近日，關(guān)于某知名明星的傳聞引發(fā)了廣泛關(guān)注。據(jù)內(nèi)部人士透露，這位明星在私底下與多位藝人關(guān)系曖昧，甚至曾因情感糾紛鬧出不小的風(fēng)波。這一消息一經(jīng)曝光，立刻引起了網(wǎng)友的熱烈討論，大家紛紛猜測其真實性及背后故事。然而，真實性尚未得到證實，仍需進一步了解全貌。

朱媛媛，會日子的藝人的寶貴。

朱媛媛逝世后很多藝人發(fā)文吊唁，情真意切的文字引起了陣陣眼淚海嘯。

倪萍難忘她的明麗陽光：“她便是可愛到攝制組的每個人都喜愛她。在她眼里，你看不到憂傷和煩惱，感覺她的日子過得比誰都高興。”。

梁靜欣賞她的品性氣量：“她是一個十分詼諧和才智的女人，一切工作自己扛，永久給咱們帶來歡喜。”。

陶虹回想她的仗義柔情：“讓我?guī)拙湓捑捅徽幸呐海斆鳌⒎错懣欤€可貴的詼諧詼諧，和她在一起總是那么愉快。但她又是典型的山東人，仗義江湖，總是樂意伸手協(xié)助身邊的人。”。

朋友們的口中朱媛媛與銀幕中笑吟吟的臉堆疊，構(gòu)成了達(dá)觀、詼諧、優(yōu)異的她。人們對她的悵惘與思念愈演愈烈。

這份悵惘與思念不只僅對朱媛媛，也指向某個一去不復(fù)返的。“曩昔年代”。

當(dāng)朱媛媛逝世的音訊傳來，一位網(wǎng)友的慨嘆引發(fā)很多共識：“現(xiàn)在的電視劇里，現(xiàn)已找不到一個像李云芳那樣的人物了。”。

李云芳，朱媛媛成名作《貧嘴張大民的幸福日子》中的女主角，一個日子在年代變遷中的一般市民。

她在胡同理發(fā)店花幾十塊燙的頭發(fā)，整天憋在小屋子里被小姑挑刺，老公貧嘴時她冤枉地直掉眼淚，最終卻成為撐起整個家的大嫂。沒有光鮮亮麗，只要日子的粗糲質(zhì)感。

李云芳便是咱們在日子中能夠看到的街坊阿姨，那時，這樣的。“一般人物”是能夠做主角的，她無需擔(dān)負(fù)重生復(fù)仇的強硬使命，也不用有“忤逆三界”的愛情故事，更不用長成全劇最美的女人。

那是一個答應(yīng)。“普女”“俗女”做主角，答應(yīng)書寫一般人家日子樣貌的年代。而朱媛媛正是能夠詮釋人世焰火的藝人。

在《我的姐姐》中，朱媛媛扮演的姑媽沖進咖啡館罵走侄女后，天性地將桌上沒動的咖啡倒進自己的保溫杯，還舔了舔杯沿的咖啡漬。這個即興動作讓監(jiān)視器前的導(dǎo)演編劇都傻眼了。

一個動作，讓錙銖必較。、。為家庭無限支付的女人人物立住了。這是一個藝人調(diào)查日子到極致，徹底了解并成為。人物的體現(xiàn)。。

如此，當(dāng)她對著俄羅斯套娃自言自語俄語單詞時，一個被年代獻身的女人形象在緘默沉靜中爆發(fā)。這個人物讓她一舉拿下金雞獎和百花獎雙料最佳女配角。

朱媛媛曾在采訪中道出自己的扮演哲學(xué)：“我喜愛演貼近日子的人，那種一點點往心里走的人物。日子便是苦摻著甜，甜帶著苦。扮演里假如滿是愛太假，滿是苦也假，它是五味雜陳的。”。

當(dāng)下影視劇中的。“大女主”們個個無所不能，而朱媛媛刻畫的人物，卻一直在日子的泥濘中行進，在普通的日常中展示人道的耐性與溫暖。當(dāng)這樣的人物逐步從熒屏消失，朱媛媛的離世更像是一個年代的謝幕。

她刻畫的那些滋潤著柴米油鹽氣味的販子女人形象，像一面鏡子，映照出內(nèi)娛影視從前具有的焰火人世。咱們思念的不只是一位優(yōu)異藝人，更是一種正在消逝的扮演美學(xué)。

“跟媛媛一塊兒演戲，我?guī)缀蹙拖駛€木頭，她生動得讓你覺得她不是在演戲，她便是在日子！”倪萍在拍照《浪漫的事》時曾這樣對導(dǎo)演楊亞洲慨嘆。這句話精準(zhǔn)道出了朱媛媛扮演藝術(shù)的精華——日子化。

日子化，在年輕一代藝人中益發(fā)寶貴的。“技巧”，由于這種技巧最重要的便是要“去技巧”，而要去日子，去感觸各種悲歡離合中的喜怒哀樂、七情六欲。

當(dāng)影視工業(yè)進入工業(yè)化出產(chǎn)年代，藝人已無暇深入日子。緊湊的檔期、密布的布告，以及用功利交換掉的愛情自由權(quán)，好像使扮演成為。“快消品”。很多人扮演更多依靠心情回憶、代替體會等技能，這也就導(dǎo)致部分藝人“演什么都一個樣”。

朱媛媛式的日子化扮演在當(dāng)下尋求功率的創(chuàng)造環(huán)境中顯得尤為寶貴。相同寶貴的，還有朱媛媛樸實的藝人的小巧心。

回來搜狐，檢查更多。