近日，網(wǎng)絡(luò)上流傳出一些關(guān)于娛樂(lè)圈的黑料，引發(fā)了廣泛關(guān)注。這些信息雖然尚未得到證實(shí)，但卻令人對(duì)相關(guān)明星的真實(shí)生活產(chǎn)生了好奇和猜測(cè)。不少網(wǎng)友紛紛加入討論，試圖揭開(kāi)事件的真相。隨著信息的不斷曝光，事情的發(fā)展也顯得撲朔迷離，讓人不禁對(duì)背后的故事充滿期待。
浙江龍泉青瓷匠人葉晨曦——。
傳承千年技藝的九〇后。
冰裂紋青瓷著作。楊 皓攝。
葉晨曦在修坯。余 偉攝。
冰裂紋青瓷著作。楊 皓攝。
。人物小傳。
葉晨曦，1993年生，浙江龍泉人，曦和青瓷作業(yè)室負(fù)責(zé)人。他改進(jìn)了青瓷雕塑工藝，處理了大件雕塑燒制的技能難題，將冰裂紋技藝持續(xù)傳承和發(fā)揚(yáng)光大。其著作曾獲我國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)、“大地杯”我國(guó)陶瓷立異與規(guī)劃大賽特等獎(jiǎng)等榮譽(yù)，7項(xiàng)著作被我國(guó)工藝美術(shù)館、浙江省博物館等保藏。2025年4月榮獲“浙江青年五四獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>
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燃燒了近13個(gè)小時(shí)的窯火平息，窯溫從1280攝氏度降到30攝氏度，到了出窯的時(shí)分。葉晨曦站在爐門前，有些嚴(yán)重——龍泉青瓷的千年燒制技藝開(kāi)展至今，制品仍是“三分人工，七分天成”。不到最終一刻，青瓷是何面貌，即便是稀有十年閱歷的老師傅也不敢斷語(yǔ)。
爐門敞開(kāi)，窯架被慢慢拉出。葉晨曦暗示記者收聲，作業(yè)室墮入安靜。很快，一種細(xì)微、洪亮、連綿不絕的叮當(dāng)聲四散開(kāi)來(lái)，如環(huán)佩磕碰，掃蕩心塵。聲響來(lái)自窯架上的青瓷，它們溫潤(rùn)如玉的釉面正跟著溫度的下降完結(jié)開(kāi)片。葉晨曦靠近調(diào)查，承認(rèn)制品率不錯(cuò)，心中石頭落地。他拿起一個(gè)茶盤，看到上面的開(kāi)片裂紋彎曲彎曲，交織成網(wǎng)狀。
接下來(lái)的幾天，裂紋會(huì)持續(xù)成長(zhǎng)，直至層層堆疊、邊際透光，遇水則遁形，宛如決裂冰面——這便是從前失傳近千年的冰裂紋。從景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)陶瓷規(guī)劃專業(yè)研究生結(jié)業(yè)后，葉晨曦回鄉(xiāng)研發(fā)龍泉青瓷，很大程度上便是源自它的呼喚。
千峰翠色。
我國(guó)近代陶瓷考古學(xué)家陳萬(wàn)里說(shuō)，一部我國(guó)陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉。
在宋朝鼎盛時(shí)期，龍泉青瓷簡(jiǎn)直成為我國(guó)青瓷的代名詞，遠(yuǎn)銷亞非歐30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。
作為龍泉人，葉晨曦在青瓷文明的滋潤(rùn)中長(zhǎng)大。年幼時(shí)，青瓷是他了解可親的日子器物，奶奶做的紅燒肉、小伙伴們的游樂(lè)場(chǎng)，皆與瓷器有關(guān)。大了一些，葉晨曦開(kāi)端感知青瓷的美。他還記得高三那年，一家人到河濱玩耍，母親特意帶上一個(gè)青瓷梅瓶，灌了河水、插上花枝。
淡青色的瓷瓶靜立在河濱，近處是波光粼粼的河面，遠(yuǎn)處是云霧旋繞的青山，葉晨曦初次體會(huì)到書上所說(shuō)的“宋式美學(xué)”。“龍泉青瓷沒(méi)有青花瓷的熱烈，也沒(méi)有釉下彩的富麗，但它溫潤(rùn)澄凈的釉色、簡(jiǎn)練宛轉(zhuǎn)的形制，展示出一種寂靜耐看的美。”葉晨曦說(shuō)。
想做出上好的龍泉青瓷，需求匠人靜下心來(lái)。選礦、配料、揉泥、拉坯、修坯、調(diào)釉、上釉、晾坯、素?zé)圃忑埲啻桑畮椎拦ば颦h(huán)環(huán)相扣，任何一步出了過(guò)失，便或許前功盡棄。其間，揉泥和燒窯可由機(jī)器輔佐，其他工序仍像千年前相同，全憑匠人的手感和閱歷。
剛結(jié)業(yè)時(shí)，葉晨曦心里有隱約的“優(yōu)越感”。“總覺(jué)得自己了解現(xiàn)代的規(guī)劃理念和燒制技能，必定能為龍泉青瓷帶來(lái)一些改造。真實(shí)上手了才知道，難點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)。”。
