近日，有關某明星的黑料不斷被曝光，引發了公眾的廣泛關注。據悉，這些內容涉及到其私生活及職業生涯中的一些爭議事件。盡管當事人尚未對此做出正式回應，但網絡上關于這些消息的討論已如火如荼，網友們紛紛表達各自的看法。在此背景下，如何看待娛樂圈的光鮮與陰影，成為了一個值得思考的話題。

　　上一年新年，《我在八零年代當后媽》全網播放量超11億。本年，各渠道方急于復刻成功經驗，大張旗鼓地打造“微短劇新年檔”概念。但是鑼鼓喧天往后，卻是一片慘白的流水實績，不只沒有呈現一部爆款，部分劇集的播放量也只要上一年的三分之一。這樣的狀況不由讓人置疑，莫非微短劇的盈利期現已曩昔了嗎？

　　渠道鉚足了勁硬湊檔期，卻疏忽了微短劇更貼合私家觀看體會，在體現合家歡主題方面并不具有先天優勢。上一年爆款的誕生源于劇本立異、商場洞悉與宣發戰略等多維度的精準合作。而本年片單中很多的“重生穿越”“豪門虐戀”體裁讓觀眾發生審美疲勞，貼合新年氣氛的《夫妻的新年》《以愛之名》等卻也因墮入長劇化思想，未能打造出新鮮設定。不少渠道卷經費、卷制造速度，卻疏忽了本身創造經驗不足的現實。

　　但是，職業警報并不等于終場哨響，不可否認短劇的全體質量正在提高。缺少爆款，是因為短劇商場正面對分流；充值數額低，是因為免費形式開端成為新玩法，這意味著短劇未來不能只重視付費卡點，每一集的劇情都得在線。值得一提的是，年假復工后，短劇商場的各項數據反倒完成了“反殺”。所以，先別著急唱衰，2025年的短劇商場，說不定正憋大招兒呢。

　　（撰文：劉子璐 制造：劉楊東晴）。