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依據《我國網絡視聽開展研究報告（2025）》，到2024年12月，微短劇用戶規劃達6.62億，運用運用時長追平即時通訊。作為一種新式的文藝形狀，微短劇正以驚人的速度興起并引發廣泛重視。

從前言特點調查，電影、電視劇與微短劇本質上都是印象敘事載體，時長是其主要差異之一。值得注意的是，多集連續劇的總時長遠超單部電影，一部多集微短劇，總時長逾越傳統電影的現象已不罕見。微短劇的本質特征在于其戲曲內核，這是微短劇差異于其他短視頻形狀的中心要素。

微短劇成善于數字技能與前言交融的裂變期，一經起步，就出現一騎絕塵的開展態勢。微短劇的勃興不僅是藝術形狀的改造，更是信息接納與審美范式轉型的縮影。從影院到電視再到移動終端，敘事單元繼續緊縮的趨勢，本質上是習慣數字移動端載體改變和碎片化傳達生態的必然挑選。現在，微短劇已打破網絡渠道邊界進入電視端，未來也或將進入電影院。這種前言壁壘的突破，既源于技能演進的內涵邏輯，也受商場挑選的強力驅動。

傳統影視藝術誕生于工業化年代，其開展遵從一條漸進式路途。電影的開展一向與前言和技能開展高度相關，高度重視商業性質，被歸為大眾文明、文明工業，卻無損其藝術價值的終究建立。電視劇的開展軌道亦印證了大眾文明與精英藝術并非二元敵對。微短劇雖處不同前史語境，但其生長土壤相同包括本錢、商場與盛行文明要素。前史經驗標明，商場化進程與精品化戰略能夠雙管齊下，誰搶先一步依照藝術邏輯布局，誰或許便是最終的贏家。

我國影視劇能在很多藝術類別中首先包圍，很大程度上得益于前期推動的商場化變革。這為咱們供給了重要參照：藝術形狀的開展生機，往往與其商場化程度呈正相關。當下微短劇展現出的強壯商業動能，恰是其未來開展的潛在優勢。

當時微短劇受眾審美尚處培養階段，數據顯現微短劇用戶復看率并不高，折射出“即時消費”的傳達特性。創造部隊專業素質良莠不齊，職業門檻越來越低，一大批素人創造者走向前臺，高等院校有職責加速構建習慣數字創造的人才培養系統。此外，主題先行、概念化套路等違反創造規則的傾向也較遍及。

決議藝術形狀生命力的，終歸是其耐久的藝術魅力和回應年代出題的才能。在方針引導與職業自覺的兩層驅動下，微短劇必將完結從現象到藝術的蛻變。

（作者為上海戲曲學院院長、劇作家）。