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“請咱們先放下手機(jī)……”5月22日，在上海舉辦的《游心·心游》療愈音樂專輯媒體試聽會上，聲響藝術(shù)家王璐的開場白讓現(xiàn)場登時安靜了下來。伴跟著頌缽輕鳴、吉他和弦，世人似身處幽靜山林，暫時忘卻了都市的喧囂。
本次專輯由多年老友兼協(xié)作伙伴的四位音樂人共創(chuàng)而成。從左至右別離為：汪文偉（左前方）、蘆啟明（左后方）、王璐（中心）、阮祥博（最右）。
這張新專輯由王璐主導(dǎo)，攜手吉他音樂家汪文偉、療愈師蘆啟明與聲響工程師阮祥博一起創(chuàng)造完結(jié)。王璐介紹說，“我開端是做電子音樂的，特別躁。后來忽然發(fā)現(xiàn)跟著年紀(jì)漸長，身體開端出問題，曾長時間處于焦慮之中并伴有失眠，試了許多方法都杯水車薪。”自2018年起，他將視角轉(zhuǎn)向更具功能性和場景性的氣氛音樂和療愈音樂，并與具有多項認(rèn)證和頭銜的療愈師蘆啟明打開協(xié)作。
《游心·心游》療愈音樂專輯媒體試聽會現(xiàn)場。
氣氛音樂在理念和表達(dá)上更重視氣氛與環(huán)境的刻畫，弱化音樂自身的存在感，杰出“不被發(fā)覺”的特質(zhì)。英國音樂家Brian Eno在1978年發(fā)行的專輯《Ambient 1：Music for Airports》被遍及視為氣氛音樂美學(xué)的界說之作。氣氛音樂天然地具有不行比較的功能性和場景性，特別合適瑜伽、冥想、助眠等時間的場景需求。
“最初之所以要做氣氛音樂、療愈音樂，其實是為了自救。這種音樂更接近于沒有副作用的‘消炎藥’，而不是‘維生素’，它的確可以起到實踐的功效，我就想為什么不把這種方法共享給咱們？”在王璐看來，氣氛音樂之所以適意解壓，就在于其與聽者身體直接的銜接，“療愈音樂是給你的身體傾聽的。”。
專輯封面。
《游心·心游》的概念創(chuàng)意源自道家經(jīng)典《莊子·人世間》，著重游心物外、適應(yīng)天然、解放心靈的調(diào)和之道。專輯包括《游心》和《心游》兩首長度均超越30分鐘的療愈音樂及引導(dǎo)語，別離環(huán)繞心情辦理和睡覺辦理兩大主題，協(xié)助聽眾緩解日常壓力，助眠安睡，康復(fù)身心生機(jī)。在承受媒體群訪時，王璐笑言，“就像服用感冒藥要‘白加黑’，這兩首曲子別離合適在日間作業(yè)煩躁之余和夜間入睡前傾聽。”。
在創(chuàng)造《游心·心游》的進(jìn)程中，王璐特別著重音樂中的“呼吸感”，以為“這個進(jìn)程不單是耳朵和大腦對聲響的接納，更是身體觸感的反應(yīng)。”頌缽療愈師蘆啟明對此彌補(bǔ)道：“這個進(jìn)程是聽覺和觸覺的兩層放松。當(dāng)頌缽的聲響與身體發(fā)生共振時，會激宣布許多情感，往往在這個狀況下，本來難以理清的問題都會得到從頭整合，這正是療愈的進(jìn)程。”。
蘆啟明研習(xí)并傳達(dá)頌缽療愈十五載，并屢次將習(xí)得注入音樂試驗中，拓展療愈體會境地。
此前，蘆啟明曾與王璐屢次協(xié)作，將陳舊的頌缽療愈系統(tǒng)與電子音樂等現(xiàn)代音樂元素奇妙結(jié)合。此次再度協(xié)作《游心·心游》，蘆啟明初次應(yīng)戰(zhàn)怎么使用空間音頻詮釋頌缽共同的聲響美感。“沒有一個樂器像頌缽相同發(fā)聲方向是五湖四海的。”他解說了頌缽在音頻錄制方面的技能難點，“頌缽自身是一個螺旋形的發(fā)聲方法，不能簡略地用左右聲道區(qū)分其發(fā)聲。”。
此張專輯錄制期間，為了出現(xiàn)層次感和包裹感，蘆啟明特別選用了保藏級的老缽，“老的頌缽聲響沉穩(wěn)，可以聽到其間的崎嶇，這種柔軟的感覺里邊是有故事的。”。
擔(dān)任專輯混音制造的聲響工程師阮祥博表明，空間音頻賦予氣氛音樂的優(yōu)勢在于：“氣氛音樂需求在任何時候都能傾聽，且主體不被打擾。因此在制造空間音頻時，我會下意識地構(gòu)建一種更廣大、更輕柔的聲響狀況，而不是傳統(tǒng)音樂制造那樣‘抓耳朵’或杰出某一元素。空間音頻天然生成的優(yōu)勢是其更廣大，正如氣氛音樂自身需求廣大的聲場，它不需求沖擊力，這種先天優(yōu)勢使氣氛音樂特別合適空間音頻。”。
Apple 端到端作業(yè)流與專業(yè)級設(shè)備為阮祥博本次專輯錄制與空間音頻杜比全景聲混音保駕護(hù)航。
阮祥博進(jìn)一步對比了立體聲制造和空間音頻制造的異同：“在傳統(tǒng)的立體聲制造中，終究聲響只能在兩個喇叭播映。假如身處喧鬧環(huán)境，聽覺會被五湖四海的聲響影響。咱們將琴聲與天然聲結(jié)合，進(jìn)行屢次測驗，終究制造出這張專輯。”。
吉他音樂家汪文偉(左)與王璐(右)在作業(yè)室中演奏并同步錄音。
在圈內(nèi)被稱為“老汪”汪文偉，是中國當(dāng)代聞名聲響藝術(shù)家和吉他演奏家，他在1990年代末敞開上海地下音樂風(fēng)潮，影響了一批后來興起的獨立樂隊和樂手。王璐和汪文偉也已協(xié)作多年，在他們看來，中國傳統(tǒng)美學(xué)語境中的藝術(shù)之美不在冗繁的細(xì)節(jié)，而在留白與適意。《游心·心游》的制造也遵從著大道至簡的準(zhǔn)則，音樂方面僅以吉他和頌缽的“對話”為主，“吉他的聲響溫暖且漫長，像一條河流，而頌缽的聲響就像河流中的氣泡，時不時地冒一兩下。在這樣的聲響場景中，聽眾會感觸到一種牽引。”。
王璐（左）與阮祥博（右）在野外進(jìn)行天然聲響收集。
專輯中的環(huán)境聲采樣相同令王璐頗費思量，他按照氣氛音樂渙散聽者注意力的準(zhǔn)則，特別選用了蟲鳴、鳥鳴、風(fēng)聲、植物在風(fēng)中的沖突聲等“非指向性”的聲響采樣，以營建置身原野和村莊的感觸。
該專輯已于5月23日在Apple Music上獨家發(fā)布。
