近日，關于某知名明星的黑料曝光，引發了廣泛關注。這些信息涉及其私人生活的諸多細節，雖然尚未得到官方確認，但網友們對此展開了熱烈討論。很多人對明星的形象產生了質疑，同時也對傳播這類消息的真實性表示疑慮。在娛樂圈，吃瓜、爆料似乎已經成為一種常態，這種現象是否會影響偶像的職業生涯，仍然有待觀察。
一個星二代是否值得等待，仍是要看自身的才干。
文 | 阿布。
《羅曼蒂克消亡史》的導演程耳又要拍新片了——他執導的電影《人·魚》最近發布了主演陣型，除了頂流明星王一博，還有一位年青女藝人也火速上了熱搜，她便是黃磊的女兒黃多多。
電影《人·魚》。
黃多多本名黃憶慈，早年由于跟著黃磊一同參加綜藝節目《爸爸去哪兒》，獲得了“國民女兒”的稱謂。在節目中，多多不光承繼了爸爸媽媽的高顏值，體現也十分靈巧心愛。
小時候的多多。
現在，黃多多已長成了19歲婀娜多姿的少女，《人·魚》是她首部電影著作。這個片名，首要讓人想到的便是她的媽媽孫莉當年從前演過的一部電視劇《六合傳說之魚美人》。
《六合傳說之魚美人》。
劇中，孫莉扮演的正是魚美人的主人、大家閨秀牡丹，扮相清麗嬌俏，演技也很不錯，加上感人的愛情故事，是許多人記憶里幼年的白月光。
大家閨秀牡丹。
從發布的存案信息能夠看到電影《人·魚》的故事梗概：
劇情梗概：大興安嶺內地，近乎與世隔絕的青年第一次面對來自悠遠酷熱稠濁的南邊的引誘，悠遠酷熱稠濁的越南河內，中年男人的悲喜人生和他獨出機杼的人魚扮演，以及日本青森學習藝術的女大學生。懸殊的國際，交疊的人生。
看起來，黃多多很或許扮演的是學習藝術的女大學生。
多多長著一張電影臉，像許多網友點評的：眼睛里如同充滿了故事。出演電影，進影視圈，對她來說是瓜熟蒂落的事。
記住當年采訪黃磊時，曾說到，許多明星并不樂意自己的孩子進娛樂圈。其時黃磊就表明，自己對此并無忌諱：“娛樂圈怎樣損傷你了？它不是也給了你成就和榮譽么？”他說，自己并不排擠孩子進娛樂圈，首要仍是看孩子自己的愛好。
想來，黃多多進軍影視，應該也會得到爸爸的支撐和托舉吧。
星二代自帶光環，也自帶燈下黑。
爸爸媽媽是明星，關于星二代來說意味著什么？首要當然是基因遺傳，星二代很或許有更高的概率從爸爸媽媽那里承繼一些顏值與才調，比方竇靖童教師的祖傳聲線。
其次，爸爸媽媽雙雙是明星，也意味著孩子從小就有海量的曝光時機，哪怕他們并不是童星。看看謝霆鋒，從小就生活在聚光燈下，一顰一笑都是新聞標題。
多多也不破例。她從前出現在爸爸媽媽的愛情記載影集里，出現在綜藝節目里——但曝光量也是一把雙刃劍，許多原本歸于私域的事，比方穿衣風格、發型發色，都會被群眾重復評論。一些生長過程中不免犯下的小錯誤，比方讀錯字音，也會被無限擴大解讀。
如果說天賜流量是星二代的自帶出世禮包，那么私域公開化便是他們難逃的宿命。
其實相同的事也發生在黃磊身上——參加綜藝及其他工作過多，帶來更大重視度的一起，也必定招黑。你說他“好為人師”有錯嗎？人家原本便是教師，好為人師一點，哪怕好為嚴師，也是水到渠成的。你說他燒飯不好吃，你也沒吃過，輕率就給人家起個侮辱性的“豆角”外號處處喊，也多少有點不禮貌。可是一旦這些不滿被流量擴大，就一發不可收拾。
帶資進組的多了，觀眾眼睛就辣了。
歸根到底，觀眾對星二代的不滿情緒，并非徹底來自星二代自身體現，而是不滿星二代自帶資源，怎樣就這么容易成了“208萬”的一員。
這種不滿并非事出無因——因也首要不在于黃多多，而是這些年觀眾真實見了太多藝不配位的星二代，占盡優勢資源。有的顏值不過關，還要演古偶，直接把古偶變成了丑偶。有的演技不可，玩票性質耍一把，卻把真有演技的好藝人擠到了邊際。有的還要耍大牌，啥成果都沒有呢就開端比爸爸媽媽明星都拽。
據業內人士泄漏，這些年來影視劇職業“帶資進組”的比如也越來越多見了，有時候資源是錢，有時候資源是廣告，有時候資源是人脈，有時候資源是組局的才干……有的藝人甚至在進組前就把制造本錢都包了，劇組請到這樣的人，也算是完成了躲避危險純賺贏利的極致操作。
不過，國際上沒有肯定保本的生意，這樣做的人多了，職業就垮了，觀眾的眼睛也要遭殃了。“辛苦一天，不想回家翻開電視還要看到本錢家的孩子”的心境，都能了解。
資源是起點，而非結尾。
黃多多的爭議并非孤例，星二代集體遍及面對“光環與桎梏并存”的窘境。他們既享用父輩的人脈資源，也接受群眾更苛刻的審視。
王詩齡早年參演電影《寶物當家》也被吐槽太胖，近年減肥今后活潑于時尚界，反倒由于“富婆女兒終身都是花路”的人設被群眾捧為人生贏家；甜馨也曾因爸爸媽媽婚變而遭到晦氣影響。
反觀郭麒麟、張若昀，外形條件本無明星相，可是經過厚實的演技與低沉的風格，多年來也算扭轉了成見，證明了“資源是起點，而非結尾”。
再看黃多多，她曾出演賴聲川導演的話劇《水中之書》：
還曾以導演身份執導舞臺劇《櫻桃園》（The Cherry Orchard），還曾為動畫配音，應該說，有一些演藝根底和訓練。不過大熒幕表演又與舞臺劇不同，怎么掌握細膩的情感，或許成為她新的應戰。再加上，程耳導演此前的電影著作大都以文藝風格見長，電影自身的質量怎么，是否能平衡商業性與藝術性，關于藝人的風評也至關重要。
執導舞臺劇《櫻桃園》。
從黃多多的硬件條件來看，她至少達到了拍照電影的門檻。觀眾無妨靜待其音，也等待多多能拿出實力說話。終究，一個星二代是否值得等待，仍是要看自身的才干。爸爸媽媽給的光環僅僅一時，所謂小紅靠捧，大紅靠命——也靠自己的才調和盡力。
而職業的健康發展，需求更公正的競賽環境：一方面，觀眾應給予年青藝人生長空間，不論對方是否星二代；另一方面，本錢與制造方也需削減“唯資源論”的選角傾向。唯有如此，星二代才干真正從“論題焦點”蛻變為“祖傳實力代名詞”。回來搜狐，檢查更多。
