近日，有關某明星的黑料再度引發熱議，網絡上流傳出一系列未公開的內幕消息，吸引了眾多網友的關注。雖然這些爆料的真實性仍需驗證，但這無疑為娛樂圈的復雜關系增添了一層神秘色彩。許多人開始對明星的私生活產生了更多的好奇，期待后續的深入揭秘能夠揭示更多鮮為人知的故事。

出道27年來，溫崢嶸構建了內娛共同的“瘋女人譜系”。她說，“我不信任沒有理由的好，反之亦然。”。

作者 | 謝無忌。

修改 |。 Felicia。

題圖 | 受訪者供圖。

《回憶似水歲月》里，“瑪德琳蛋糕”是主人公馬塞爾回憶被喚醒的錨點，由此文學誕生了“普魯斯特時刻”。氣味是回憶封存的韶光膠囊，關于溫崢嶸來說亦是如此。

氣味是溫崢嶸構建人物魂靈的方法。每次拍完戲，她都會將標示著日期與人物名的香水裝入小布包，每款香水對應著不同的人物特質：《錯愛終身》里的顧憶羅。是張揚濃郁的西普調，《鳳凰：她的傳奇》里的武則天。是淬火涅槃的東方焚香調，《雁回時》里的阮惜文是母愛深重的檀香……。

出道27年來，溫崢嶸構建了內娛共同的“瘋女人譜系”，《雁回時》的“瘋批”主母阮惜文讓她重回群眾視界的中心。了解她的觀眾，會慨嘆“溫崢嶸總算火了”——。20年前曾在《錯愛終身》勾起許多人童年陰影的惡女“顧憶羅”。，又將“瘋批美學”進化出了新的境地。

溫崢嶸扮演阮惜文。（圖/《雁回時》）。

關于溫崢嶸而言，她倒覺得自己一向像在文火慢燉，“用時刻熬煮人物”，這個進程興許是有些來之不易——從前特性張揚自我、放言“只演女主角”的溫崢嶸，然后成為媽媽退隱，復出后遭受工作低谷期，戲約少了，許多人不認識她了。

見到溫崢嶸那刻，她大開大合的言語和肢體表達、高能量和感染力是我意料之中的，然后我發現，在她顯露的霸氣和矛頭中，多了某種堅韌的母性包裹，臉上清楚的棱角趨于平緩。這不由讓人獵奇她的改動和歷練：被“惡女”標簽界說的實力派藝人，在當下的流量年代怎么安放自己的野心？從大女主到“瘋批主母”，她怎么從頭打出美麗的回旋球？

“巧克力味的有必要是我”。

溫崢嶸是個“狠人”。她從小便是一個方針清晰，十分有建議的人。

小時分母親希望她學拉小提琴，希望她在音樂上有所造就。但她十分沖突，常常一邊拉一邊大哭，將琴弦都拉斷。有次上小提琴課，她拿琴盒用力撞向樓梯的護欄，使著勁跺腳，把腳給崴骨折了。母親只能退讓，讓她遵照自己的喜歡。

后來她喜歡上跳舞，說自己把腿跳斷了都樂意。但由于個子太高，沒有藝人能托舉她，跳獨舞的路途比較窄，她便轉而參與藝考，備考時愣是一聲不吭把眉毛給剃了，好讓自己不能出去見人，專注在家溫習，后來她以總分第一名的成果進了北京電影學院。

成為藝人后，這股狠勁兒竄在她刻畫的每個人物體內，以至于溫崢嶸還被人叫“戲瘋子”。。

2005年，演藝上仍是“白紙一張”的溫崢嶸，在《錯愛終身》里本來扮演的人物是單純仁慈的“小白花”人物陳想南，但由于。固執囂張。的顧憶羅的扮演者空缺，溫崢嶸挑上重擔，斗膽自傲地向導演自告奮勇，導演挑了一場最難的戲讓她試鏡，她試演完才簽的合同。

