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《南郭先生》由錢家骍、王柏榮編劇并執導，是上海美術電影制片廠（以下簡稱“上美影”）于1981年出品的剪紙動畫片，近來在“重溫經典”頻道播出。

我國電視藝術委員會特別邀請上美影導演、國家一級舞美規劃師、《南郭先生》動作規劃沈如東教師回憶該片的創造進程，敘述主創人員是怎么確認美術風格方向，并通過工藝立異與重復實踐，打造出一部獨出機杼的剪紙動畫精品短片。

作者：沈如東（上海美術電影制片廠導演，國家一級舞美規劃師。代表作《南郭先生》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》《十二生肖》《白雪公主與青蛙王子》《魔鬼芯片》等）。

策劃：速達（上海美術電影制片廠藝術總監）。

《南郭先生》動作規劃 沈如東。

《南郭先生》依據戰國晚期《韓非子·內儲說上》中的寓言《濫竽充數》改編，這個典故主題清晰，涵義深入。故事勸誡后人：一要真知灼見，不能混；二要任人唯賢，方顯真本事。因而該體裁被列入當年上美影的創造清單。

上世紀八十時代，正處于藝術短片創造昌盛期的上美影，全廠三大片種（動畫片、木偶片、剪紙片）的主創人員創造熱情高漲，各攝制組比學趕幫超，出現了一大批思想性、藝術性俱佳，風格類型各異的藝術短片，并一再在世界、國內獲獎。《南郭先生》劇組便是這一時期建立的創造團體之一。

《南郭先生》畫面分鏡頭臺本（原名：濫竽充數）。

其時的創造氛圍下，創造團隊的組成采納自愿結合，老中青調配，導演擔任，廠部審閱，廠創造辦公室公示主創人員名單，宣告攝制組建立。

八十時代的上美影剪紙制片部共有職工五十余人，相對固定建立三至四個創造團隊，《南郭先生》劇組是其間一支生氣勃勃，創造愿望高漲的生力軍。在錢家骍、王柏榮兩位導演的帶領下，主創人員秉承上美影“不仿照他人，不重復自己”的創造傳統，創造熱情、立異理念、精品認識激烈，立志創造出一部全新藝術風格的剪紙動畫精品。

《南郭先生》畫面分鏡頭臺本（原名：濫竽充數）。

依據影片故事內容及產生時代，主創團隊通過深入探討研討，確認了美術風格方向，即從漢代畫像磚拍攝圖片中尋覓創造創意。為此，主創團隊先后來到陜西、四川采風，調查秦始皇兵馬俑及中原地區博物館，終究確認選用漢代畫像磚和石雕拓片風格作為創造根本元素，規劃出具有濃郁北方民族特色、古拙嚴肅、高雅淳厚的人物造型和布景場景。

采風制作的速寫資料手稿。

傳統的上美影剪紙動畫著作，工藝以剪刻為主。為了在熒幕上出現畫像磚拓片的厚重古拙，一同保存顯著的剪紙動畫特性，攝制組創造人員打破傳統工藝，把布染印刷廠的印染技能奇妙地運用到剪紙動畫制作工藝中，克己模具，在印鈔紙上重復實驗，終究在熒幕上看到了抱負的美術作用。

制作的實驗人物（畫像磚拓片作用五顏六色人物）。

在剪紙人物的關節處理及人物動作規劃環節，漢代人物衣裙長達腳背的服裝特色給人物扮演帶來困難。動作規劃師重復實驗關節的最佳活動作用，與制作人員一同研討規劃出特別的裙邊關節，使人物的走路動作、個性化扮演變得活靈活現。

南郭先生（定稿的紙偶人物）。

布景場景選用雙層制作的傳統工藝，前層剪刻與手繪相結合，后層用五層裱（五層白報紙裱合在一同，使其具有必定厚度、硬度的特別紙張）噴繪，形成天片（天空布景)，再與人物組成，使影片畫像磚拓片神韻增色不少。

音樂創造上，作曲選用秦漢時期最具代表性的打擊樂器——編鐘。其淳厚的鐘聲與竽聲相和諧，與畫面人物有機結合，在熒幕上完美再現了一幅既宛轉又明顯，既有古代藝術氣氛、又融入現代藝術方法的漢代畫卷，創造出了我國動畫又一新的風格款式。

《南郭先生》影片劇照。

因為《南郭先生》的全新藝術款式，其氣勢恢宏的場景，簡潔明了的故事內在，細膩生動的人物扮演，榮獲了1981年我國文化部優異美術片獎。