在娛樂圈的光鮮背后，常常隱藏著不為人知的真相。各種“吃瓜”新聞層出不窮，許多明星的黑料也隨之曝光。這些揭秘往往引發公眾的廣泛關注與討論，讓人們對明星的形象產生重新審視。有時，這些爆料不僅關系到個人名譽，更涉及行業潛規則，引發對整個娛樂生態的反思。在信息爆炸的時代，了解背后的故事顯得尤為重要。

文 | 安青

修改 | 9527喵咕君

《難哄》開播熱度高居不下，但隨之而來的爭議，也讓這部劇作陷入了兩極分化。

究其原因，差評會集在一部分觀眾對女主是弱女人設，以及重復被打擾的情節。

前者不行契合當下觀眾的追劇喜愛，后者導致部分人生理不適，致使一部制造精巧，男女主顏值演技在線的開年甜寵，變成現在的爭議爆劇。

《難哄》到底是爛劇仍是好劇，確實眾口難調，但看透這三點，才了解《難哄》可貴。

一，消費女人窘境or警醒女人并合理化劇情

《難哄》中溫以凡（章若楠扮演）從劇情線上來看，隔幾集就要被打擾。

學生年代寄住在親屬家被打擾，成年之后進入社會，在合租期間遭受街坊強奸未遂，上下班路上還會遇到暴露狂。

溫以凡的遭受，自身在時刻線上拉得很長，但落到劇情上，由于會集在前期，給人一種過于緊湊，什么打擾都偏偏被她碰上的感覺。

消費女人窘境，將其當成流量暗碼，成了《難哄》面對的榜首重質疑。

而形成這一爭議的原因，主要是目前國內的甜寵劇中，很少出現如此密布的實踐主義情節。

比較于遭受各種損傷的破碎花女主，喜愛此類體裁的觀眾，更愛看烏托邦式的公主型女主。

但《難哄》中女主溫以凡的遭受投射到實踐中，會集在一個人的身上，并非是個例，而將這些窘境和損傷以高頻率的方法出現，其實更簡單對女人觀眾起到警醒效果。

損害無時無刻不在產生，在看似了解安全的親屬家，有人會伸出咸豬手，而在相對風險的異性合住環境里，也會出現相似偷看女租客洗澡，企圖裝置攝像頭號行為。

而警醒之余的另一層效果，是經過女主的遭受來合理化劇情邏輯。

沒有合租時幾乎被打擾以及頻頻遇到洗澡時，被異性租客偷看的閱歷，溫以凡不會租其他房子，也就不會與桑延（白敬亭扮演）后續合租。

沒有在宜荷作業時被上司職場打擾，導致上司妻子鬧上門來，就沒有她脫離宜荷，從頭回到南蕪，再度遇上桑延的情節。

而開始導致兩小無猜的兩人約定好一同上大學，溫以凡卻沒能完結的原因，也是被親屬損傷，才有了后續的決然損傷。

包括溫以凡性情的養成，也是由于一次次遭受這些女生很簡單遇到的損傷，才變成了一個看似決然與一切人都堅持間隔的冷漠性情。

其性情的實質，是經過一次又一次應對性打擾作業，逐步知道怎么應對，從企圖請求母親維護自己，到完結了自我維護。

因而溫以凡的閱歷，并不是劇集博重視的手法，而是劇情需求，以及對女人觀眾打擾或許無處不在的提示。

二，弱女小白花or英勇的淡人

男女主一同逛超市，溫以凡只抱了一卷衛生紙，桑延拎著一切的東西，溫以凡被貼上沒力氣，在男性面前需求被維護的標簽。

而在脫節租客報復時，由于桑延的出現協助了溫以凡，致使她再一次被扣上了弱女的帽子。

但這無疑是弱化了溫以凡英勇的一面，經過幾處情節望文生義的對其完結了弱女小白花的定性。

溫以凡不是弱而是淡，不爭不搶，無欲無求，一切都是由于父親離世后，被捧在手心里的她遭受了各種損傷。

從親屬到親媽，一邊損傷一邊無視，致使她從不斷的自我維護，到逐步被他們的言語洗腦，才讓溫以凡永遠都是看起來淡淡的，似乎溫吞又普通。

