近日，網(wǎng)絡(luò)上流傳出一些關(guān)于某知名藝人的不實傳聞，引起了眾多網(wǎng)友的關(guān)注與討論。這些"黑料"的真實性尚未得到證實，但在社交媒體的推動下，其影響力迅速擴大。無論是對于公眾人物還是消費者，理性分析和保持警惕是非常重要的，以免被誤導(dǎo)或傳播不實信息。

這回，李蘭迪美到韓國了？？

不得不說，減肥之后的李蘭迪真的美出新高度了…

之前一向被吐槽膀大腰圓、身形欠安。

乃至連背影都感覺浮囊…

而現(xiàn)在，就拿星光大賞那天來說，盡管（疑似）導(dǎo)播為對立李明德熱度，拍完張新成鏡頭甩半里地也要給到李蘭迪。

但倆人當(dāng)天沒啥八卦緋聞，觀眾卻是硬生生被李蘭迪美到了，表明“瞬間對演員臉肅然起敬”。

前幾天李蘭迪拍照的花絮流出，咬筆蓋的動圖更是直接火到韓國了。

聽說，現(xiàn)在點贊量還在上升！

由于上一個因“咬筆蓋”火的仍是韓素希，也有不少人把李蘭迪稱為“內(nèi)娛韓素希”。

盡管倆人風(fēng)格徹底不共同，可是相同現(xiàn)象級的國際性爆火也讓區(qū)花開端考慮…（時髦博主的自我涵養(yǎng)）

不管李蘭迪，仍是韓素希，都是本國女明星里風(fēng)格特殊的代表，既不走甜妹賽道，也沒有女團(tuán)網(wǎng)感。

也或許是由于這種獨一份的氣質(zhì)，都被贊有港風(fēng)、像“大花未完成時”。

而現(xiàn)在，只要被群眾視為高檔的存在，往往都會與曩昔的佳人掛鉤，咱們也開端紛繁思念港風(fēng)佳人、昭和佳人…

這好像也在闡明，現(xiàn)在是真的審美降級了。

所以，今日區(qū)花想借此聊聊：

· 審美降級真的存在嗎？

· 形成流水線式審美景象的底層原因又是什么？

圖源 小紅書@波妞姐姐

審美降級

“吃點兒好的吧！”

“怎樣都是資本家的丑孩子？”

“大青衣越來越少，小花旦越來越多了。”

相同被吐槽日漸拉垮的韓劇男主

不管國內(nèi)外，近些年，諸如此類的聲響層出不窮。

好像以往的明星風(fēng)華絕代，現(xiàn)在的明星個個都有“普”的嫌疑。

究竟是咱們的時代濾鏡太重？

仍是現(xiàn)在大行其道的氣氛美的確不如曩昔的硬件美稀缺？

首要，區(qū)花想先聊聊：

為什么咱們認(rèn)知里的大佳人越來越少了，時代審美是否真的在降級？

賽道多元

要說曩昔沒有客觀意義上的“普女”，區(qū)花是不認(rèn)可的。

哪怕是港圈和韓劇的黃金時代，也有如梅艷芳這樣五官并不杰出，靠才調(diào)和個人魅力沖出重圍的女明星；

也有如孔孝真這樣被嘲“大媽臉”但不阻礙成為“男神收割機”的一線演員。

所以，當(dāng)咱們把曩昔某一時段的女明星和今日的來橫向比照時會發(fā)現(xiàn)，最大的不同不是佳人基數(shù)或份額的不同，而是賽道的多元性。

怎樣才能更好地了解呢？

區(qū)花舉個比如，咱們提起張曼玉，腦海中大概會顯現(xiàn)出“風(fēng)情”一類的關(guān)鍵詞。

同理，還有狐媚的關(guān)之琳、大氣的鞏俐、文藝的湯唯…

她們各自拓荒出獨歸于自己的賽道，而且做到相對的無可代替。

而放眼今日的風(fēng)格賽道，會發(fā)現(xiàn)意外的狹隘。

前幾年盛行傻白甜，這些年變成了一水的網(wǎng)感佳人、大女主，她們的性情、表面、妝造近乎共同，古偶更是成了頂流配對組合的產(chǎn)品。

在看到一個人時，也很難在腦海中顯現(xiàn)她的鮮明風(fēng)格。

這和現(xiàn)在的影視機制也休戚相關(guān)，明星的表面、內(nèi)容的出產(chǎn)通通被數(shù)據(jù)化，哪種風(fēng)格忽然獲利，其他人便成為其擁躉，敏捷經(jīng)過復(fù)制粘貼來分得盈利。

