近年來，娛樂圈內(nèi)各類“黑料”層出不窮，成為大眾熱議的話題。從明星隱秘不為人知的過去，到那些潛藏在光鮮外表下的丑聞，令人驚訝的內(nèi)幕逐漸浮出水面。雖然這些曝光信息常常引發(fā)爭議，但也在一定程度上反映了社會對娛樂行業(yè)更高的透明度和期待。究竟哪些故事真實(shí)可信，哪些只是炒作，仍需理性分析與判斷。
看完《雄獅少年》，動畫師蔡淙濤被深深地震懾到了。
“在我印象中，大部分動畫電影的主角都是帶著光環(huán)的，《雄獅少年》中的阿娟，便是一個具有煙火氣的普通人，這樣的人物，之前大熒幕上沒有出現(xiàn)過，其時看得我熱淚盈眶”，蔡淙濤回憶起當(dāng)年第一次看《雄獅少年》的感觸，至今還十分激動，“我十分認(rèn)同孫海鵬導(dǎo)演，也巴望和他一同去做不一樣的東西。誰說普通的人不值得花翰墨？再加上阿娟從默默無聞的‘菜鳥’，通過磨煉生長為實(shí)在的雄獅，這點(diǎn)十分牽動人心，我其時就下定決心，一定要參加這樣一部電影，它真的不一樣。”。
直到《雄獅少年2》，蔡淙濤總算達(dá)到所愿。
作為動畫總監(jiān)參加《雄獅少年2》，蔡淙濤說這是他從業(yè)以來壓力最大的一部電影，但又是做得最熱血沸騰的一部。“比方摩天輪上那場戲，小雨跟阿娟說‘你現(xiàn)已很盡力了’，這句話看起來很往常，但在那個情形里，它實(shí)在牽動了許多人的心里。我有時在想，許多動畫片，乃至是真人電影都拍不出來的愛情，被這個特別的‘雄獅少年’系列給表達(dá)出來了，不管什么時分我都以為它值得我好好盡力一把。”。
蔡淙濤說，《雄獅少年2》是他做得最熱血沸騰的一部著作。
動作戲。
為實(shí)際主義元素做了許多準(zhǔn)備工作。
蔡淙濤說，剛參加《雄獅少年2》這個項(xiàng)目的時分，發(fā)現(xiàn)消耗都很清楚導(dǎo)演孫海鵬對實(shí)際主義表達(dá)的堅(jiān)持，這也是影片的中心元素，他感觸到整個團(tuán)隊(duì)對走出一條新路的巴望，消耗都能感觸到：雖然阿娟是一個虛擬的動畫人物，但他的閱歷卻能和你我休戚相關(guān)。
蔡淙濤及其團(tuán)隊(duì)為片中人物規(guī)劃了科學(xué)的肌肉體系。
為了在藝術(shù)創(chuàng)作上融入這些實(shí)際主義元素，蔡淙濤及其團(tuán)隊(duì)做了許多準(zhǔn)備工作：“比方在人體部分的特效體現(xiàn)上，消耗為片中拳手規(guī)劃了科學(xué)的肌肉體系；場景上則去上海進(jìn)行屢次勘景掃描，例如阿娟打工的工地，不只拍了許多場景，還派動畫師去實(shí)地體會感觸。”。
《雄獅少年2》著力于敘述阿娟在上海的新遭受，而且引入了搏斗、打拳等動作戲份，為此，動畫組在佛山、廣州等地進(jìn)行了實(shí)地考察。“就算是在動畫上加強(qiáng)的一些夸大鏡頭也要有實(shí)在依據(jù)。曾經(jīng)消耗都覺得功夫招式很花哨、炫酷，但專業(yè)人士給消耗敘述了實(shí)在的狀況是怎樣，令人大開眼界，也真的了解了實(shí)在的功夫來源和表達(dá)。”既實(shí)際又有幻想空間，蔡淙濤介紹，能做到這樣的平衡其實(shí)很不簡單：“技能上消耗的確有依托動作捕捉，但它并沒有處理掉打拳中實(shí)在沖擊感的問題。比方在數(shù)據(jù)上，由于實(shí)在打架中顫動特別多，所以這個‘度’的問題真的十分難掌握，更多是需求動畫師依據(jù)搏斗規(guī)則研討討論出科學(xué)的受力理論，讓動作既美觀又實(shí)在。”。
