近日，某知名藝人的隱秘往事再次引發(fā)熱議，網(wǎng)友們紛紛展開討論，欲揭開事件的真相。諸多未公開的黑料逐漸浮出水面，給公眾帶來了不同的視角。有網(wǎng)友表示，這些“吃瓜”內(nèi)容不僅滿足了好奇心，也讓人對(duì)明星的真實(shí)生活有了更深入的了解。盡管真相尚待確認(rèn)，但這一現(xiàn)象無疑反映了大眾對(duì)娛樂圈的高度關(guān)注。
本年五一檔是十余部電影廝殺的修羅場(chǎng)，但從預(yù)售起簡(jiǎn)直毫無懸念搶先的，便是《水餃皇后》。
這部劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，馬麗主演，改編自“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和實(shí)在故事的電影，包含了兩大國(guó)民元素——一個(gè)是馬麗，眾所周知的喜劇女王，內(nèi)地最扛票房的女演員之一；一個(gè)是餃子，灣仔碼頭的速凍水餃，管你是八零九零Z代代，誰不是從小吃到大。
《水餃皇后》海報(bào)。
劇情介紹乍一看，挺勉勵(lì)雞湯，但看完電影會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的調(diào)味比幻想中更厚重些。套用商業(yè)范式的模本，這當(dāng)然可所以一部“大女主創(chuàng)業(yè)逆襲勉勵(lì)爽片”，究竟臧姑娘真真切切的人生擺在面前，得天獨(dú)厚的說服力不由分說。
《水餃皇后》口碑海報(bào)。
電影一開場(chǎng)，命運(yùn)的車輪就開端了對(duì)主角的碾壓——。
“上車餃子下車面”，是北方對(duì)遠(yuǎn)行者的照顧，馬麗一開場(chǎng)包著“上車”的餃子，行將帶著兩個(gè)女兒奔赴現(xiàn)已分家等候三年的老公。而一見面，婆婆就給她狠狠潑了一盆冷水——老公現(xiàn)已在泰國(guó)與另一個(gè)女人再婚，而且生下兒子。假如想要持續(xù)保持這段婚姻，臧姑娘就得跟從去泰國(guó)“做小”，服侍太太和少爺。
她當(dāng)然不會(huì)去，但留在香港，沒有身份，言語不通，還帶著兩個(gè)女兒。僅有能仰仗的，只要身上的幾把子力氣。
“磨難”是人物的開場(chǎng)白。
這次的馬麗是冷艷的，沒有夸大的肢體言語，沒有標(biāo)志性的哈哈大笑，只要一張被日子北方地區(qū)得粗糙的臉，和一雙永遠(yuǎn)在干活的手。沒有美顏濾鏡的磨難，是對(duì)奮斗者最大的敬意，撕掉喜劇標(biāo)簽，馬麗演活了一個(gè)絕地求生的彪悍母親。
而“彪悍的人生無需解說”，從街頭攤販做到國(guó)民品牌創(chuàng)始人，從食不果腹到年入60億，這不是造富神話，而是一段底層女人如安在絕地中活出莊嚴(yán)的血淚史。
初到香港，臧姑娘一天打三份工，每天只能睡4小時(shí)，賺的錢剛夠交房租。直到一次工傷，她不能再干重活，窮途末路之下，她推著小車去灣仔碼頭賣水餃。
原型人物臧健和。
第一次出攤，她害臊得張不開嘴，遇到差人沖攤，她茫然四顧手足無措。好在身邊總有人對(duì)她出手相助，幾番伸出援手的老板，幫助介紹作業(yè)的同鄉(xiāng)，靜靜寬限房租的房東紅姐，常常光臨水餃攤的差人華哥，相同日子窘迫但仍不惜幫襯的街坊糖水伯……電影里最溫暖的部分，不是臧健和的逆襲，而是素昧平生的人與人之間的好心，電影書寫外來者的艱苦不易，也寫那些同舟共濟(jì)的販子情面。
水餃?zhǔn)呛吞@可親的美食，從販子的作坊走出，才是真實(shí)來自人間煙火的甘旨。
