近日，網(wǎng)絡(luò)上流傳出某明星的私生活細(xì)節(jié)，引發(fā)了眾多網(wǎng)友的關(guān)注和討論。這些信息雖然尚未得到官方確認(rèn)，但因?yàn)樯婕暗降囊幌盗星楣?jié)頗具戲劇性，吸引了大量吃瓜群眾的目光。有不少人對于這些爆料表示懷疑，認(rèn)為可能是別有用心的惡意傳播。無論真假，相關(guān)事件無疑將對該明星的形象產(chǎn)生一定影響，后續(xù)的發(fā)展備受關(guān)注。

作者：富山加津江/大島渚

譯者：覃天

校正：易二三

來歷：The Criterion

（2009年4月30日）

編者按：以下文章根據(jù)1983年4月富山加津江采訪大島渚的對話收拾而成，初次刊載于日本雜志《形象論壇》。富山加津江是一位電影制片人，也是《形象論壇》的一同創(chuàng)辦人，她曾在《感官世界》中扮演旅館里的一名年青女仆。

開端發(fā)明《感官世界》

《感官世界》拍照于1975年，并于1976年上映。在此之前，我曾帶著我的電影《夏之妹》來到威尼斯電影節(jié)。在那之后，我曾拜訪過巴黎，并且遇到了波蘭的猶太籍制片人阿納托爾·道曼。

《感官世界》

他是一個(gè)十分有主意的人，在巴黎放映過我的《絞死刑》和《典禮》，并且正如你們所熟知的那樣，他參加了許多法國新浪潮導(dǎo)演著作的制造，包含阿倫·雷乃的《夜與霧》和《廣島之戀》，讓-呂克·戈達(dá)爾的《我略知她一二》，還有晚于《感官世界》上映的沃爾克·施隆多夫的《鐵皮鼓》。

總歸，道曼主張?jiān)蹅儏f(xié)作拍照一部新電影，這個(gè)提議讓我感到十分振奮，雖然我徹底不知道他心里想要拍什么類型的電影。 當(dāng)我問他時(shí)，他說：「咱們來拍一部情色片吧！」一開端這個(gè)主意讓我感到有些吃驚，但當(dāng)我細(xì)細(xì)考慮時(shí)，我意識(shí)到這其實(shí)或許是一個(gè)很好的主意，嘗試做這樣的電影或許會(huì)很風(fēng)趣。

回到日本后，我馬上給他發(fā)了兩份提案，一個(gè)關(guān)于改編「阿部定作業(yè)」，另一份方案改編作家永井荷風(fēng)的小說《榻榻米房間秘稿》。讀完這兩份提案后，道曼熱心地挑選了前者。

《感官世界》

不過，我徹底不知道該怎樣著手制造這部電影。這讓我十分困擾，畢竟我整整放置了三年。這期間我?guī)缀鯊氐淄Ｏ铝俗鳂I(yè)。導(dǎo)演假如有這么長一段時(shí)刻都沒有動(dòng)態(tài)，評論家們一般會(huì)將職責(zé)歸咎于別人或許某些特定的環(huán)境。

但是，在我看來，最大的原因往往是片面的——是他們自己失去了內(nèi)涵的平衡，以至于無法發(fā)明。我當(dāng)然很想拍阿部定的故事，或許永井荷風(fēng)的小說，不過一旦獲得了時(shí)機(jī)，我反而不知道怎樣拍了，沒有明晰的主意。所以我就把方案放置在那里了。1972年，我從海外回到日本，那時(shí)日活電影公司的粉紅電影正如日中天。

事實(shí)上，我還特別跑到川崎市去看了村川透的《白凈纖指之調(diào)情》和神代辰巳的《濕濡的唇》，成果發(fā)現(xiàn)自己徹底不是他們的對手，我覺得這些電影真的十分超卓。不過在長時(shí)刻的猶疑后，我總算理解，企圖仿照它們沒有意義。我畢竟還得找到適宜自己那時(shí)身體狀況的辦法，但我一向沒找到，這種狀況持續(xù)了很長一段時(shí)刻。

《白凈纖指之調(diào)情》

我想是在1975年夏天，法國取消了對情色片制造的全部約束。那一刻，我心想：太好了！由于咱們的方案是做一部法國和日本的合拍片，假如咱們把它說成是一部法國電影，那么就會(huì)自在得多。在這種狀況下，我想，為什么不做點(diǎn)「硬核」的內(nèi)容呢？從前看似困難的作業(yè)，現(xiàn)在反而顯得垂手可得：我能夠在日本拍照電影，然后在法國進(jìn)行沖刷和編排，乃至畢竟編排也能夠在那里完結(jié)。