溫崢嶸扮演的惡女顧憶羅，給許多人留下深入的形象。（圖/《錯愛終身》）。

“他惡作劇說，測驗沒用過的藝人就像擲骰子相同，我不知道擲出來最大是幾，我就對他說，你現在必定擲出來的是‘8’對不對？”。

那部劇后來斬獲了年度收視率冠軍，“顧憶羅”成了她最難被人忘掉的“惡女”人物之一。在其時的年代，她由于“顧憶羅”常常被人冠以“留下童年陰影的壞女孩”之名。多年后許多人才開端回味當年她刻畫這個人物的深入細節。

“她從小就在象牙塔里長大，忽然被奉告全部的全部并不是自己的，要被改動日子軌道，站在她的立場上，她必定想要拿回自己的掌控權，才有了后來一系列的過錯，但這全部為什么全都讓她來買單？”溫崢嶸回想起20年前的顧憶羅，她了解了顧憶羅的囂張氣焰源于心里深處的不安全感。

20年后，她在《雁回時》里扮演一個難以用肢體表達自我的殘疾主母阮惜文。許多場戲都是高能迸發戲：坐在輪椅上的阮惜文青筋暴起、瞳孔震顫，面臨不公命運咆哮，這樣的戲她在自己屋里演了50遍，實在開拍時只拍了一條就過了。她把現場工作人員吼蒙了，拍完時她全身顫栗；戲里襁褓中的女兒被道士劍指為“赤腳鬼”，阮惜文為救女兒徒手接劍，而戲外溫崢嶸由于入戲忘情，手被道具桃木劍劃出了一道口兒；那場阮惜文雙腿被打殘的戲，為了傳神出現，她狠狠把自己的臂膀咬出了血痕。

網友稱溫崢嶸“在用生命演戲”。（圖/《雁回時》）。

時隔20年，許多人慨嘆溫崢嶸將“惡女賽道”演到了一騎絕塵的境地，她曾被定性為“壞女人專業戶”，面臨這樣的標簽，她從不焦慮著要摘掉它來證明自己。在溫崢嶸看來，某種程度上藝人像商場的產品，是被挑選的。她的破局之道是“委曲求全”——已然商場挑選了這個賽道，她認為實在能掌握主動權的方法，是將拿手的賽道演成極致，才有“非你不可”的稀缺性。

溫崢嶸有一套自己的“巧克力蛋糕”理論，“藝人這個工作就像蛋糕，能夠切成許多塊，有各種不同的滋味。巧克力味的有必要是我，草莓味別找我，不或許全部滋味都是我，我就把巧克力味做好了就行。”。

在她的國際里，從來沒有中心地帶，她總會挑選張力十足的人物，才干滿意自己扮演的愿望。“我喜歡演大開大合、有著大愛大恨、迸發力極強的人物，不管是好人壞人都不是臉譜化的，我不信任沒有理由的好，反之亦然。”。

“別讓實際掐滅了眼里的火”。

溫崢嶸的張力是能從戲里蔓延至日子中的，她是一個反差感極強的人——戲里她承包了許多霸氣高冷、腹黑心計的人物；戲外的她被朋友稱為心里樸實有童心，乃至住著迪士尼公主的人。

溫崢嶸戲里戲外的反差感很強。（圖/受訪者供給）。

她曾匿名贊助過山區藝考生，在匯款單上補白了一行字：“別讓實際掐滅了眼里的火”。我獵奇問道，她“眼里的火”是什么，她稱之為一種曙光，“每個人90%的工作都是逆著來的，實際或許是不勝和嚴酷，但咱們一直要有愿望，日子傍邊咱們要保有希望，這也是給自己的一條出路。”。

她生善于貴州貴陽一個軍工廠家庭，從小在軍工廠宿舍中長大，生長環境是較為單純的熟人社會，開端演惡女好像是個意外。母親在她出演完嬌蠻固執的顧憶羅后，曾問過她：“你這么乖、這么簡略的人，為什么老演那種霸道的壞女生？”。

出。道27。年，她是一個恪守著傳統藝人工作素質的長時間主義者。比方天天追著劇組要劇本，必定要在開機前將全部臺詞背熟脫稿。她看不了電子版文檔，紙質的劇本看得也慢，前后十幾遍翻看臺本，上面遍及筆劃的痕跡。

