近期，關于某知名明星的私生活傳聞頻頻曝光，引發了網友們的熱議。從未公開的交友記錄到神秘行蹤，這些“黑料”的真相似乎撲朔迷離。雖然在娛樂圈，緋聞常常伴隨著名聲，但對于這些資訊的真實性，公眾仍需保持理性，客觀地看待事態的發展。無論如何，保持對事件的關注與思考是很重要的。

本文為“五味太郎繪本創造談”活動的現場問答，問題由中心美術學院學生及在場的構思作業者提出，經愛心樹童書授權發布。

現場發問：很喜愛你的著作《小牛的春天》和《巴士到站了》。應該有許多讀者，包含我，都想走近你的精神國際一探終究，你是怎樣銜接日子和創造的？是天然生成的，仍是某個瞬間產生的？

五味太郎：首要，從事繪本創造，對我而言這不是一個作業。什么叫作業？我現在做的這個作業（共享會）叫作業。創造繪本對我來講便是我的日子。由于我每天都在畫，不時都在畫。我的日子中不一起間會產生什么？精確地來講，我自己并不知道。對我來說，有一部分日子是專門用于把自己覺得很好玩的事畫下來的。假如我覺得畫下來的某個著作比較完好，覺得應該挺好玩的吧，我就跟我的修改聯絡，說：“怎樣樣，這個能夠弄成一本書吧？”。

的確每一本書我都有投入個人的情感，但你要問它是什么的話，那就僅僅個人的情感，沒有太多的含義。

《小牛的春天》。

作者:（日）五味太郎。

譯者: 猿渡靜子。

版別: 愛心樹童書·新星出版社。

2012年9月。

至于問《小牛的春天》《巴士到站了》這樣的書是怎樣做出來的，一本書一本書畫起來一點兒都不難。假如問我為什么這么簡略畫成一部著作，或許由于我是一個天才吧！

也便是說，創造一本書是很簡略的一件事。假如你覺得創造一本書十分難，或許有許多的徘徊猶疑，或許你自己畫不下去，那只能闡明畫畫不合適你。這是我的心里話。

國際上有一種價值觀，以為人要盡力，要經過艱苦奮斗、吃苦盡力，然后霸占自己不拿手的東西，以為這才是有價值的，是一種美德。中國人這么想，日本人也這么想。但我想說的是，你到校園學畫畫，其實是學不來的。這是我的個人觀念。畫畫這事兒不需要學，每個人都要找到自己的辦法。假如你畫好一幅畫，拿著這個畫去找教師說：“你看我畫得行嗎？”這個辦法是過錯的，由于你的愛好愛好跟教師的愛好愛好是不一樣的。

五味太郎。

我以為這個國際上沒有正確的畫畫辦法，一幅畫也不存在這兒畫對了、那里畫錯了，假如你想成為一個畫家，那就意味著全部這些你都要學會自己去判別。聽起來如同十分苛刻，但其實這才是最簡略的辦法。而假如你進入校園這個體系去學畫，全部全部就會化簡略為雜亂。

有一個成果能夠證明我說的這句話——為什么繪本被孩子們喜愛？由于孩子們作為繪本的讀者，他們用最簡略的辦法閱覽。而假如人長大，就會用很雜亂的思想看待事物。所以你的思想、考慮問題的辦法越雜亂，越寫不出文章，越畫不出畫。有兩個字能夠代表這個狀況——“雜念”。

所以你究竟能夠在多大程度上依從自己，遵從心里的聲響，能自己有一種判別力去查看想要做的這個作業，你的這種sense（感覺）究竟能夠多大程度得到磨煉，就在個人的修行了。所以創造者是十分孤單的，一定要懂得賞識自己，懂得享用孤單的人，才干夠成為一個創造者。

現場發問：我想問五味太郎先生，有的作者先寫文字再創造圖畫，藝術學院的同學們反而是先有圖畫的感觸再構思故事。五味太郎先生的辦法是什么樣的？

五味太郎：我是一起進行的，這樣才是真實的繪本。有一種常見的說法，以為文字是對畫的闡明，或許反過來，畫是對文字的闡明，這種思想很糟糕。當然，我說的是我自己個人的觀念，是我自己創造繪本時的姿勢。假如你真實沒有辦法用畫去描繪這部分內容的話，你能夠用文字做一個彌補性的闡明。用文字真實沒有辦法說清楚的一些當地，能夠經過畫來進行彌補。