櫥窗里只要88塊錢的蛋糕，溫以凡分明可以承當，卻僅僅隔著瞧了一眼黯然脫離。

分明有錢擔負好房子的租金，卻仍然要住在漏雨漏風的老破小里。

歸根到底都是由于溫以凡的不配得感太強，而這種心情和心思的來歷，是最初寄住在親屬家，對方熬了一鍋雞湯，一切人都可以喝，但親屬說她不配。

也是發現母親重組家庭后，開著寶馬，讓后來生的女兒學美術，卻不肯出一分錢讓她再學一年舞蹈。

所以她明知桑延對自己很好，自身也是值得托付的好人，但習慣了不對自己好，也以為不配得到好東西的溫以凡，天性的以為對方不會愛自己。

但溫以凡淡歸淡，卻并不弱，劇集在刻畫這一人物時，也并沒有故意的引導我們淡人必弱的思想。

溫以凡被租客打擾，作業鬧到了警局，房東責備她這位受害者，但溫以凡并不自傲，而是有力反擊，保存依據并使用自己現有的資源束縛對方，維護自己的權益。

與之協作的女人室友，在未奉告的情況下，不只將房子租出去，還給溫以凡組織了異性室友，溫以凡也有勇氣當面與對方擺事實講道理。

所以該爭就爭，假如明知爭不過，就會用自保的方法或躲或跑，溫以凡非但不弱，反而是很有才智的女人。

這也是甜寵劇中鮮少需求事事都靠男主解救的女人人物。

三，大女主爽劇or融入實踐議題的偶像劇

比較于《難哄》中溫以凡的人設，當下觀眾對女人人物的等待，更傾向于進場氣場兩米八，作業家庭兩手抓，遇到風險和困難可以做出有力反擊，再完結富麗回身的女強人。

大女主劇早已跟爽劇畫上了等號，這類劇作經過這樣的方法引導女人覺悟，不要做弱者，起點是好的，但自身并沒有那么實踐。

但不可否認這種爽感又讓人乳腺曉暢，完結了許多女人敢想卻很難完結的抱負，為觀眾供給了層層疊加的多巴胺，擴展了這類體裁的商場。

但《難哄》的定位并不是大女主爽劇。

因而用這類體裁中的女人人物的設定規范，來要求《難哄》中的女主角也能遇事發揮拳腳，大殺四方，每一次遭受損傷都能有一個極具爽感的結局，不免過分嚴苛。

溫以凡合租時被租客侵略，榜首反應是逃跑，自我維護自身沒錯，但由于不契合大女主爽劇的思想方法，沒有把對方打倒在地，以至于被批評太弱。

包括被職場打擾后，換個城市生活作業，也被看成是一種躲避。

但這些恰恰是實踐生活中，最常見也最有用的自我維護方法。

其次，觀眾對女人人物的要求和等待，顯著是高于男性人物的，這也恰恰映射了實踐生活中，人們對男性和女人要求的不同。

溫以凡在職場上的表現出色，卻仍然會被上司打擾，在實踐生活中，職場打擾產生的原因與被打擾者的長相才能并無直接相關。

包括一部分女人在學生年代就遭受師長學長的侵略，也與她們自己沒有關系。

但遇到了爛人的她們，本該是被憐惜被維護的那個，卻由于受害者有罪論，導致受害者再度受傷。

女人全體過分面子，事事喜愛先反思自己，乃至帶入同性進行反思。

《難哄》恰恰沒有挑選慣例的視點來出現女主的遭受和窘境，反而讓《難哄》多了幾分實踐顏色，遠比只管爽不管實踐的大女主劇愈加可貴。

結語

《難哄》會集在女主是弱女人設的爭議，再一次證明，想要完結真實的性別相等，任重而道遠。

劇情以及人物的抵觸設置，被當成了對女人集體的弱化，著作也要被貼上不行愛女的標簽，對甜寵劇乃至是包括女人人物的著作開展，恐怕很難起到正向效果。

《難哄》刻畫了一個更貼合實踐的女人人物，一起又做到了平衡浪漫與實踐。

未來這樣的劇集和人設，更值得成為干流。