近日，某位知名明星的私生活引發廣泛關注，關于其背后的不為人知的故事紛紛被曝光。這些“黑料”不僅涉及人際關系的復雜性，還揭示了娛樂圈的潛規則。盡管粉絲對此反應不一，但事實的真相尚待進一步調查與澄清。此事件無疑向公眾展示了偶像光環背后的另一面。

影片《老槍》上映于11月1日，影片結束于一場工廠槍戰，熱播劇《我是刑警》首集的高潮戲也是一場礦場槍戰，這兩個著作中的槍戰布景都是源于1995年鶴崗“1.28”持槍掠奪大案。片中和劇中的四個持槍劫匪盡管行事縝密、方法殘酷，但最終面臨毋忝厥職、。舍生忘死的值勤保衛科。保衛人員和經警，他們夢想掠奪巨額薪酬款的罪惡方針并沒有達到目的，這些也與現實符合。

上下圖分別為影片《老槍》結束和劇集《我是刑警》首集的槍戰戲外景。

兩個影視著作用不同方法拍照調度，經過畫面自身、動靜規劃和藝人動作等一起要素發明了兩場精彩的沉溺式槍戰戲，也營建出不同的張力。

影片《老槍》結束槍戰戲。

9分鐘冷峻節奏營建張力。

影片《老槍》結束槍戰戲發生在白日，局面調度在寫實的基礎上處理得干脆利落，簡直去掉一切調色與烘托的濾鏡，甚至都看不到觸目的血漿，在傾向鎮定敘事的一起，也并沒有一味地尋求槍戰的爽感層面。

一個二層樓是主戰場外景，內景首要鏡頭根本便是環繞一個走廊和兩間屋子，善惡兩方存亡堅持。在幾位搭檔被忽然殺進來的劫匪槍殺后，保衛科干事剛子將自己反鎖在財務室憑仗沖鋒槍看護巨額薪酬錢款，外面是內賊老田、匪首疤臉和兩位強盜在走廊試圖用各種槍械和炸藥暴力翻開財務室鐵門，走廊外角落處是在鄰近聽到槍聲后趕來的保衛科干事老顧，用自己拼裝的小口徑競賽槍堵住劫匪退路，從樓外到樓里其實物理空間并不大，但經過奇妙有層次的布局、許多堅持點和四方各自的視野，為觀眾在感官和心思上營建出排山倒海般的張力感。

《老槍》結束槍戰戲發生在白日，鏡頭冷峻。祖峰扮演的老顧曾是射擊運動員，自身氣質就傾向鎮定。

從聲效上來說，手槍、散彈槍、沖鋒槍、小口徑競賽用槍各種槍聲盡管此伏彼起，但顯著能夠聽出不同，煩悶、尖利或洪亮，聲場中每一次槍聲猶如一次巨大的鼓點，激蕩著空氣和感官，帶來感同身受的震懾。

從細節上看，剛子有一個用沖鋒槍從鐵門窗口向外掃射強盜的片面鏡頭，從槍口的跳動到對面墻面彈孔參差散布的傳神細節，最少玩過CS游戲的都知道，這便是戰場。

為了全力展現影片《老槍》的真摯感，導演兼編劇高朋運用了一種近乎紀錄片式的沉穩冷峻鏡頭言語，將觀眾帶入了一個充溢張力的故事。

總的來說，結束這段槍戰戲從匪首疤臉進廠子，到耿曉軍救顧學軍這段，差不多9分鐘，嚴重大氣，很有經典警匪片《盜火線》的風格，而結束最終一個老顧開槍的長鏡頭卻用詩意為這部悲愴的違法類型片增添了文藝氣質。

好像戴錦華教授在共享自己的《老槍》觀影感觸時更是用“自始至終聚精會神”來描述自己的沉溺感，并直言：“槍戰戲打破了好萊塢和港片的范式，用一種全然不同的視覺節奏和調度節奏，帶來豐滿的張力和視覺沖擊，帶來一種全新的視聽結構。最終的槍戰戲十分美麗，舒暢滿意。”。

為了加強槍支辦理，保護社會治安次序，保證公共安全，1996年10月1日起實施《中華人民共和國槍支辦理法》。影片《老槍》的故事布景設定在20世紀90年代初，片尾的槍戰戲其實是展現了其時槍支亂用的危害性，等于是對日后嚴管槍支進行了宣揚，這一點也表現在片尾的字幕提示中，起到很強的教育含義。