在《感官世界》綿長的孕育進(jìn)程中，有些作業(yè)一向在我腦海中醞釀。1972年，我在出國旅行時(shí)初次訪問了美國，去看了我在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和加利福尼亞伯克利太平洋電影材料館的回顧展。

在美國，我榜首次觸摸到了真實(shí)的情色片，這讓我大為震動(dòng)。哇！我想，這真是了不得！這或許便是拍照阿部定故事的抱負(fù)方法。然后當(dāng)法國取消了全部約束時(shí)，這個(gè)主意又顯現(xiàn)了出來。

《感官世界》

我首要聯(lián)系了東映的深尾道典，他是《絞死刑》的編劇之一。但是直到1975年，他都還沒完結(jié)《感官世界》劇本，所以我婉拒了他，開端自己動(dòng)手寫。我決議不再犯《高興》時(shí)的過錯(cuò)——這次，我要保證除掉全部無關(guān)的內(nèi)容，專心于與性相關(guān)的元素。我想，這也是我在完結(jié)《感官世界》后如此喜愛它的原因之一。一完結(jié)劇本，我就聯(lián)系了擔(dān)任我電影在法國發(fā)行的柴田隼雄和川北和子，他們協(xié)助我翻譯了劇本，然后交給了阿納托爾·道曼。道曼的回應(yīng)很火熱，這意味著下一步便是決議何時(shí)發(fā)動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目。

與「魔術(shù)師」若松孝二攜手協(xié)作

當(dāng)我開端組成團(tuán)隊(duì)時(shí)，榜首個(gè)主意便是約請若松孝二擔(dān)任我的制片。說實(shí)話，這真是個(gè)無比正確的決議。我在電影手記里寫過一句話：假如他容許了，咱們的成功就有了保證。正如我常說的，他正是你在面對冒險(xiǎn)時(shí)最需求的那種人——天然生成的贏家。

咱們是在我最喜愛的東京新宿的酒吧見面的。起先他以為我叫他來是要他參演我的新片，但當(dāng)他知道這一驚喜后，很快就容許了。面對應(yīng)戰(zhàn)，你需求一個(gè)既強(qiáng)壯又走運(yùn)的同伴，才干成功。我其時(shí)幾乎能夠必定，若松孝二兼具這兩種質(zhì)量。假如咱們倆都做不到，那么也沒人能做到了。咱們倆都十分期望電影能成功。

咱們馬上開端了準(zhǔn)備作業(yè)，若松孝二開端著手組成劇組。間隔我上一次拍照電影現(xiàn)已有好幾年了，因而我的團(tuán)隊(duì)幾乎現(xiàn)已閉幕，僅有留下來的便是美術(shù)設(shè)計(jì)師戶田重昌，一個(gè)十分了不得的人，他一向在等我回歸拍照。我從前以為他應(yīng)該去接其他的作業(yè)，但他決議，假如我要脫離電影一段時(shí)刻，他也會(huì)這么做，所以這段時(shí)刻他幾乎什么都沒做。總歸，咱們馬上把他歸入麾下。咱們還共同決議在京都大映公司的拍照棚里拍照這部電影。

《感官世界》

那個(gè)歷史悠久的第二拍照棚——曾拍照過黑澤明的《羅生門》和溝口健二《雨月物語》的當(dāng)?shù)?，現(xiàn)已十分寒酸了，但咱們?nèi)允菦Q議在這里建立咱們的片場。

但是，確實(shí)實(shí)開端決議怎樣拍照一部情色片時(shí)，咱們咱們都開端有些猶疑。畢竟，咱們決議將這個(gè)問題交給若松孝二和他長時(shí)刻協(xié)作的拍照師伊藤秀雄來處理。不過，咱們覺得很重要的一點(diǎn)是，讓伊藤一走進(jìn)片場就能感到徹底放松，所以咱們請來了大映的老燈火師岡本健一來擔(dān)任燈火作業(yè)。

我本來有不少助理導(dǎo)演能夠挑選，包含小笠原清，但畢竟我決議把這些挑選交給若松孝二。他明顯想要小笠原清，但組織未能如愿，所以他去找到了才剛剛拍完《十樓的蚊子》的崔洋一。崔洋一是若松的老朋友——他們常常一同喝酒，評論電影——但實(shí)際上，崔洋一從未參加過后者的電影，也沒有過帶領(lǐng)劇組的閱歷。

