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文 | 安青
修改 | 9527喵咕君
85花劉詩(shī)詩(shī)再挑古裝劇大梁，但這部控制區(qū)里的《掌心》，具有強(qiáng)壯班底和優(yōu)異陣型，卻沒(méi)有預(yù)期的熱度口碑雙爆。
歸納差評(píng)，作為大女主的劉詩(shī)詩(shī)，似乎是劇集雙撲的本源。
破天荒用原聲的劉詩(shī)詩(shī)，被觀眾描述為“第一次看見(jiàn)說(shuō)話跑調(diào)的”，演技和狀況更是遭到全方位吐槽。
在大部分85花完結(jié)轉(zhuǎn)型拿獎(jiǎng)的同一時(shí)間，劉詩(shī)詩(shī)仍舊是站在原地的木頭佳人。
劉詩(shī)詩(shī)的問(wèn)題不可否認(rèn)，但追根溯源，自以為服務(wù)于觀眾，抓穩(wěn)群眾心思的短劇式出現(xiàn)方法，讓《掌心》成為了一部并不討喜的巴結(jié)式劇集。
因而拋開(kāi)劉詩(shī)詩(shī)演技不談，《掌心》為了“醋”，差點(diǎn)把“餃子餡兒”扔了。
一，性轉(zhuǎn)版爽文路數(shù)，雜糅高能元素
古裝大劇融入女人、懸疑、權(quán)謀、復(fù)仇等元素，無(wú)異于捉住了多股流量方向。
這些功用元素，讓《掌心》初始就有了招引觀眾的原動(dòng)力，而劇情局面的風(fēng)格，也在安插懸念和杰出主角特征人設(shè)做足了功課。
女主角葉安全（劉詩(shī)詩(shī)扮演）是古代心思醫(yī)生的設(shè)定，自身自帶新鮮度，而在沒(méi)有科學(xué)解說(shuō)的古代布景下，葉安全的催眠入夢(mèng)技術(shù)，使其成為民眾眼中的巫女也相同入情入理。
而由此一起的技術(shù)，先是引來(lái)官員的重視，再到被女帝欣賞，一路引出葉安全的意圖是要將十幾年前的御史案昭雪，初看頭緒順利。
以葉安全為首，丹心、霓裳等人參加其間的女子復(fù)仇團(tuán)，也由于人物各具技術(shù)，有擅假裝，有擅馴獸，以及有擅刺探音訊，讓底層復(fù)仇團(tuán)一路問(wèn)責(zé)廟堂，又多了可行性。
相似的人物以及劇情構(gòu)成，曩昔大都出現(xiàn)在男頻爽劇中，《掌心》搬過(guò)來(lái)改變主角性別，實(shí)質(zhì)與男頻爽劇一起。
但是所謂高能元素以及技術(shù)疊滿的女子復(fù)仇團(tuán)，真實(shí)落到整部劇里，反而變得單薄了。
以女人人物為主的劇情，偏要參加一些賣(mài)fu情節(jié)，使得整部劇的油膩感呼之欲出。
好閨蜜似的同床共枕，被拍出了姬情四射的感覺(jué)，伙伴面臨面的正常談天，需求參加一些北里瓦舍式的撩撥。
女頻與男頻最大的亮點(diǎn)不同，莫過(guò)于對(duì)女人力氣以及女人協(xié)助女人的心意出現(xiàn)。
但是葉安全的大女主設(shè)定，更像是男性視角下幻想出來(lái)的女人人物，誤把油膩當(dāng)攻氣，看似投合觀眾喜愛(ài)，實(shí)則底子不明白女人觀眾對(duì)女人人物的追劇訴求和等待。
因而所謂的高能元素，變成了服務(wù)于亮點(diǎn)的簡(jiǎn)略雜糅，而性轉(zhuǎn)后對(duì)女人人物的描寫(xiě)，也并沒(méi)有找到不同性別的亮點(diǎn)不同，依舊是單純的性別轉(zhuǎn)化。
二，為設(shè)定獻(xiàn)身邏輯，弱化窘境難以家喻戶曉
復(fù)仇與懸疑兩重元素，都有一層一起的亮點(diǎn)--回轉(zhuǎn)。
