近日，網(wǎng)絡(luò)上流傳出一則關(guān)于某知名藝人的不實(shí)消息，引發(fā)了眾多網(wǎng)友的關(guān)注。雖然這一消息尚未得到官方證實(shí)，但圍繞其背后的故事，眾多吃瓜群眾紛紛展開討論。無論真假，這些曝光的細(xì)節(jié)都達(dá)到了引人入勝的效果，也讓人對(duì)娛樂圈中的各類潛規(guī)則有了更多的思考。未來如何發(fā)展，值得我們持續(xù)關(guān)注。
由徐則臣“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”著作改編的電視劇《北上》正在愛奇藝熱播中，該劇由趙冬苓編劇，姚曉峰任總導(dǎo)演，以運(yùn)河沿岸一群少年從相知相伴到別離重聚的人生軌道為頭緒，以大運(yùn)河文明及時(shí)代更迭為布景，描繪了個(gè)人生長(zhǎng)、時(shí)代斗爭(zhēng)和鄰里情面的故事，旨在展示運(yùn)河的百年前史變遷，以及三代人對(duì)運(yùn)河文明的傳承與宏揚(yáng)。劇中，李宛妲扮演美麗頑強(qiáng)、靈敏細(xì)膩的“花街少女”馬思藝，她身世崎嶇，父親逝世、母親改嫁后，她被送回奶奶家，與謝望和等人成為朋友。日前，李宛妲承受新京報(bào)記者專訪表明，對(duì)自己而言，演繹馬思藝最大的應(yīng)戰(zhàn)來自，劇中的馬思藝每天都很苦楚，哭戲特別多，“弄得我其時(shí)也是每天都很悲傷很悲傷。”。
李宛妲扮演馬思藝。
她像一粒種子還沒有扎根，但很堅(jiān)固。
新京報(bào)：開端接觸到《北上》這個(gè)故事，有什么招引感動(dòng)你的當(dāng)?shù)兀?/strong>
李宛妲：這個(gè)人物和其時(shí)我的閱歷有許多共通之處，十分簡(jiǎn)單產(chǎn)生共鳴。有一次，作業(yè)人員跟我講馬思藝的人物的時(shí)分，是聲淚俱下地在敘述的。我其時(shí)就在想，這個(gè)人物能給人這么激烈的感觸和影響，闡明她有著很大的魅力，所以我很想去演她。
新京報(bào)：在你看來，馬思藝這個(gè)人物身上有什么共同的魅力？
李宛妲：馬思藝盡管看著很軟弱，可是她性情仍是很頑強(qiáng)的，她有自己的堅(jiān)持和考慮，她不是一味地趁波逐浪，她很特別、堅(jiān)韌。她像一粒種子還沒有扎根，但很堅(jiān)固。
新京報(bào)：你有為這部著作做一些特別的預(yù)備嗎？在演繹進(jìn)程中，自己有為人物規(guī)劃一些小動(dòng)作或許細(xì)節(jié)嗎？
李宛妲：有去了解著作的布景、時(shí)代這些來為著作做預(yù)備。由于馬思藝這個(gè)人物很靈敏很緊繃，她經(jīng)常都不敢那么無忌憚地惡作劇、不敢跟大華子她們那樣去鬧著玩，她有她懼怕失掉的東西，所以肢體上會(huì)有一些緊繃、短促的“緊繃感”。
“花街少年”之間是“不是親人，勝似親人”的存在。
新京報(bào)：在刻畫馬思藝這個(gè)人物時(shí)，有沒有參閱一些現(xiàn)實(shí)日子中的原型或許特定的人物性情特色？你是怎樣了解劇中“花街少年”們之間的友誼的？
李宛妲：我是從導(dǎo)演的表述描述上和對(duì)劇本的步步深化了解上，一同去對(duì)馬思藝進(jìn)行解讀和分析的，加上學(xué)習(xí)一些自己日子中的經(jīng)歷進(jìn)來，再歸納去感觸和表達(dá)一個(gè)具象化的馬思藝。“花街少年”之間一向都是一種“不是親人，勝似親人”的存在，咱們都十分照料思藝，陪伴著思藝生長(zhǎng)，給她許多支撐鼓舞，在花街咱們便是相親相愛的一家人。
思藝和大華子有深沉的姐妹友情。
新京報(bào)：劇中馬思藝作為花街“初來乍到”的外來者，與夏鳳華、謝望和等自幼長(zhǎng)大的同伴不同。你以為她開端怎樣打破隔膜融入集體？是否有規(guī)劃細(xì)節(jié)來體現(xiàn)她的“小心謹(jǐn)慎”？
李宛妲：應(yīng)該在小時(shí)分，大華子和望和他們給思藝買了新書包，從那開端她就覺得自己和咱們通衢了，就和咱們?nèi)谌肓恕ＴS多當(dāng)?shù)厣蟻眢w現(xiàn)這種“小心謹(jǐn)慎”的，例如肢體上、行為上和言語(yǔ)上，思藝都不敢和他人通衢敢惡作劇，敢去玩鬧。她總是肢體上拘束、緊繃著的，語(yǔ)氣上總是有些百依百順，這些都是專歸于馬思藝的特色。
