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新京報訊（記者劉臻）由北京市扮演有限責任公司、北京沃沐鼎和文化傳媒有限公司聯合出品制造的第八屆老舍戲曲節委約大戲，依據都梁“家國五部曲”之一《狼煙北平》改編、新生代導演張肖執導的話劇《狼煙北平》，將于12月13-15日登陸北京天橋藝術中心中劇場進行首輪扮演。該劇是都梁小說初次被改編成舞臺劇，也是導演張肖初次執導愛國主義體裁著作，一部著作、兩代奇才，以文字和舞臺的方法進行了一次風趣且觸達前史的對話。

話劇《狼煙北平》排練照。供圖。

據了解，《狼煙北平》是繼第七屆老舍戲曲節委約大戲《駱駝祥子》之后，在第八屆老舍戲曲節推出的第二部委約著作，旨在以“以文學觸碰舞臺，用舞臺‘立體’文字”，此次《狼煙北平》的創造改編，是老舍戲曲節對今世文學經典的一次有利探究。

話劇《狼煙北平》以二十世紀三四十年代抗戰時期北平城內的各方實力比賽為布景，經過主人公“文三兒”的視角進行切入，研討和發掘了在大年代中小角色的英雄形象，生動再現了那個年代的京城浮生百繪，讓更多人在戲曲舞臺上感受到我國文學著作寬廣的表達和格式。

話劇《狼煙北平》排練照。供圖。

都梁在談到創造來源時表明，“我從小在北京長大，我想寫一個我心中那個年代的典型人物，把我年青時看到和思考過的故事寫進小說，這便是《狼煙北平》的由來。”。

談及改編，都梁以為“無論是文學仍是戲曲影視，人物應該是擺在榜首位的。”因而，話劇《狼煙北平》中的徐金戈、方景林、楊秋萍、羅夢云仍舊是著作的中心，而環繞人物打開的情感與故事則是著作所要表達的要點。都梁指出，“每個人的命運都受年代的威脅，戰爭年代很少有人能真實掌控自己的命運，每個人都要在前史的激流中作出困難挑選。”。

關于將小說進行現代解讀并搬上舞臺，都梁表明支持并對終究出現充溢等待，“人不能固守著自己的一套審美，應該習慣新年代觀眾的需求。假如年青人可以經過這部話劇了解祖輩的日子，并對當下自己的日子發生一些牽動和活躍的影響，那么這部話劇便是成功的改編。”。

話劇《狼煙北平》排練照。供圖。

話劇《狼煙北平》是青年導演張肖初次執導愛國主義體裁著作，最大的應戰是如安在兩個小時內濃縮都梁筆下豐厚的北平面貌和故事情節。張肖在改編過程中挑選了一人分飾多角，保存“扮演感”的扮演方法，并采用了一種交融民國時期扮演風格和現代舞臺元素的全新表現手法，加之多媒體、實時拍攝元素和現場樂隊的加持，讓整部著作出現出愈加豐厚的劇場性。

抗戰體裁著作常常自帶前史的沉重感，而話劇《狼煙北平》則測驗經過年青藝人的生動演繹，將前史的厚重與實際的日子狀況進行有機結合，“劇中人物身上接地氣的、堅韌的、達觀活躍的情緒與今世年青藝人的表現方法是相符合的。”此外，著作中所觸及的“隱秘陣線的嚴酷、間諜作業的奧秘與驚險，革命運動中動聽的真情、回腸蕩氣的民族氣節，底層小角色的掙亂與生計才智”也為該劇供給了愈加豐厚的表達層次。導演張肖以“文三兒”為例，“作為一個人力車夫，他為了自己的生計、為了自己的莊嚴日子著。在其時紊亂的時局下，他一向有一個堅決的信仰，便是活著比什么都重要。他身上這種很粗野，一起又十分人道的、接地氣的氣質，深深地招引了咱們。”。

關于話劇《狼煙北平》能否被現代觀眾了解并需求，張肖表明，“在當今社會，咱們不可避免地遇到作業上的壓力、日子中的煩惱，我期望經過這部戲，讓觀眾在劇中找到力氣，讓咱們英勇地淺笑面臨日子，就像咱們這部戲里榜首首歌的姓名——《頂風而笑的蠢笨》。那種蠢笨是一種心愛，是一種英勇，是一種堅韌。”。

修改 吳龍珍。

校正 劉軍。