溫崢嶸是內娛里特質極強的藝人，臉上寫著愿望。（圖/。 《八角亭謎霧》。）。

戲里她掏心掏肺，將全部情感精力傾瀉，像個“濃人”；戲外她將這些人物的心境盡或許稀釋，回歸“淡人”。溫崢嶸很少花邊新聞，她對許多外界的聲響和言語好像有自己的屏蔽膜；她不追時髦潮流，演藝圈在許多人看來是個聲色犬馬的名利場，在她的了解里，“明星”與“藝人”活在兩個不同的國際。卸下戲服的溫崢嶸，喜歡過著極端一般的往常日子，比方跟老公一起到菜商場，回歸柴米油鹽的煙火氣。

或許由于恪守著某種“傳統”，關于商場的快速改動，她有點后知后覺的“鈍感”。中年女藝人的窘境落在她身上，極為實際——她以很高的起點出道，北京電影學院結業后，憑《錯愛終身》等多部熱播劇她被我們熟知；出道27年。、演了40多部女主戲的溫崢嶸，成婚生子后計劃復出時，她遭受了史無前例的低谷期，她由于沒有劇本，慌了。。

“忽然發現許多年青朋友不認識你，也不知道你演過什么，由于商場途徑不像過往僅僅電視臺，而是在渠道的熱播劇上。我的思想還停留在曾經的話，或許就沒有戲拍了，那我從女七、女八開端演，看自己能不能漸漸回到比較中心的人物。”。

這種錯愕在2020年她參與綜藝《藝人請就位》時體現得更為顯著。一臉自豪自傲的她，拿到了商場斷定的B級卡，她的表情顯著愣住了，在節目后采時她直言：“我不知道B級是最差的，我說我必定是S級最好的。”然后她又憑仗實力從頭拿到兩張S級卡，為自己扳回一局。

溫崢嶸信任自己能拿S級卡。（圖/《藝人請就位》）。

她曾因斷崖式的落差而心境失落，后來老公以簡略易懂的游戲哲學勸導，溫崢嶸至今受用不盡：“他說天主有10個球，5個走運球，5個不走運的球，這部戲拿了個不幸的球，那我會安慰自己立刻就會有好球拿了。我常常用這種帶著希望的方法安慰自己，讓自己放心。”。

她信任“總會有好球拿”，也信任匠心和敬畏心會被看見，由于“每一分尊重都是自己掙來的”。她逐步安然承受流量年代的改動，添加曝光度，比方在直播上體現實在的自己，裸露自己的野心是想拿到更好的人物，讓自己的工作線再延伸一些，但她不再執著于大女主的“紅”，而是尋求“熬煮人物”，即使許多人說她“戲紅人不紅”。

不同于年青時尋求扮演的縱向張力，現在的溫崢嶸更垂青藝人的寬度和厚度，“我會將藝人的周期放長，誰演得久、演到最終便是贏家。藝人最重要的是被我們記住和回味你的人物，漸漸我們會由于對人物的喜歡而知道這個藝人叫溫崢嶸，我覺得這樣就夠了。”。

溫崢嶸扮演的副角，總能給觀眾留下深入的形象。（圖/。 《本相》）。

“做你日子傍邊的大女主”。

《雁回時》里最讓人動容的是相互治好的母女線。阮惜文一角的高光之處在于：她身上濃縮了古代傳統母親的壓抑和獻身，也有現代獨立女人的影子——甩手讓女兒脫節桎梏，成為自己。溫崢嶸最喜歡阮惜文的這句臺詞：“你我雖是母女，但我不能伴你終身啊，我希望你有自己的人生，有自己的摯友和愛人相伴，而不是成為我的附屬品。”。

阮惜文對莊寒雁隱忍又澎湃的愛，常常讓溫崢嶸想起自己的母親。她的姓名來源于母親，小時分爺爺給她取名“溫馨”，但媽媽希望她能像高山相同自立自強，所以才有了“崢嶸”的姓名。

溫崢嶸的姓名中蘊含著母親對她獨立自強的希望。（圖/受訪者供圖）。

堅韌進步的母親，在溫崢嶸的教育傍邊扮演著十分重要的人物，從小母親在她的音樂教育上投注了許多心力，為了教她鋼琴，母親自己跟著老師上課學習，到現在還沒有拋棄練琴。“我媽媽70多歲了還常常彈鋼琴，她目光里都是對日子的獵奇和神往，現在她手機用得比我還要溜，我在媽媽身上學到了許多陽光活躍的日子態度。”。