新京報(bào)：你覺得馬思藝與其他人物（如夏鳳華、謝望和等）最大的不同是什么？怎樣經(jīng)過扮演來展示這種差異的？
李宛妲：馬思藝沒有一個(gè)完好的家，從小就一向跟著奶奶日子，他人都有父母可是她沒有，這應(yīng)該是她最大的不同之處。扮演上需要在肢體上、目光上這些當(dāng)?shù)囟嗷ㄐ乃己蜁r(shí)間去體現(xiàn)出思藝的內(nèi)心世界。
新京報(bào)：就性情而言，你和馬思藝有類似的當(dāng)?shù)貑幔坑刑貏e不像的當(dāng)?shù)貑幔?/strong>
李宛妲：性情上咱們都是仁慈又賦有正義感的。不像的當(dāng)?shù)貞?yīng)該是我不是“哭包”，不會(huì)像思藝那樣每天悶悶不樂或許以淚洗面，我會(huì)愈加陽(yáng)光達(dá)觀一些。
馬思藝內(nèi)向靈敏。
和“花街少年”們都共處得十分高興。
新京報(bào)：與白鹿的多場(chǎng)“閨蜜堅(jiān)持戲”中，你們是否約好過某種心情觸發(fā)機(jī)制（如特定音樂或氣味）來快速入戲？
李宛妲：在拍戲前，咱們都是各自去自己的空間來調(diào)整醞釀心情的，再次見到的時(shí)分便是戲中人的狀況了，我是會(huì)經(jīng)過音樂來協(xié)助快速入戲。
新京報(bào)：在和“花街少年”們的共處中，和白鹿、歐豪等藝人在劇中有許多精彩的對(duì)手戲，和其他藝人的合刁難你有什么形象深入的感觸嗎？
李宛妲：白鹿、歐豪他們都是很優(yōu)異的藝人，和“花街少年”們都共處得十分高興。別的的話我很享用和劇中“老一輩們”一同演戲的進(jìn)程，跟他們演群像戲的時(shí)分，他們每個(gè)人都在自己的狀況里，十分實(shí)在天然，每個(gè)人都很棒，從他們的體現(xiàn)形式和怎樣去詮釋人物里，能學(xué)到許多。
新京報(bào)：在拍照進(jìn)程中，有沒有哪一場(chǎng)戲是特別難忘的？為什么？
李宛妲：思想產(chǎn)生不幸，思藝回到家里預(yù)備走的前一天晚上那場(chǎng)痛哭的戲形象十分深入。由于太苦楚了，身心全方位的沉痛到極點(diǎn)，幾乎沒辦法再去領(lǐng)會(huì)那種苦楚了。
馬思藝是我之前徹底沒有扮演過的人物。
新京報(bào)：全劇你最想提示觀眾“千萬別快進(jìn)”的細(xì)節(jié)是什么？
李宛妲：應(yīng)該是和大華子在露臺(tái)的那場(chǎng)戲，馬思藝跟大華子說讓她“永久要平視他人不要俯視他人”、“低微是一種病”這段話的時(shí)分，咱們能夠不要快進(jìn)，由于這段話是說給每個(gè)人聽的，值得每個(gè)人去品嘗和考慮。當(dāng)然從18集到20集都挺動(dòng)聽的，會(huì)淚點(diǎn)狂飆的那種，也期望不要快進(jìn)。
新京報(bào)：假如讓現(xiàn)在的你對(duì)20年前的馬思藝說一句話，你會(huì)挑選劇中哪句臺(tái)詞？為什么？
李宛妲：“低微是一種病”，這句臺(tái)詞我覺得也相同能夠送給思藝。由于她自己說自己不配，又說低微是一種病，也闡明她很對(duì)立，她有不配得感，這種不配得感來自她的原生家庭，可是她自己仍是十分優(yōu)異的，她內(nèi)心深處很想做自己。
新京報(bào)：經(jīng)過扮演馬思藝，自己在扮演上有哪些新的打破或許收成？在扮演進(jìn)程中，有沒有遇到過一些困難或許瓶頸？
李宛妲：馬思藝是我之前徹底沒有扮演過的人物，對(duì)我來說是一個(gè)很棒的體會(huì)，知道怎樣去更好地演好哭戲，怎樣去共情這類的人物。由于我沒拍過電視劇，拍劇對(duì)我來說節(jié)奏很快，我又不愛看監(jiān)視器，往往許多時(shí)分不確定自己究竟體現(xiàn)得怎樣樣，這場(chǎng)就完畢了，就會(huì)覺得手足無措。可是我做了許多預(yù)備以及對(duì)每場(chǎng)戲的了解，就會(huì)更好讓我完結(jié)每次的拍照作業(yè)。
新京報(bào)記者 劉瑋。
修改 佟娜。
校正 劉越。