但本該是情理之中，意料之外，層層襯托，在確保邏輯的前提下，終究解開(kāi)懸念的回轉(zhuǎn)，到了《掌心》里，變成了設(shè)定先行，獻(xiàn)身邏輯式的轉(zhuǎn)機(jī)，粗獷直給。
身處底層的復(fù)仇主角團(tuán)，難以像高門(mén)高貴相同獲取第一手情報(bào)，但她們?nèi)匀荒軌蜉p松識(shí)破策略，方法大都是來(lái)源于聽(tīng)到殺手談?wù)摶蚴桥繅锹?tīng)官兵吐槽。
用偶然推進(jìn)劇情開(kāi)展和回轉(zhuǎn)，這種不論邏輯的小兒科式方法，經(jīng)不起琢磨，只要回轉(zhuǎn)后的成果帶來(lái)的爆米花式影響。
還有男主角元少城（竇驍扮演），在鄭元案中忽然回頭手刃鄭元部屬，前期出現(xiàn)的劇情，是他跟對(duì)方承認(rèn)無(wú)人盯梢后，立馬收起刀落殺掉對(duì)方。
而解說(shuō)這種不可思議著手的方法，就是在回轉(zhuǎn)中重現(xiàn)相同的情形，但參加了有人竊視，而元少城僅僅是用本就帶血的匕首上演了一出假殺人的戲碼。
既沒(méi)有考量元少城關(guān)門(mén)閉窗，如安在月黑風(fēng)高夜發(fā)現(xiàn)有人竊視，也沒(méi)有讓他在不知道對(duì)方會(huì)上門(mén)報(bào)信時(shí)，順手就將帶血的匕首揣在懷里合理化。
無(wú)論是這一處劇情仍是回轉(zhuǎn)，其意圖僅僅是杰出男主角的正義人設(shè)。
不僅如此，整部劇最精彩的設(shè)定，莫過(guò)于女子復(fù)仇團(tuán)，對(duì)立權(quán)傾朝野的高貴大佬，這些掌握權(quán)力的人，是復(fù)仇過(guò)程中的最大阻止。
女子對(duì)立男權(quán)根深柢固的廟堂，是一層亮點(diǎn)，而弱者對(duì)強(qiáng)者不自量力，則是除性別之外的又一層亮點(diǎn)。
但是《掌心》沒(méi)能捉住這兩大亮點(diǎn)，也并不介意人物的身份、權(quán)勢(shì)和位置，為了給主角的復(fù)仇之路增加一些困難和慘烈，強(qiáng)行讓具有大理寺寺丞身份的元少城隨意被嚴(yán)刑拷打。
還會(huì)讓被封為掌心使的葉安全，在備受女帝喜愛(ài)的紅人階段，隨意被關(guān)在獄中被打被審。
不論什么樣的階級(jí)身份，更不論男女主角身份的改變，而是讓他們?cè)诿媾R這些嫌疑時(shí)，立馬變成任打任罵的底層，所謂的身份和名頭成了鋪排，又一次罔顧了時(shí)代布景和實(shí)際。
為了復(fù)仇和回轉(zhuǎn)的影響，《掌心》疏忽了女子復(fù)仇團(tuán)，從始至終的走向，都是要經(jīng)過(guò)入情入理的方法，讓真兇受刑。
但強(qiáng)回轉(zhuǎn)強(qiáng)影響的方針，導(dǎo)致整部劇弱化了女人在權(quán)勢(shì)以及男權(quán)社會(huì)下，復(fù)仇的難度和窘境，難以做到家喻戶曉。
典型的為了“醋”，差點(diǎn)把“餃子餡兒”扔了。
結(jié)語(yǔ)
《掌心》的設(shè)定路數(shù)以及出現(xiàn)方法，好像將無(wú)腦短劇的方式，照搬在了一部長(zhǎng)劇中。
情節(jié)的無(wú)序推進(jìn)，以及很多bgm烘托心情，妄圖讓我們疏忽邏輯上的問(wèn)題，以及藝人的體現(xiàn)。
短劇的盛行，捉住了許多流量與觀眾，但這種方式，僅限于言簡(jiǎn)意賅的劇集。
放在更需求細(xì)節(jié)的長(zhǎng)劇中，反而變成了漏洞百出，投合當(dāng)下觀眾的喜愛(ài)，誤以為捉住了流量暗碼的《掌心》，卻是失去了一部女人向復(fù)仇懸疑爽劇開(kāi)始的招引力。