劇集《我是刑警》首集槍戰戲。

3分鐘快速編排杰出質感。

《我是刑警》首位集槍戰戲發生在1995年1月28日夜晚，再有兩天就要過大年，罪惡就滋生在我們都為了迎候新年放松警戒之際。窮兇極惡的劫匪們潛入廠礦大樓，方針是存放在金庫內的巨額薪酬。從劫匪們駕馭吉普車停靠在廠礦大樓門前，再到刑警秦川接到傳呼得知案情，劇情僅用時約為3分鐘，鏡頭由慢至快，首位聲槍響后，編排速度也跟著槍戰的晉級開端變得更快更劇烈。

就在這短短的3分鐘鏡頭內，四位劫匪分作兩人一組，作案時，一人摸進屋后當即開槍，另一人再放風之余馬上跟進補槍不留活口，即便面臨偶爾闖入的孩提也扣響扳機，方法狠辣殘暴。這段鏡頭多選用劫匪視角，加上許多手持跟拍導致的晃動畫面，愈加表現一種“侵入”感，而一些低視點的仰拍則杰出了心思和視覺上的壓榨。

劇集《我是刑警》首集劇照，劫匪服飾和布景道具充溢上世紀九十年代質感。

這段戲在音效上動態結合，開場模糊消沉的布景音樂，空闊的走廊和幽靜的夜晚，忽然響起的槍聲擊碎安靜，動態音效比照劇烈，成功擺開狙擊危機大幕。隨后將紊亂的腳步聲、此伏彼起的槍擊、尖叫呼叫等音效都加以擴大，沉溺式營建出急迫危機的現場感氣氛。扣動扳機、彈殼落地、子彈擊中人體等不同細節動靜也十分到位傳神。

布景的電視新聞播報聲、手藝織造毛衣樣式、舊式洗衣機、暖壺和琺瑯茶缸等道具復原度很高，以及搭檔之間口語化的隨意，能夠感觸到每一個細節的真摯和生動，這種懷舊質感不光喚醒了觀眾上世紀九十年代的回憶，也為鏡頭帶來劇烈的新聞寫實感，令觀眾敏捷入戲。

劇集《我是刑警》首集劇照，夜晚內景，保衛科干事（圖左）與突襲的劫匪發生劇烈槍戰。

大約20多年前，銀幕上曾涌現出許多改編自真摯案子的刑偵體裁電視劇，比方《12.1槍殺大案》《命案十三宗》《違法晉級》《我國刑偵1號案》等。這些優秀著作由于有著真摯事情的支撐，保證了內容上的真摯性與可信度，經過嚴重影響的劇情、專業刑偵方法展現、添加沉溺感的視聽作用，令觀眾發生劇烈的追劇愿望。劇集《我是刑警》首位集就先聲奪人，有觀眾表明，“真摯感和嚴重感撲面而來”。

劇集《我是刑警》導演惠楷棟從前拍過幾部公安體裁的片子，他著重這部劇規劃大特色選用“半寫實”的拍照方法，并曾用“特別的落地”來描述，“我不想把它拍得畫面很唯美，光線很美麗，我說我想要那種粗顆粒的一種狀況。”落真實屏幕上的是“頭發亂了”的素顏出鏡、是“把我放在人群傍邊”的去表演化群像、是“從重慶拍到東北”的極具煙火氣全實景拍照，用“粗糲感”的真摯質感來展現每個案子的偵破進程，在嚴重驚險的氣氛營建下，令觀眾一秒入戲、瞬間帶入心情的觀感，就像在看紀錄片。

兩個著作有一個相同的細節設置，影片中工廠工人為了道賀久盼薪酬的到來以及廠慶，用鑼鼓喧天和鞭炮齊鳴來慶祝，這巨大的歡喜動靜直接掩蓋住罪惡的槍聲，而在劇中也有相似情節，只不過外部動靜來歷是過年前點燃的禮花。兩個制作意外動靜的喜慶設置，令兩部著作呈現出殊途同歸的異樣質感。

修改 黃嘉齡。

校正 楊利。