近日，網(wǎng)絡(luò)上流傳出一些關(guān)于明星的黑料，引發(fā)了廣泛關(guān)注和討論。一些粉絲熱衷于追蹤這些爆料，試圖揭開(kāi)明星背后的故事。然而，在信息傳播的過(guò)程中，真實(shí)性和客觀性常常受到質(zhì)疑。對(duì)于這些揭秘內(nèi)容，觀眾們應(yīng)保持冷靜，理性分析，并理性看待背后的虛實(shí)難辨。無(wú)論真相如何，明星的魅力與作品始終是最重要的。

5月7日晚，青年指揮家金郁礦攜手北京交響樂(lè)團(tuán)演繹的科技交響樂(lè)組曲《交響編碼》在上音歌劇院演出。這部著作雖以“生命科學(xué)”“納米技術(shù)”“航空航天科技”“人工智能”“量子力學(xué)”等艱深的前沿科學(xué)理論為創(chuàng)造源泉，但鄭陽(yáng)這位科班出身的青年作曲家給出的音聲答復(fù)卻非常出其不意。在整部著作中，各種高科技的聲效探究并未以斑駁陸離或不流暢難明的前鋒方法占有主導(dǎo)。相反，它們多作為對(duì)通俗易懂音樂(lè)語(yǔ)匯的烘托以及對(duì)明晰簡(jiǎn)明結(jié)構(gòu)布局的修飾而存在。

作曲家在這段“交響編碼”里至少載入了三段重要信息。其一是標(biāo)明晰科技關(guān)于人類和天然而言，一直是一種讓兩者堅(jiān)持平衡協(xié)和的隸屬與反哺東西。這在榜首樂(lè)章《萬(wàn)物成長(zhǎng)》中就有清晰指向。比如于開(kāi)始處，作曲家運(yùn)用了包括鳥啼、流水、風(fēng)鳴等天然之聲的預(yù)置音效，與隨后呈現(xiàn)的，由鋼琴、長(zhǎng)笛、鈴鐘等樂(lè)器仿奏出的人文之“天然”構(gòu)成了比照照應(yīng)，恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)明晰“人”在不同前史文明階段企圖挨近天然、融入天然的理念追求是同一的，而實(shí)踐途徑則應(yīng)為科技不同而改動(dòng)。

其二是標(biāo)明晰不管人工智能怎么開(kāi)展，關(guān)于人類而言，它作為科技產(chǎn)品有必要一直遵從以人類為中心主導(dǎo)的作業(yè)邏輯與產(chǎn)出系統(tǒng)。一個(gè)比如是由花腔女高音參演的第三樂(lè)章《太空探秘》。此處，人聲與數(shù)字電子技術(shù)的無(wú)縫結(jié)合，尤其是電子技術(shù)對(duì)人聲樂(lè)句尾音余韻的震動(dòng)處理以及對(duì)其他部分樂(lè)句立體感、空間感的刻畫讓人浮光掠影。不過(guò)，最令人形象深入的還屬該樂(lè)章為演唱家留有很多具有民歌特質(zhì)的炫技階段，顯現(xiàn)了作曲家對(duì)人的實(shí)質(zhì)力氣的充沛認(rèn)可。

另一個(gè)典型的比如便是由人工智能作曲的第四樂(lè)章《時(shí)空地道》。據(jù)作曲家現(xiàn)場(chǎng)介紹，至少在交響曲這種大型音樂(lè)體裁范疇，現(xiàn)在AI作曲在完結(jié)片段后依然需求人工的多重操控進(jìn)程。雖然AI對(duì)巴洛克、古典主義、浪漫主義等音樂(lè)風(fēng)格的仿照現(xiàn)已非常“類人”，但總有種難以言說(shuō)的奇怪，需求人類來(lái)不斷“手藝打磨”。

其三是標(biāo)明晰科技的效果不只是在物質(zhì)上促動(dòng)人類生計(jì)的前進(jìn)，經(jīng)過(guò)與藝術(shù)的結(jié)合更讓咱們得以重省人之于天然的定位。在第二樂(lè)章《微觀世界》與第五樂(lè)章《量子節(jié)拍》中，龐大澎湃的樂(lè)隊(duì)交響所給咱們顯現(xiàn)的是一場(chǎng)在顯微鏡下硝煙彌漫的“星球大戰(zhàn)”。多維立體組成混響音效經(jīng)過(guò)不同方位的擴(kuò)音器忽左忽右、忽上忽下掠過(guò)耳邊，與從后至前不斷涌來(lái)的交響樂(lè)隊(duì)音效共同對(duì)聽(tīng)眾的感官構(gòu)成“飽滿沖擊”。在聽(tīng)覺(jué)完美豐腴致使魂靈出殼的一瞬，越發(fā)慨嘆人類雖能“九天攬?jiān)隆⑽逖笞谨M”，但在眾多的天然與世界面前仍是“寄蜉蝣于六合，渺滄海之一粟”般微茫。

如若未來(lái)，科技、人類與天然三者真如上述三段編碼所期盼的那樣遞進(jìn)開(kāi)展，那么當(dāng)AI年代全面到來(lái)時(shí)也就沒(méi)有什么可憂慮的了。

（作者許首秋為上海音樂(lè)學(xué)院講師，青年樂(lè)評(píng)人）。