而這種流水線式的、偷工減料的出產(chǎn)，也難以孕育真實的高檔感。

這個時分，當(dāng)有的人突破了審美的壁壘或許特性情外稀缺，便會敏捷出圈。

坐席上的李蘭迪、起先被嘲虛浮的虞書欣、風(fēng)評反轉(zhuǎn)的“白癡佳人”孟子義皆如此。

高光時間

別的，咱們眼中的絕世佳人，往往有著和本身貼合度極高的高光時間。

最經(jīng)典的莫過于林青霞扮演的東方不敗。

經(jīng)典的紅衣喝酒鏡頭，擴大了林青霞身上的英氣逼人和嫵媚多姿。

而回到今日，拿“四大普女”來舉例（無歹意求放過）。

咱們權(quán)且先把她們劃歸進(jìn)甜妹賽道，會發(fā)現(xiàn)，楊紫和虞書欣高眼位、長中庭的長相其實偏姐感，而白鹿和趙露思又配了立體骨相，其實都和香甜這種風(fēng)格抵觸。

本就擁堵的賽道再加上并不適配的風(fēng)格，才是群眾覺得“普”的真實原因。

五官上歸于真甜妹的類型

而這就要引出深層的審美原因，咱們現(xiàn)在追捧的公式化美學(xué)，到底是被怎樣影響的？

公式化美學(xué)

卡哇伊美學(xué)

首要不得不說到日本的卡哇伊美學(xué)。

比起心愛，“卡哇伊”更多地指向“令人愛憐”。

盡管卡哇伊文明的萌發(fā)呈現(xiàn)在20世紀(jì)70時代日本經(jīng)濟騰飛時期，但它真實廣泛盛行并深植于社會文明，卻與90時代泡沫經(jīng)濟潰散后的社會心態(tài)密切相關(guān)。

其時經(jīng)濟低迷、工作壓力上升，人們的日子中充溢不確定性。

在這種布景下，卡哇伊文明作為一種逃離實際的審美取向和心思安慰方式逐步盛行。

它經(jīng)過著重純真與溫暖，為人們供給了一種對立壓力與焦慮的精力保護(hù)。

放在今日的社會，也有相似之處，所以也有了那句經(jīng)典的話：經(jīng)濟不可，甜妹盛行。

#時髦

“#時髦”（Heroin Chic）是一種在1990時代于西方盛行的時髦風(fēng)格，主打病態(tài)、消瘦、蒼白和萎靡不振的形象。

代表性人物有凱特·摩絲，區(qū)花之前也有具體聊過這種時髦。

不過咱們今日聊的，是#時髦對韓流的影響。

“#時髦”風(fēng)潮中對極度消瘦體型的尋求對韓國社會產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，特別是在美體規(guī)范和群眾文明方面。

這種風(fēng)格著重骨感、病態(tài)的美，伴隨著頹喪與冷漠的形象表達(dá)，逐步滲透到韓國的時髦、偶像工業(yè)和群眾審美中。

其時的韓國，剛剛提出“文明立國”政策，妄圖經(jīng)過向國際輸出韓流文明，來凝聚其時階級分裂的韓國社會，還能抵擋歐美文明侵略。

所以遵從國際化審美趨勢，是必定之路。

到了今日，眾所周知，K-Pop練習(xí)生和演員經(jīng)常被要求堅持極度纖細(xì)的身段，不少明星曾揭露共享極點的節(jié)食和健身閱歷，乃至引發(fā)了“紙片人”身段的審美追捧。

交際媒體和廣告中的“瘦即美”觀念，使得群眾紛繁尋求極低體脂率。

很多被輻射的審美成果進(jìn)一步輻射國內(nèi)，便形成了現(xiàn)在的審美系統(tǒng)。

更有甚者，覺得現(xiàn)在國內(nèi)的臉部審美系統(tǒng)也受到了日韓影響，更喜愛柔軟的臉龐，所以多鄰家小妹式女明星，而非攻擊性大佳人。

但在區(qū)花看來，尖利或柔軟并不是評判大/小佳人的規(guī)范。

乃至，相比起溫厚型智美感自帶的大佬氣質(zhì)，或是冷強女身上激烈的銳意進(jìn)取感，區(qū)花覺得柔知型的智佳人性反到是更簡單出反差感和故事感。

究竟除了長相，或許咱們更思念的是曩昔佳人本身熱火朝天的日子狀況和欣欣向榮的工作開展。

這種懷著等待和盡力的心態(tài)，才是智美感得以開放的本源。

而想必，當(dāng)呈現(xiàn)新的審美盈利時，咱們也就迎來了新一輪的審美圍殲。