最近，有關(guān)某位知名人士的黑料開(kāi)始在社交媒體上廣泛流傳，引發(fā)了網(wǎng)友們的熱議。雖然這些爆料的真實(shí)性尚未得到證實(shí)，但其背后的故事和細(xì)節(jié)吸引了大量關(guān)注。不論是真相如何，這些“吃瓜”時(shí)刻在一定程度上反映了公眾對(duì)明星私生活的好奇，以及對(duì)事件發(fā)展的期待。未來(lái)的發(fā)展情況仍值得關(guān)注。
三年前，導(dǎo)演沙漠在短片綜藝《開(kāi)拍吧》中，用聾啞夫妻與健康女兒木木的故事讓很多觀眾淚目。15分鐘的精深視聽(tīng)，濃縮了健全與殘損國(guó)際的縫隙中滿含的愛(ài)意與無(wú)法。
三年后，短片變成了111分鐘的長(zhǎng)片，由人氣偶像領(lǐng)銜，登陸清明檔院線。
《不說(shuō)話的愛(ài)》電影海報(bào)。
電影的故事，圍繞著聽(tīng)障父親小馬（張藝興 飾）和女兒木木（李珞桉 飾）打開(kāi)。 “小太陽(yáng)”般的木木早早承當(dāng)起了和外界交流的重?fù)?dān)，幫著爸爸接活掙錢(qián)，妥妥的 “小小頂梁柱”。單親爸爸帶娃本就艱苦，聾人的布景更添日子困難。不過(guò)，導(dǎo)演好像故意規(guī)避了苦情的敘事邏輯，暖調(diào)大柔光的濾鏡開(kāi)足。父女彼此陪同，彼此依托，身邊還有另一群不著調(diào)但溫暖有愛(ài)的聾人大家庭。
跟著木木一天天長(zhǎng)大，對(duì)立逐步閃現(xiàn)。孩子總之要融入聽(tīng)人的國(guó)際，“健聽(tīng)女孩”不可能一輩子都守在爸爸身邊。而孩子的生母當(dāng)年為了給孩子更好的日子脫離，在從頭筑穩(wěn)日子的落腳點(diǎn)后，期望要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)，日子在這場(chǎng)搶奪和拉鋸中，逐步走向失控。
《不說(shuō)話的愛(ài)》改編自同名短片。
從短片到長(zhǎng)片，《不說(shuō)話的愛(ài)》都圍繞著“說(shuō)話”打開(kāi)對(duì)立，聾人要面對(duì)的挑選與掙扎也逾越物理國(guó)際的實(shí)際妨礙。
短片中的處理是孩子到了上學(xué)年歲，不肯開(kāi)口說(shuō)話讓家庭對(duì)立重重，而導(dǎo)演用很多小女子與外部空間的互動(dòng)制作“懸念”，讓觀眾先從外部探求她終究會(huì)不會(huì)說(shuō)話，向內(nèi)從而深究她能說(shuō)卻一直不肯開(kāi)口的原因。最終提醒出孩子的視角里，爸爸媽媽的國(guó)際是孤立而阻塞的，假如自己融入了聽(tīng)人的國(guó)際，就意味著和爸爸媽媽糾纏脫離的淚點(diǎn)。
而在長(zhǎng)片中，木木處理了短片中的對(duì)立，現(xiàn)已成為了爸爸的耳朵和嘴替。她不只可以開(kāi)口說(shuō)話，更變得能說(shuō)會(huì)道、古靈精怪。而黃堯扮演的母親不再是聾人集體的一員。作為一個(gè)健全的普通人，她曾與仗義相助的小馬誠(chéng)心相愛(ài)，也不認(rèn)為言語(yǔ)會(huì)成為日子阻止。電影中沒(méi)有過(guò)多告知兩人的婚姻決裂終究閱歷了什么，只不過(guò)從寥寥幾場(chǎng)交集戲碼中，可以看出兩個(gè)不同國(guó)際的人，由于無(wú)法感同身受產(chǎn)生的隔膜現(xiàn)已根深蒂固。而與爸爸更親的女兒，用密切的手語(yǔ)筑起了和常人之間的一道圍墻，連同親媽一同擋在墻外。
黃堯扮演的母親。
電影并不高超的改編在于，導(dǎo)演轉(zhuǎn)嫁了這種本來(lái)充溢內(nèi)生張力的對(duì)立點(diǎn)，從天然的兩難境況變成了由于“有壞人”而陷入了包圍與反抗，為了證明自己的經(jīng)濟(jì)能力，小馬被違法團(tuán)伙使用，又一次卷進(jìn)“背注一擲”的圈套。是的，張藝興又被騙了。
《不說(shuō)話的愛(ài)》規(guī)劃大的亮點(diǎn)顯然是張藝興的扮演，這一點(diǎn)上，藝人是值得必定的。人物所閱歷的憤恨、煩躁、無(wú)法、歡欣、痛心，無(wú)需言語(yǔ)，表情的傳達(dá)都能擊中觀眾，也可以看到藝人為融入人物做出極大的極力。也是由于有這樣等級(jí)藝人的演繹，這樣小眾體裁的電影，得以成為干流檔期預(yù)售領(lǐng)跑的存在，而取得更多重視。