餃子是團(tuán)圓的“人間煙火”。
另一個(gè)以小見大之處，在于電影中將臧健和的個(gè)人奮斗史與香港上世紀(jì)70年代經(jīng)濟(jì)開展騰飛的年代前史嚴(yán)密交錯(cuò)。從香港成為“亞洲四小龍”，直至回歸前夕；臧姑娘也從靠打零工牽強(qiáng)糊口，到樹立品牌已打入超市體系，水餃也從手藝地?cái)傂〕詴x級(jí)為標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)。從灣仔碼頭的人頭攢動(dòng)到電視轉(zhuǎn)播中的昂揚(yáng)賽事，一切的布景都不是簡(jiǎn)略的懷舊，個(gè)別與年代變遷中不時(shí)透露著對(duì)照與照應(yīng)的聯(lián)系，不僅是主角從蒼茫到找到方向的逆襲，其間紅姐、金太太以及臧姑娘一雙女兒等女人命運(yùn)也都在年代風(fēng)云際會(huì)之中。
《水餃皇后》不是一個(gè)人的傳奇，而是一群人的年代群像。
電影中，有更多關(guān)于女人論題的照顧。臧健和的悲慘劇是從生了一對(duì)“賠錢貨”開端的。而影片中，金先生金太太家的悲慘劇，紅姐從前不勝的人生，相同印證著女人生計(jì)的不易。以至于片中最高潮的一場(chǎng)戲，受維護(hù)的“大哥”和其他兄弟們對(duì)兩個(gè)小女子展示出惡意時(shí)，臧健和二話不說，抄起菜刀就沖上去，目光里的狠勁讓人脊背發(fā)涼。馬麗在這場(chǎng)戲中爆宣布的野獸般的護(hù)犢天性，觀眾也能從她深入的憤恨和驚駭中，看到對(duì)女人命運(yùn)不公的控訴。
馬麗在片中揮刀維護(hù)女兒的一場(chǎng)戲令人形象深入。
當(dāng)然，電影其實(shí)能夠做到更多，《水餃皇后》有一個(gè)足夠好的根柢，但故事仍是顯得有點(diǎn)平凡單薄了。
為主角加冕的“水餃”，電影關(guān)于其成果工作的進(jìn)程體現(xiàn)得匆促，成為“皇后”的結(jié)局也就無法抵達(dá)令人真實(shí)激動(dòng)振作的高潮。盡管前期也有客人覺得皮厚，她跑遍香港餃子館，改進(jìn)三天三夜，做出又薄又筋道的皮，以及由于食材不新鮮，甘愿倒掉整鍋餃子的據(jù)守體現(xiàn)，但作為人物傳記片，《水餃皇后》仍是不免墮入“大事記式敘事”的窠臼——敘事盡管完好，但短少戲劇性的對(duì)立構(gòu)建，特別是商業(yè)擴(kuò)張階段，流水賬式的報(bào)賬帶過，讓觀眾難以代入創(chuàng)業(yè)部分的昂揚(yáng)。
臧姑娘在片中是個(gè)好媽媽。
電影照顧了“女人”，但又過于局限于“女人”。臧健和作為妻子、作為母親、作為女兒的階段對(duì)應(yīng)著片中三個(gè)人生階段的高潮戲處理，煽情手法都是給得足足的。而關(guān)于一個(gè)驍勇開辟出一片商業(yè)帝國(guó)的人，成果一番工作的部分卻展示得非常平淡無奇；而當(dāng)帶著手藝溫度的水餃，變成嚴(yán)寒的工業(yè)體系下的速凍餃子，“七十二家房客”式的鄰里聯(lián)系相同隨年代開展土崩瓦解。年月滾滾向前中不免帶來抵觸與對(duì)立，但導(dǎo)演這張餃子皮里包裹的餡料，仍是略顯單調(diào)了些。
不過想來，觸及商業(yè)，其間或許也有來自品牌方的牽扯和顧忌吧。所以劉偉強(qiáng)或許也有意規(guī)避了餃子作為產(chǎn)品的特點(diǎn)。至少，進(jìn)電影院前，我認(rèn)為出了影院到飯點(diǎn)，肯定會(huì)滿大街找餃子吃。但真看完電影，吃餃子這件事，如同也沒有那么重要了。
