在娛樂圈，明星的私生活往往成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。近日，有關(guān)某知名演員的黑料再次被曝光，引發(fā)網(wǎng)友熱議。據(jù)悉，此次爆料涉及其與多位圈外人士的交往及一些不為人知的往事。盡管當(dāng)事人尚未對(duì)此作出回應(yīng)，但這一消息無疑再一次點(diǎn)燃了吃瓜群眾的好奇心，大家紛紛猜測(cè)事情的真相。隨著信息的不斷更新，事件的發(fā)展值得持續(xù)關(guān)注。

由韓三平、王寶強(qiáng)擔(dān)任監(jiān)制，王寶強(qiáng)、陳明昊領(lǐng)銜主演的22集實(shí)際主義日子流罪案劇《棋士》，于3月25日正式登陸CCTV-8和騰訊視頻X劇場。該劇以圍棋教師崔業(yè)卷進(jìn)信用社搶劫案為敘事起點(diǎn)，展開了一場兄弟殊途、是非博弈的命運(yùn)棋局。

《棋士》以共同的“日子流罪案劇”定位，將罪案與人道交錯(cuò)于日常日子之中，以罪案為“殼”情感為“核”，既展示了一般人在年代洪流下的掙扎，又以圍棋為隱喻探討了人生的雜亂棋局。作為騰訊視頻X劇場的又一力作，《棋士》以高飽和度的印象美學(xué)與冷峻的實(shí)際洞悉，敞開了國產(chǎn)罪案劇對(duì)“有灰度的一般人”的探究。

王寶強(qiáng)主演實(shí)際主義日子流罪案劇《棋士》。

人物刻畫。

普通中的雜亂，日子里的真摯。

《棋士》在人物刻畫上摒棄“非黑即白”的扁平化設(shè)定，經(jīng)過瑣碎的日子細(xì)節(jié)與雜亂的情感聯(lián)系出現(xiàn)了有灰度的一般人形象。崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）并非傳統(tǒng)意義上符號(hào)化的人物，他是一個(gè)在日子中屢受波折的一般人，也是停留在原地沒趕上年代列車的落后者。主創(chuàng)經(jīng)過“手織毛衣”“老款運(yùn)動(dòng)外套”等造型細(xì)節(jié)，以及“走路揣兜、目光游離”的行為規(guī)劃，精準(zhǔn)刻畫了一個(gè)與社會(huì)脫節(jié)的邊緣人形象。他的改變?cè)趯?shí)際的步步緊逼與自我愿望唆使下構(gòu)成交匯——從用圍棋天分策劃違法，到逐步失控，這一進(jìn)程既荒謬又真摯。

劇中的人物聯(lián)系充溢張力。崔業(yè)與崔偉的兄弟情，是“了解的陌生人”之間的暗自較勁。兩人工作與性情的比照，暗喻了年代浪潮下不同價(jià)值觀的磕碰。

崔業(yè)與妻子淑華的疏離，則源于“以愛為名的執(zhí)念”。他試圖用自以為正確的方法維護(hù)家庭，卻因不善表達(dá)、缺少交流，讓婚姻淪為錯(cuò)位的獨(dú)角戲；崔業(yè)對(duì)兒子看似具有激烈的責(zé)任感，卻也不可避免地墮入讓兒子學(xué)習(xí)圍棋而疏忽他真摯感觸的窘境中。這些聯(lián)系不只成為推進(jìn)人物命運(yùn)的重要伏筆，也映射了實(shí)際家庭中的交流窘境與情感裂縫，讓觀眾在人物身上看到自己的影子。

崔業(yè)與哥哥崔偉。

人道表達(dá)。

平實(shí)的視角，冷峻的實(shí)際洞悉。

《棋士》以冷峻的鏡頭言語，將社會(huì)日子與人道博弈編織成一張密不透風(fēng)的網(wǎng)。劇中崔業(yè)“燃燒衣服”這場戲極具象征意義：褪去衣物的崔業(yè)，實(shí)則扔掉了過往的莊嚴(yán)與堅(jiān)持的信仰，從“棋士”淪為“棋子”。這種從“掌控棋局”到“被愿望反噬”的改變，提醒了人在絕地中品德邊界的含糊。

一起，該劇不只出現(xiàn)了真摯而又雜亂的人道，更經(jīng)過分析人在社會(huì)聯(lián)系與情感聯(lián)系中的遭受與改變，傳達(dá)人是社會(huì)化產(chǎn)品的考慮，引發(fā)觀眾對(duì)崔業(yè)行為與動(dòng)機(jī)的沉思。這種探入普通以見深入的敘事方法，讓觀眾在細(xì)密的日子注腳里看見與實(shí)際接軌的人物，更為當(dāng)下影視創(chuàng)造供給了新的考慮與表達(dá)方法。

作為一部罪案劇，《棋士》不滿足于懸疑獵奇，而是以“日子流”的細(xì)膩視角，展示一般人如安在實(shí)際揉捏與人道愿望下走向失控。崔業(yè)并非是肯定的反派，而是被命運(yùn)推搡的俗人，他的“黑化”既源于命運(yùn)的沉重打擊，也源于對(duì)莊嚴(yán)的求而不得。這種對(duì)雜亂人道的包容性書寫，讓觀眾在罪案之外看見了命運(yùn)之下個(gè)別的窘境。

新京報(bào)記者 楊蓮潔。

修改 佟娜。

校正 翟永軍。