近日，某知名藝人的私生活再度引發(fā)關(guān)注，有網(wǎng)友曝光了一些鮮為人知的內(nèi)幕，內(nèi)容涉及與圈內(nèi)多位人氣演員的合作與爭(zhēng)議。這些“黑料”一經(jīng)傳播，瞬間引起了網(wǎng)友們的熱議。不少人開始對(duì)這些爆料的真實(shí)性進(jìn)行討論，同時(shí)，也有人對(duì)此表示不屑，認(rèn)為這只是無聊的炒作。究竟真相如何，仍需進(jìn)一步的調(diào)查與證實(shí)。

一向想說說《難哄》，男女主的輪流熱搜看似夸姣，可涉及到劇集的底層邏輯，包含劇版藝人的挑選等都在網(wǎng)上有著不同的聲響。據(jù)悉，該劇從開拍前就引發(fā)了網(wǎng)友們的劇烈評(píng)論，其間論題度最高的便是該劇的選角，其時(shí)呼聲比較高的是男女主分別為張凌赫和張予曦，許多網(wǎng)友以為以上兩位藝人與原著非常貼合，幾乎便是天選“桑延”和“溫以凡”。

隨后，該劇的主演陣型在網(wǎng)上也撒播了多個(gè)版別，終究才塵埃落定，官宣陣型為現(xiàn)在的白敬亭和章若楠，許多網(wǎng)友關(guān)于這個(gè)選角表明難以承受，紛繁稱“懸著的心總算死了”“難哄就別哄了”。

而該劇在開播后的口碑也一言難盡，許多觀眾在看后紛繁吐槽稱非常丑陋。

9集6次性打擾，性暴力被稀釋成推進(jìn)愛情線的東西

劇中對(duì)性打擾相關(guān)情節(jié)處理不妥：劇中女主角溫以凡在短短9會(huì)集遭受6次性打擾，性暴力被稀釋成推進(jìn)男女主情感線的東西。例如，在第二會(huì)集，溫以凡在酒吧被生疏男人搭訕并強(qiáng)行摟抱，男主桑延“英雄救美”后，劇情并未對(duì)性打擾行為進(jìn)行嚴(yán)厲批判，反而將這一幕處理成男女主愛情升溫的關(guān)鍵。

這種將性打擾作為“甜寵”佐料的荒謬邏輯，傳遞出性打擾不過是無傷大雅的“打趣”的風(fēng)險(xiǎn)潛臺(tái)詞，是對(duì)女人磨難的赤裸消費(fèi)。性打擾不是浪漫的催化劑，而是對(duì)女人莊嚴(yán)和安全的嚴(yán)峻侵略。劇集應(yīng)該傳遞出對(duì)性打擾“零忍耐”的情緒，而不是將其文娛化。

劇中的受害者“圣母化”：在第五會(huì)集，溫以凡在職場(chǎng)遭受上司的言語打擾后，不只沒有憤恨或抵擋，反而在得知打擾者的家庭窘境后，自動(dòng)安慰其家族。劇情將她的隱忍美化為“仁慈”，暗示受害者必須用寬恕為暴力買單。這種處理方式與社會(huì)倡議的對(duì)性打擾“零忍耐”情緒各走各路，是對(duì)受害者的二次損傷。

這種“圣母化”的處理方式不只忽視了受害者的實(shí)在感觸，還傳遞了一種過錯(cuò)的價(jià)值觀，即女人應(yīng)該靜靜忍耐損傷，而不是勇敢地站出來保護(hù)自己的權(quán)益。溫以凡的反響不只不契合實(shí)際邏輯，也削弱了女人人物的獨(dú)立性和自主性。

2.白敬亭章若楠契合原著的人物設(shè)定么？

原著中溫以但凡“妖媚堅(jiān)韌”的獨(dú)立女人，而劇版中章若楠扮演的溫以凡氣質(zhì)溫軟，與原著形象距離大。在第三會(huì)集，溫以凡在面臨職場(chǎng)不公時(shí)，原著中的她會(huì)直接反擊，而劇中的她卻挑選靜靜忍耐，乃至流淚求助男主桑延。這種人物刻畫的失利不只讓原著粉絲絕望，也讓觀眾難以認(rèn)同人物的行為和動(dòng)機(jī)。

溫以凡的獨(dú)立和堅(jiān)韌被弱化，變成了一個(gè)需求男性解救的軟弱女子，這種改編不只削弱了人物的魅力，也削弱了女人觀眾對(duì)劇集的認(rèn)同感。

女人人物不應(yīng)該僅僅男性的附屬品，而應(yīng)該有自己的獨(dú)立思考和舉動(dòng)才能。

此外，原著中溫以凡面臨性打擾時(shí)會(huì)反擊與清醒，與桑延是旗鼓相當(dāng)?shù)膼矍椤５诘谄邥?huì)集，溫以凡在遭受街頭打擾時(shí)，不只沒有反擊，反而不知所措地逃跑，終究被桑延救下。這種性情的改變讓人物從“帶刺玫瑰”退化成等候被哄的瓷娃娃，人物性情前后矛盾，缺少邏輯性。

3. 面臨質(zhì)疑和批判，劇組裝瘋賣傻？

面臨網(wǎng)友對(duì)性打擾情節(jié)的質(zhì)疑和批判，劇組初期挑選裝瘋賣傻，企圖“冷處理”。面臨交際媒體上批判劇中性打擾情節(jié)，劇集方直到第四周才刪去部分爭(zhēng)議鏡頭，且未正面回應(yīng)價(jià)值觀爭(zhēng)議。觀眾尤其是女人觀眾期望看到的是對(duì)性打擾等敏感論題的嚴(yán)厲討論，而不是敷衍塞責(zé)的處理方式。

原著本無很多性打擾情節(jié)，導(dǎo)演卻在改編中故意參加，乃至為打擾者規(guī)劃正面特寫鏡頭。例如，在第六會(huì)集，一名打擾者在打擾溫以凡后，鏡頭特意給了一個(gè)他淺笑的特寫，企圖營(yíng)建一種“含糊”的氣氛。這種處理方式被質(zhì)疑將女人磨難“文娛化”，借敏感論題制作噱頭，而非嚴(yán)厲討論社會(huì)議題。

4.反智橋段接二連三

情節(jié)違反實(shí)際：劇中呈現(xiàn)“不合法夫妻街頭飆車追記者”“遇險(xiǎn)不求助反逃跑”“女主遭受屢次風(fēng)險(xiǎn)卻不搬遷”等反智橋段。例如，在第八會(huì)集，溫以凡在街頭被盯梢后，不只沒有報(bào)警或求助，反而挑選單獨(dú)逃跑，終究被桑延救下。這種情節(jié)嚴(yán)峻違反實(shí)際邏輯，讓觀眾難以沉溺其間，無法與人物發(fā)生情感共識(shí)。

此外，情節(jié)設(shè)置不合理的問題也非常杰出，劇中性打擾情節(jié)密度過高，既缺少實(shí)際邏輯，也未能推進(jìn)主線劇情開展。例如，在第九會(huì)集，溫以凡在短短一集內(nèi)遭受兩次性打擾，但這些情節(jié)并未對(duì)主線劇情發(fā)生本質(zhì)影響，反而顯得僵硬和不實(shí)在。

劇情的魔改和增加，主要是底層邏輯存在多方面問題，再加上藝人演技、選角與原著不同過大等問題，終究導(dǎo)致《難哄》的口碑翻車。