我的毛線接著的”，涵義媽媽的愛會(huì)一向都在，而女主則是作為新的母親持續(xù)愛你。這種深思熟慮的細(xì)節(jié)表達(dá)在短劇內(nèi)容中并不算多見。
別的，開篇時(shí)代布景挑選了1980時(shí)代四川的洪水，楊科南也有他的考慮：“那時(shí)候國家處于建造的新階段，自然災(zāi)害后人們的日子也需求重建。此時(shí)山河重建，也映照著故事中兩個(gè)家庭的重組。”這種對時(shí)代元素的精心運(yùn)用和情懷的深度發(fā)掘，讓觀眾在觀看劇集時(shí)感觸到一種跨過時(shí)空的情感力氣。
《家里家外》劇照。
“有情懷、有溫暖感、有治好感”。
作為一部短劇，《家里家外》在情感表達(dá)上找到了溫情與爽感的平衡點(diǎn)。男主的蠻橫寵妻人設(shè)以及女主在家庭中的強(qiáng)勢處理方式，滿意了觀眾關(guān)于爽感的尋求。但更深層次的則是貫穿全劇的溫情感動(dòng)。劇中經(jīng)過展示家庭成員之間真誠的愛與關(guān)心，如男主對家人的寵愛、女主與孩子之間的溫馨共處等情節(jié)，牽動(dòng)觀眾心里深處的情感共識(shí)。劇組甚至在創(chuàng)造進(jìn)程中設(shè)置了清晰的KPI，要求劇本能夠感動(dòng)人心，讓觀眾在觀劇時(shí)至罕見五個(gè)淚點(diǎn)，這種對情感濃度的把控使得《家里家外》在許多短劇中鋒芒畢露，成為一部實(shí)在能夠牽動(dòng)觀眾心里的佳作。
正如導(dǎo)演楊科南所說：“咱們整個(gè)團(tuán)隊(duì)都喜愛做有情懷、有溫暖感、有治好感的內(nèi)容。”據(jù)他介紹，該劇團(tuán)隊(duì)成員都對時(shí)代劇有著稠密的愛好和深化的研討，曾對韓劇《請答復(fù)1988》進(jìn)行過深化分析，撰寫了10萬字的研討報(bào)告，積累了豐厚的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，這才有了在短劇中測驗(yàn)時(shí)代日子劇的勇氣，“傳統(tǒng)的短劇經(jīng)常會(huì)表現(xiàn)心情，擴(kuò)大抵觸，但咱們這次全體在往日子流的方向挨近，愈加寫實(shí)。”楊科南談到，盡管《家里家外》是一部短劇，但整個(gè)劇組都是以精品電視劇的規(guī)范來進(jìn)行創(chuàng)造的。“短劇的體量，電視劇的制造規(guī)范，可想而知難度有多大。”。
據(jù)他介紹，《家里家外》的劇本創(chuàng)造時(shí)刻差不多是一個(gè)月，拍照準(zhǔn)備挨近小一個(gè)月，拍照期17天，后期兩三周。所以這部劇歷時(shí)一共三個(gè)月左右。這在短劇內(nèi)容中，現(xiàn)已是適當(dāng)精工細(xì)作的創(chuàng)造流程和時(shí)刻。但楊科南仍然十分清醒，“咱們是短劇，內(nèi)容體量沒那么大，時(shí)代長劇能做的時(shí)代厚重感咱們做不到，但咱們也能夠經(jīng)過時(shí)代劇表現(xiàn)咱們對夸姣家庭聯(lián)絡(luò)、一家人盡力運(yùn)營欣欣向榮的神往。這都是能跨過時(shí)代的情感。”。
這幾年中，短劇制著作牌聽花島屢出精品佳作。在他們看來，精品短劇包含三個(gè)方面：立異、美學(xué)、情懷，其間情懷最中心，是必需要聚集的點(diǎn)。在微短劇《家里家外》中，這都得到了很好地表現(xiàn)。特別內(nèi)職業(yè)界普遍認(rèn)為，實(shí)際體裁和時(shí)代日子類長劇是很難被微短劇替代之時(shí)，《家里家外》無疑讓職業(yè)開端吵醒：短劇早已從前期僅能出現(xiàn)爽感心情，到現(xiàn)在開端測驗(yàn)表達(dá)溫情、治好和愛的情感。短劇在愈加嚴(yán)厲和深重的情感和內(nèi)容輸出方面，開端實(shí)在上桌了。
《家里家外》劇照。