作為商業(yè)電影，《不說(shuō)話的愛(ài)》適當(dāng)遵照商業(yè)規(guī)則，導(dǎo)演太知道大部分走進(jìn)影院的觀眾要看什么了，因而咱們?cè)陔娪袄锟吹降模允且粋€(gè)演技很好，笑臉很暖，心情敬業(yè)的張藝興。導(dǎo)演有在描寫(xiě)人物，但這種“描寫(xiě)”感太強(qiáng)，以至于咱們有被主角帥到、暖到、虐到、感動(dòng)到，但“小馬”這個(gè)人物，仍是沒(méi)能真實(shí)令人信服。
張藝興極力了。
長(zhǎng)片給了聾人集體更滿足的日子時(shí)空，人物也滿足在更充盈的日子中展示他們的日常狀況，從而讓觀眾更好地了解、共情他們的境況。但從出現(xiàn)成果來(lái)看，這些多出來(lái)的日常和空間并沒(méi)有讓度對(duì)人物真摯性的描寫(xiě)，而是更多給予了一種“氣氛感”式的告知，比方開(kāi)場(chǎng)看起來(lái)和全片風(fēng)格都不太搭調(diào)的那場(chǎng)聾人集體出人意料的假歡喜音樂(lè)劇扮演，或許那種本不用產(chǎn)生的機(jī)場(chǎng)“生離死別”式的送行虐心局面。
電影中的聾人集體非常“有愛(ài)”。
小女子的香甜乖萌是人見(jiàn)人愛(ài)，小大人式的早熟也讓人疼愛(ài)。但作為一部實(shí)際體裁，而比照《貝利葉一家》《健聽(tīng)女孩》這樣的珠玉在前，《不說(shuō)話的愛(ài)》的人物處理卻是顯得扁平，父女之間深入的友情，彼此為對(duì)方考慮的那份獻(xiàn)身感盡管夠“虐”，但乃至不及短片來(lái)得天然真摯，反而多了穩(wěn)扎穩(wěn)打的故意。
至于后半段違法集團(tuán)的詭計(jì)線喧賓奪主，法庭上扶搖直上的好事多磨更顯兒戲：巨額欺詐金額聾啞人一人攬下，打手公開(kāi)出現(xiàn)在旁聽(tīng)席要挾主角，而女二忽然良心發(fā)現(xiàn)當(dāng)庭翻供……集體的生計(jì)窘境在高度戲劇化的開(kāi)展中淪為布景板，也使得后半部分人物的身份僅剩標(biāo)簽式的存在。
電影提及聾人的實(shí)際窘境。
這個(gè)清明節(jié)，聾啞人含量有點(diǎn)高。假如有心通過(guò)電影重視實(shí)際，對(duì)照著看，好像可以更明晰地穿插印證一些長(zhǎng)時(shí)間被忽視的嚴(yán)酷實(shí)際——比方聾啞人集體長(zhǎng)時(shí)間被違法分子使用的惡行。在同檔期的另一部電影《向陽(yáng)·花》中，黑妹從小生長(zhǎng)在賊窩，即使刑滿釋放，除了“認(rèn)祖歸宗”也一度無(wú)處可去；在《不說(shuō)話的愛(ài)》中，小馬需求籌集高額撫養(yǎng)費(fèi)而卷進(jìn)撞車(chē)騙保案中，違法團(tuán)伙使用的也不只僅是他一個(gè)聾啞人。一方面，聾啞人違法，即使被抓，也無(wú)法供述清楚案情；另一方面，他們具有作為人遍及的生計(jì)需求，卻更難在社會(huì)中得到正常求職開(kāi)展的時(shí)機(jī)。更別提在治病、司法、哺育子女等日常觸及人身權(quán)益時(shí)所面對(duì)的重重顯性、隱性的阻止。
女兒木木是片中的規(guī)劃大淚點(diǎn)。
當(dāng)然，當(dāng)下的電影越來(lái)越看重為觀眾營(yíng)建充沛的心情體會(huì)。《不說(shuō)話的愛(ài)》這樣的體裁，加上導(dǎo)演用老練的視聽(tīng)和劇情編列拿捏觀眾的心情，在“虐觀眾”這件事上是卓有成效的。所以帶好紙巾，在電影院抒情一場(chǎng)，有內(nèi)啡肽的發(fā)泄，有靚爹萌妹的溫情互動(dòng)，有重視弱勢(shì)集體的社會(huì)關(guān)心——它的表達(dá)或許不算高檔，但滿足有用。
但好的電影不應(yīng)停步于讓人流淚。在煽情的外殼之下，那些被擴(kuò)大的緘默沉靜、被一筆帶過(guò)的忽視，或許該是電影更著力的部分，去提醒著咱們，真實(shí)的共情不是廉價(jià)的感動(dòng)，而是看見(jiàn)那些被日常喧囂吞沒(méi)的、安靜卻鮮活的人。