他記住有一個鏡頭要體現(xiàn)主角的對手肖張揚(yáng)在放松狀態(tài)下的動作，動畫師拍了不少參閱，也改了許多版，但做出來的作用一直不太滿足。蔡淙濤拿回來自己改，也沒能找到感覺，為此抓狂了幾天。直到有一次他去打羽毛球，看到前面隊(duì)友正在顛步，在一個很適宜的視點(diǎn)，他觀察到對方腳后跟、膝蓋、重心的聯(lián)動聯(lián)系和節(jié)奏感很有放松的感覺，所以忽然意識到之前他們更多重視了上半身，而忽視了下半身的動態(tài)。本來用作參閱的視點(diǎn)，遮擋了一些要害細(xì)節(jié)，讓他沒觀察到腳后跟發(fā)力蹬起后有快速松懈的纖細(xì)節(jié)奏改變，他感謝這場球讓他處理了一個鏡頭。
細(xì)節(jié)。
不斷推翻重來，不讓觀眾有虛的感覺。
除了動作戲冷艷，《雄獅少年2》的整個制造都有很大晉級。阿娟皮膚汗水的反光、肌肉汗毛的搖擺、衣服褶皺的新舊質(zhì)感都愈加傳神，似乎觸手可及。蔡淙濤感嘆，影片高質(zhì)量的畫面質(zhì)感，讓幾十小時一幀的烘托量成為粗茶淡飯，成片烘托時刻是第一部的3-4倍。
阿娟皮膚汗水的反光、肌肉汗毛的搖擺、衣服褶皺的新舊質(zhì)感都愈加傳神。
雖然有動作捕捉等技能協(xié)助，但幾回發(fā)現(xiàn)做出來數(shù)據(jù)都不抱負(fù)，畫面很跳動，只需一快，人物的手就亂飛，更別提其間許多高難度的騰空動作，現(xiàn)有的軟件底子沒有辦法駕御這些細(xì)節(jié)，所以壓力全給到動畫師：“假如只要幾場戲或許是個小短片，或許還能夠想辦法，但這一部有這么大規(guī)模的動作戲份，再加上經(jīng)費(fèi)、時刻都是有限的，許多時分都需求一遍遍推翻重來。全片十幾分鐘的動作鏡頭消耗就制造了一兩年，光是打架局面就有三四十位動畫師參加。其實(shí)國內(nèi)做寫實(shí)搏斗類的動畫師真的很少，消耗不斷尋找，找了許多人幫助，最終才戰(zhàn)勝困難完成了這部著作。”。
蔡淙濤以為《雄獅少年2》在畫面出現(xiàn)和鏡頭扮演上比前一部愈加寫實(shí)細(xì)膩，他笑著說，導(dǎo)演孫海鵬便是一位不折不扣的“細(xì)節(jié)控”，對任何一個鏡頭都要求契合實(shí)際心情和當(dāng)下狀況，不要給觀眾一點(diǎn)虛的感覺，“消耗很怕觀眾在實(shí)際情境中出戲，所以盡量戰(zhàn)勝花里胡哨的動畫表達(dá)，全部都為當(dāng)下這個最實(shí)在的阿娟、這個最實(shí)際主義的動畫人物服務(wù)。”。
聊到最終，蔡淙濤從自己的專業(yè)共享了對這部動畫的感觸：“動畫畫面或許技能層面，要說進(jìn)步肯定是永無止境的，哪怕這部電影現(xiàn)在做完了，消耗也供認(rèn)仍是有許多惋惜，許多當(dāng)?shù)剡€能夠做得更好，接近上映這段時期消耗也看了許多觀眾點(diǎn)評，但《雄獅少年2》有自己的特色和優(yōu)勢。關(guān)于創(chuàng)作者來說，就應(yīng)該做好自己的工作，用自己的實(shí)力打破這些質(zhì)疑。就像電影里說的‘把這些都交給時刻，時刻會證明這全部’。
新京報記者 周慧曉婉。
修改 吳龍珍。
校正 盧茜 翟永軍。