雖然如此，若松仍是讓崔洋一成為了我電影的榜首助理導(dǎo)演！這種挑選方法看起來好像有些古怪，但若松眼光獨(dú)特，崔洋一畢竟證明了自己的天才之處。能夠說，他天然生成就適宜這個(gè)人物，而若松能夠發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)并把他組織到我的電影中，真是天才之舉。后來，若松又從自己的圈子里加入了兩位成員——富山加津江和巖淵進(jìn)。

咱們面對的最扎手的問題是找藝人。我本以為，要求他們在鏡頭前真實(shí)地做愛會(huì)是一個(gè)巨大的妨礙。但是，出乎我預(yù)料的是，找女性來試鏡反而變得很簡單：她們川流不息，表明假如需求拍性愛戲，那也沒什么大不了的。畢竟，乃至連我的妻子——藝人小山明子也說，假如沒有其別人樂意來，她樂意試試。

我其時(shí)十分震動(dòng)，但她后來解說說，她這么說僅僅為了順暢拍照——假如咱們知道她樂意，那么其他藝人也會(huì)覺得這是一個(gè)不錯(cuò)的人物，更簡單放松心態(tài)來試鏡?？偟膩碚f，正是有了像她這樣的斗膽言辭，咱們才干在試鏡阿部定一角時(shí)如此順暢。

選定松田英子和藤龍也擔(dān)任主角

古怪的是，松田英子——畢竟被選中扮演阿部定的藝人——是咱們?yōu)檫@個(gè)人物試鏡的榜首名藝人。她的皮膚確實(shí)很細(xì)膩，但讓我決議選她的，是她那種一眼就能看出來的細(xì)膩心靈。這種氣質(zhì)讓我馬上覺得她適宜這個(gè)人物。不過，為了慎重起見，咱們?nèi)允浅掷m(xù)試鏡了其他五十位藝人，畢竟挑選出了一份很短的名單：松田和別的一位提名人。咱們讓兩位藝人都做了簡略的扮演測驗(yàn)，測驗(yàn)完畢后，若松和我達(dá)成了共同——松田英子便是那個(gè)適宜的人。這是一個(gè)咱們從未懊悔的決議。

拍照的榜首天，咱們告知她和劇組，咱們想讓她從片場的一個(gè)當(dāng)?shù)嘏艿搅硪粋€(gè)當(dāng)?shù)兀员銣y驗(yàn)鏡頭。然后，在終究一刻，咱們問她是否介懷脫掉衣服，裸體完結(jié)這一動(dòng)作。她毫不猶疑地脫下了全部衣服，劇組也照舊拍照她跑步的場景，好像這并不是什么不尋常的作業(yè)。當(dāng)我看到這一幕時(shí)，我對若松大喊：「咱們成功了！」

但是，找到一位男主角卻難得多——幾乎沒有人對這個(gè)人物感愛好?！改銗鹤鲃“?，」藝人們會(huì)說，「我怎樣或許在你盯著我的狀況下在片場起反響？」或許說，「你找錯(cuò)人了。我在干那事兒的時(shí)分，確實(shí)比大多數(shù)人都要大，但平常我覺得自己有點(diǎn)小?！蛊甙藗€(gè)藝人中有十個(gè)都這么說。讓我震動(dòng)的是，男人竟然如此介懷自己那里的巨細(xì)。假如他們僅僅說「我有點(diǎn)小」，然后停住，那或許還算心愛。

但不，他們偏要加上一句「但我在干那事時(shí)比大多數(shù)人都大。」這幾乎是最無聊的托言。這段閱歷讓我覺得，男人真是不幸的生物，總是對一些微乎其微的作業(yè)耿耿于懷。后來我才意識(shí)到，那些自傲的藝人，一般是那些說「我僅僅一般尺度?！谷缓缶痛蜃〉娜?。

我和若松孝二尋覓男主角的進(jìn)程并不順暢，直到電影發(fā)布會(huì)前一天。就在終究一刻，崔洋一再次提到了藤龍也的姓名——他早在之前就曾給咱們引薦過這個(gè)藝人。崔洋一支撐讓藤龍也擔(dān)任主演，而若松表明也贊同，但我對他在電視節(jié)目《時(shí)刻到！》中的體現(xiàn)以及在我看過的日活電影中的人物形象并不深入，所以我一開端沒把他當(dāng)回事兒。

可現(xiàn)在咱們現(xiàn)已到了窮途末路的地步，才發(fā)現(xiàn)崔洋一現(xiàn)已和他談過此事，而藤龍也對這個(gè)人物體現(xiàn)出了很大的愛好。所以咱們和他約在離辦公室不遠(yuǎn)的咖啡館，給了他一份劇本請他閱覽。