成為母親，也讓溫崢嶸從媽媽身上獲取了更多的精力營養。關于尋求極致的溫崢嶸來說，所謂工作和家庭日子的平衡才智并不是一蹴即至的，她在低谷期的身份轉化傍邊感覺到蒼茫不適，而母親的以身作則讓她逐步放心。

“沒有人能做到女超人的境地。我媽媽跟我說，到了40歲之后沒有什么非要完結，極力就好。假如人生有范本，那不就很簡略了，每個人都有自己的劇本，恰當的試錯也是必要的。”。

溫崢嶸在日子中神往簡略樸實的日常。（圖/微博溫崢嶸）。

日子中的溫崢嶸是一個溫順的媽媽，關于15歲兒子的教育方法建議更多甩手和容納。“孩子都是慕強的，不想學鋼琴課的話也強逼不了，我只會告知他，我今天在片場上由于彈了鋼琴而被我們認可喜歡，用現實來以身作則。”。

用香水封存每一段人物回憶，這種共同的方法也來源于母親，她曾告知溫崢嶸，滋味和音樂都是能刻在DNA里的回憶。人物好像她隨身攜帶的香水，在每次敞開和封存的瞬間，都有某種典禮感。翻開某一瓶香水，人物畫面在她眼前舒展。

關于溫崢嶸來說，21年前在《無字碑歌》扮演年青武則天的自己，不會懂得。《鳳凰：她的傳奇》。里在母親人物和皇權之間困難博弈的武則天，也不會懂得結束那句臺詞的力氣——“王位向來都是為男人建立的游戲。聽我的，別想做一個男人，你們要做的，是改動游戲自身。”。

溫崢嶸扮演的武則天，墮入女人和皇權兩難局勢。（圖/《鳳凰：她的傳奇》）。

47歲的溫崢嶸，讀取到了武則天身上的母性、權利的對立和掙扎，她曾在一次拜訪傍邊說過：“我不想成為誰的太太、誰的媽媽，我要做溫崢嶸自己。”在一段段履歷疊加后，她逐步了解實在的“霸氣大女主”不是靠妝造外形刻畫，而是來源于心里關于日子的篤定。“不管武則天也好，阮惜文也好，她們都清楚知道自己要什么。”。

她注意到化裝間里的座位改動，好像在傍邊瞥見了演藝圈迭代和循環的影子。“剛出道時我永久坐最邊邊上，有一個最厲害的化裝師，只給女一號化，女一號是坐在最中心的方位。有幾年我命運好，坐在了中心的方位。一看周圍方位是資格比較深的老藝人，而當我年歲上來的時分，我就坐到了那個方位，中心中心的方位永久是留給更年青的。”。

在方位的更迭傍邊，溫崢嶸也看到了自己的生長，“演戲就像打乒乓球，對手相互成果才有好戲演出，在《雁回時》我和陳都靈成了很好的朋友，我在片場會共享自己的演戲閱歷，她也十分樂意傾聽，是很好學的晚輩。”。

溫崢嶸現在越來越懂得副角的魅力，一部戲的成功，是對手相互成果的。（圖/《雁回時》花絮照）。

從前在世人面前美得有侵略性、絲毫不粉飾矛頭、張揚自我的溫崢嶸，成為媽媽后，矛頭被韶光打磨得更柔和了。

人物的光影交疊，折射了溫崢嶸的生命敘事。“現在的我剛剛好，能夠成為自己，也有家庭工作。在我年青的時分就開端演媽媽，但臉上是無光的、是假的，不是從心出來的。全部好的藝人必定要極端坦白和真摯，當我到了這個年歲，該遇到的閱歷都遇到了，我在最適合演阮惜文的時分遇到這個人物。”。

溫崢嶸的“小火慢燉”還在持續。她留下的人物，也好像香水帶給人的回憶——顧憶羅那款張揚濃郁的西普調，閱歷了20多年的韶光沉積，就讓它如阮惜文的檀香相同，從頭被世人悅納。沉下來的香氣，后調更足。

校正：嚴嚴；運營：小野；排版：生魚。

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