讀者各種類型都會有，有的人或許先看到的是畫，而有的人先被其間的文字招引，這是每個人的不同特性，各式各樣的讀者都是有的。所以不能夠做成闡明性的東西。

你們想一想，畢加索畫了一幅畫，然后站在自己的畫周圍，指著自己的畫說，“請看一下，我這個畫是這樣這樣的一幅畫”，你不覺得煩透了嗎？所以我不這么看繪本，繪本不應該是這樣一種存在。我以為要天衣無縫，畫和文字高度交融在一起，共同向讀者講一個故事，它應該是這樣的存在，而不是闡明性的、附特點的東西。

現場發問：想問五味太郎先生，除了畫畫之外還有什么愛好愛好嗎？比方喝茶什么的。

五味太郎：我有許多愛好愛好，可是我不告知你。我的愛好愛好挺多的，比方打網球，那兒就坐著我的球友；拉大提琴，那兒就坐著我的琴友；喜愛旅行，那兒就坐著我的旅友。我的人生一是作業，二是愛好愛好，就這兩方面。

現場發問：我最近墮入“比較陰間”中，我畫了著作今后，總是不自覺地跟他人的著作進行比較，很不喜愛這樣做，可我便是會一向這么做，怎樣辦？你曩昔有沒有相似的煩惱？

五味太郎：咱們這兒不是人生煩惱相談室。不過，我覺得比較不是一件壞事，我也有過比較?？杀容^給你帶來的是負能量，那就因小失大了，比較要給自己帶來正能量。比較自身不是一件壞事，我覺得我比塞尚畫得更好，當然塞尚畫得也很好。所以說你能夠把你的畫和歷史上的名畫進行比較，它們都能夠成為你的比較方針。美國有一個畫家叫湯米·溫格爾，我常常拿我的畫跟他的比較，我覺得他畫得挺好，但我畫得也很好。

《我是船》。

作者: （日）五味太郎。

譯者: 猿渡靜子。

版別: 新星出版社。

2025年5月。

現場發問：剛剛你說畫畫不需要學習，只需要發現自己的辦法，我想問這種辦法是不是畫畫的風格？對初學者來說，趕快找到自己風格，這個作業是好仍是欠好？

五味太郎：不存在好仍是欠好，由于我覺得所謂風格是從外界看來的，他們覺得你歸于什么樣的風格?？墒菑哪阕约旱囊朁c來講，不存在所謂的風格。你自己十分在乎的、十分介意的、十分考究的東西是什么？你最垂青的是什么？我以為你得有這樣的東西，并且十分重視你自己很在乎的這個東西，只要這樣的人才干成為創造者。

你要比他人愈加垂青自己的東西，你得有超乎常人的自己的考究，才干成為一個創造者。所以不存在你說的什么風格，由于風格是外界給你的界說，而你自己不需要這樣的界說。

現場發問：白骨小哥為什么那么心愛？

五味太郎：謝謝你。他真的那么心愛嗎？當然我自己也覺得這本書畫得挺好的?；蛟S對小朋友來講有點難，其實這本書體現來體現去，便是體現你自己一向堅持到最終的本我，或許說人最終留下來的“自己”是什么。其實每個人都會覺得自己是最心愛的。謝謝你這個問題，提得挺好。

《白骨小哥》。

作者:（日）五味太郎。

譯者: 彭懿 周龍梅。

版別: 新星出版社·愛心樹童書。

2021年2月。

現場發問：《小牛的春天》這本書的環襯終究在表達什么？我自己的猜想是泥土下的春色，不知道你是怎樣想的。

五味太郎：你的解說挺好的。你的這個問題假如讓我解說就十分難，可是你有了一個正確答案，也便是說能夠這么了解，由于這是繪本，我以為你是一個會讀繪本的人。

居然有人環繞我著作的環襯來發問，對我來講是人生第一次。環襯的規劃是十分快樂的作業，一般來講，創造進程中都會浮現出一些構思，覺得差不多就有了環襯，假如這個創意一向不呈現的話，那就只能用一種色彩去體現。回想起來，我最初創造時或許并沒有從你想象的這個視點有意地做，可是你方才說出來之后我再回想，或許我的潛意識傍邊真的這么想。你真是提了一個很棒的問題，因而在這兒我很想向你頒一個環襯獎。

現場發問：我發現畫畫跟技能無關，那些文字感覺好的、讀書多的人，更拿手調查國際和表達國際。你往常愛看什么書？

五味太郎：我仍是挺愛讀書的，讀各式各樣的書，小說或許文藝類的書本比較多，如福克納的著作等等。我讀書的時分一個趣味是，一邊看著這些文字，一邊在腦際中描繪情形。我愛讀《百年孤單》，加西亞·馬爾克斯是我喜愛的作家之一，他寫過一個中篇小說《族長的秋天》，每隔一段時刻我就會拿出來讀一下。我發現每讀一次，腦際描繪的場景又產生了改變，我很快樂，覺得自己是在不斷生長的，這是一個趣味。