從那時(shí)起，若松孝二就陪著他，兩人畢竟去了新宿的酒吧。由于幾乎全部咱們觸摸過的藝人都回絕了我，我覺得藤龍也也會(huì)回絕，所以我回到了我在東京常住的麻布王子大飯店，把煩惱浸泡在酒精里，然后就睡了。

成果深夜時(shí)分，我接到了若松孝二的電話。「你怎樣能在這種時(shí)分睡得著？」他在電話里大聲喊道，「你就不憂慮找不到男藝人嗎？」「憂慮也沒用，」我答復(fù)，「不如睡覺。話說回來，怎樣樣了？」「咱們喝了許多酒，他便是不愿告知我他會(huì)不會(huì)接這個(gè)人物。 我忍了好久，終究總算不由得問他，『究竟行不行??？咱們坐在這兒喝了這么長時(shí)刻，你怎樣還不給我正面答復(fù)？是仍是不是？』你知道他說什么嗎？他說，『當(dāng)然樂意演啊——否則咱們?yōu)槭裁丛谶@兒一同喝酒呢？』」藤龍也的答復(fù)讓若松高興壞了，他幾乎刻不容緩要打電話告知我。所以藤龍也接下了這個(gè)人物，正如你們所看到的，成果十分不錯(cuò)。

關(guān)于電影制造技能的普遍性

寫石田吉藏這個(gè)人物有些困難。阿部定的口供在她的審判中留下了記載，其間的言語表達(dá)了她的觀念，美麗而直接，幾乎能夠照搬她的話來刻畫她的人物。

但是，石田吉藏卻是一個(gè)空白的人物——沒有任何材料能告知咱們他是什么樣的人，或許他其時(shí)的感觸。因而，我?guī)缀蹼S便發(fā)明了這個(gè)人物。我所發(fā)明的石田吉藏能夠用這句話來標(biāo)志：「我樂意為你做任何事」；換句話說，他是一個(gè)為了滿意女性的愿望，樂意小看自己生命的男人。藤龍也的扮演完美地捕捉到了這一精華。事實(shí)上，我以為咱們再也找不到比他更適宜的人選了。

咱們嚴(yán)厲制止外人進(jìn)入片場。咱們十分憂慮，由于電影前所未有的內(nèi)容，警方隨時(shí)或許沖進(jìn)京都大映的片場。不過古怪的是，這種高度的緊張感反而或許提升了畢竟的成片質(zhì)量。藤龍也同樣是個(gè)問題。

固然，他扮演的是一個(gè)因過度性愛而銷毀自己的男人，但他把這一點(diǎn)發(fā)揮到了極致，削減食量，畢竟徹底中止進(jìn)食。他體重下降了近二十磅，面龐發(fā)生了改變，看起來既尊貴又有一種精神上的氣質(zhì)。他好像達(dá)到了某種逾越演技的地步。這也是拍照順暢的另一個(gè)原因。

咱們的電影方案在法國的LTC實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行沖刷，而不是在日本，這讓咱們的拍照師和燈火師十分不安。所以，當(dāng)咱們收到來自巴黎的電報(bào)，告知咱們榜首批膠片的「曝光正常」時(shí)，咱們感到無比歡喜。之后，咱們徹底信賴那兒的作業(yè)人員，不再憂慮。1975年末咱們拍照完結(jié)后，編排師浦岡敬一和音效師安田哲男先后飛往巴黎開端制造電影。接著，在1976年1月，我和若松孝二以及美術(shù)設(shè)計(jì)師戶田重昌趕到巴黎。

榜首次在巴黎觀看樣片，對咱們?nèi)咳藖碚f都是一次令人動(dòng)容的閱歷。接下來，咱們開端進(jìn)行影片的后期制造，編排作業(yè)仍然在LTC實(shí)驗(yàn)室完結(jié)，音效混音則在SIMO錄音室進(jìn)行。塞納河下流的那些實(shí)驗(yàn)室?guī)缀趺赖昧钊顺磷?，而錄音室供給的甘旨午飯更是讓人留連忘返。

事實(shí)上，咱們?nèi)咳硕际窒碛迷诎屠璧淖鳂I(yè)，不只是由于法國的制造體系，更由于巴黎這座城市自身。在一開端，我曾憂慮他們的制造體系和咱們的技能有所差異，但后來發(fā)現(xiàn)，比方他們的配音技能比咱們愈加合理，整個(gè)環(huán)境也為咱們的作業(yè)供給了高雅而精美的氣氛。我全部的顧忌都消失了，到影片制造完結(jié)時(shí)，我愈加堅(jiān)決了將電影藝術(shù)作為一種世界言語的信仰。

從這個(gè)視點(diǎn)來看，拍照《感官世界》真是一段十分走運(yùn)的閱歷。