現場發問：你最長的創造瓶頸期大概是多久？

五味太郎：這種狀況還沒有過，底子上沒有過，我沒有由于繪本創造不下去而煩惱過。假如給我一個使命，從今天起花一個星期時刻創造一本書，沒有問題，能夠的，但我不能確保這樣創造出來的書好玩。創造自身并不是很苦楚的作業，我覺得我得了“繪本創造病”。（創造）這個進程自身是很快樂的。

《我是船》內文圖。

我這次到北京前后五天，但沒有帶畫畫的東西，所以這五天的日子欠好過，我底子每天都得畫。每次有這樣的講座，主辦方讓我共享創造繪本時分吃過哪些苦、有過哪些盡力，很惋惜，我很不合適答復這樣的問題，我覺得自己應該沒有這方面的輔導才能。當然遇到學生我偶然也會說你好好盡力，但其實我心里底子沒有這樣的主意。我沒有吃過什么苦這種感覺。

現場發問：你創造繪本的關鍵是什么？你小時分有特別喜愛的繪本嗎？這個有影響到你的創造嗎？仍是上學之后忽然有一天想要創造繪本？

五味太郎：小時分看過的繪本應該沒有給我影響，但我或許對表達自己這件事產生了愛好。

回想起來，我應該一向在尋覓究竟什么樣的辦法能夠表達自己，所以我在半途也探索過，當過藝人，寫過文章，還越過舞，唱過歌，也做過許多規劃，包含一些工業規劃，如展臺規劃，室內裝潢，還有廣告、平面規劃。這些都很好玩。好玩是好玩，可總覺得自己還短少一點什么。

我這個人作業才能真的是挺強的，我也當過司機，開車開得也蠻好，去賭博，手氣也挺好，日子徹底沒有問題。忽然有一天，我十分偶然地遇到了繪本，覺得繪本就在我的身邊，十分靠近我，并且這種作業也不難，最合適我的應該便是它。心里靈機一動，就有感覺了。比方說廣告規劃，有廣告主、代理店，有一系列的流程，要聽取兩邊定見之后自己在中心調整，我覺得挺費事的，不合適我。我為什么覺得繪本特別合適我？由于繪本創造時，我自己便是廣告主，又是代理店，又是創造人，我自己說好了，能夠交稿了，就交給出版社，剩余是他們的事，跟我沒有關系，這個流程是十分單純明晰的。要再問我，我也說不出更多，正由于這個作業十分合適我，所以我到現在仍然在從事這份作業。這個作業可真是很好的作業哦，并且還有版稅，當然條件是要能賣得動，還能夠得到獎。

現場發問：我知道你往常深夜創造繪本，請問你日常的一天是怎樣的？

五味太郎：我沒有所謂固定的作息時刻，由于我的日子便是創造繪本，不創造繪本的話，我就做其他的創造性活動。所以對我來講，創造是中心，我的一天不是以時刻為中心去組織的。假如我的創造很順暢，或許完畢早一點，假如創造花時刻，就會一向創造下去。因而沒有像你所說的我的一天怎樣度過，沒有這樣一個固定的作息。對我來講，坐飛機或許我們聚在一起談個事，這樣的組織比較頭疼，對我來講很累。

現場發問：你的人生還有什么煩惱嗎？下一個階段，還有什么沒達到的方針嗎？

五味太郎：我昨日鬧肚子了，所以沒什么力氣，此外我沒什么煩惱。人假如有煩惱，這個煩惱對自己而言便是一種動力、一種熱心，痛感相同也是一種情感，這樣的情感我也會十分重視。

其實我現在膀子疼，我在日本每個星期都要去正骨。為什么會這樣呢？或許由于我畫畫太多了，整天坐在桌子前，但這便是我的人生。膀子疼，影響到我打網球，可是這種膀子疼也不是一向這么疼，它會有改變。人假如有煩惱，這個煩惱能夠成為你人生中十分好的一個資料。至于方針，我還有一個活動，完畢之后回東京，這便是我的下一個方針。假如有時機的話，我還愿意來北京。你們假如有時機，歡迎來東京。謝謝朋友們！

收拾/愛心樹。

修改/劉亞光。

校正/柳寶慶。