攔在葉晨曦面前的榜首難，便是釉色。從“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”到“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云”，古人以詩(shī)盛贊青瓷的釉色。細(xì)膩勻潤(rùn)的釉色讓龍泉青瓷聞名天下，其間的粉青和梅子青，更是龍泉匠人的首創(chuàng)。葉晨曦告知記者，龍泉本地的土石質(zhì)料富含鐵、鋰、鎵等微量元素，成果了龍泉青瓷的釉色。瓷土成分的細(xì)小差異，會(huì)導(dǎo)致釉色改動(dòng)。
取之天然的瓷土，成分配比千變?nèi)f化，分配釉料沒(méi)有確認(rèn)公式，只能依據(jù)每一批質(zhì)料相機(jī)調(diào)整。待到瓷器入窯，風(fēng)、火、水、土互為變量，想讓釉色精準(zhǔn)呈現(xiàn)，又是檢測(cè)。“有時(shí)分釉色有誤差，或是不行通透，我不知所以然，父親卻能一眼看出門路。面臨各種無(wú)法量化的細(xì)節(jié)，只能一步一個(gè)腳印地去堆集閱歷。”。
重現(xiàn)風(fēng)華。
葉家制瓷，到葉晨曦謬誤，已是第七代。父親葉小春年青時(shí)在公營(yíng)瓷器廠作業(yè)，后來(lái)投身創(chuàng)業(yè)。1996年，一位外國(guó)客人找到葉小春，期望他恢復(fù)冰裂紋。
制瓷多年的葉小春，對(duì)冰裂紋當(dāng)然也有所耳聞。古人依據(jù)青瓷釉面開(kāi)片的不同形狀，為其賦予了不同稱號(hào)，如冰裂紋、蟹爪紋、牛毛紋、流水紋等。龍泉窯、汝窯等窯口都呈現(xiàn)過(guò)冰裂紋的身影，曾有記載，紋取冰裂鱔血為上。但關(guān)于其時(shí)的工匠而言，那好像僅僅一種偶得的缺憾美，制品率極低，并未廣泛傳播。
算起來(lái)，冰裂紋失傳已近千年。客人供給的材料，也只要一張含糊的傳真照片。其時(shí)家中的瓷器事務(wù)沒(méi)有走上正軌，資金吃緊，可葉小春仍是決議一試：“這是咱們我國(guó)的手工，不試一試，總是不甘心。”。
沒(méi)有什物參閱，葉小春遍尋龍泉古窯，期望從中找到冰裂紋的蛛絲馬跡。他判別，恢復(fù)冰裂紋，要在坯體、釉料和燒制工藝這3個(gè)方面一起著手，但實(shí)驗(yàn)上千次，燒出的總是一般裂紋。
將近4年曩昔，葉小春有些灰心喪氣。2000年清明節(jié)前夕，他試做了一批樣品，計(jì)劃再不成果拋棄。清明節(jié)當(dāng)天一早開(kāi)窯，冰裂紋仍未呈現(xiàn)，葉小春絕望又氣惱，揚(yáng)手把試片丟進(jìn)了廢物桶。
因?yàn)橼s著去為祖先上墳，葉小春沒(méi)有像平常相同整理廢物。晚上回到家，他不由得從廢物桶撿回試片打量。這一看，心臟狂跳起來(lái)——試片的釉面上，竟然呈現(xiàn)了一圈圈云彩般的裂紋。“我其時(shí)就跑到弟弟的房間，跟他說(shuō)現(xiàn)已挨近成功了！”25年前的往事，葉小春記憶猶新。
爾后，又經(jīng)過(guò)大約一年的實(shí)驗(yàn)，葉小春復(fù)現(xiàn)了冰裂紋并安穩(wěn)出產(chǎn)。2004年，青瓷冰裂紋釉及其產(chǎn)品的制造方法獲國(guó)家發(fā)明專利，葉小春成為有史以來(lái)取得龍泉青瓷相關(guān)國(guó)家發(fā)明專利的榜首人。
那些年，年歲尚小的葉晨曦，只知道父親在忙很重要的事，“簡(jiǎn)直一切時(shí)刻都在作業(yè)”。父親的斗爭(zhēng)閱歷及其含義，他是讀大學(xué)后才徹底了解。
如果說(shuō)有關(guān)龍泉青瓷的夸姣回想是一根根牽著葉晨曦的風(fēng)箏線，那么父親恢復(fù)冰裂紋便是其間最有力的那根。2019年研究生結(jié)業(yè)，他離別“很有生機(jī)、很好玩”的“瓷都”景德鎮(zhèn)，回到小城龍泉。
制瓷的日子多少有些單調(diào)，除了必需的外出，葉晨曦一般每天早上8點(diǎn)半進(jìn)作業(yè)室，一待便是一整天。腦中的排期表總在動(dòng)態(tài)更新，哪批瓷器該上釉、哪批瓷器該素?zé)莶坏靡稽c(diǎn)兒耽誤。6年歷練，他自覺(jué)才把握父親的三成功力，好在龍泉青瓷的宛轉(zhuǎn)寂靜，已在不知不覺(jué)刻畫他的性情和心里。“不急不躁，才干守住青瓷的根脈。”葉晨曦說(shuō)。
新的銜接。
葉晨曦作業(yè)室的展示架上，擺放著一套梅子青茶具。不同于花卉、蝙蝠等秀美富有的傳統(tǒng)圖畫，茶具上的紋樣是幾條看得出刻痕毛邊的真摯游魚。
梅子青，因挨近青梅表皮的色彩而得名。很多經(jīng)典釉色中，葉晨曦偏心這種幽邃的青色。在他看來(lái)，梅子青里藏著我國(guó)古人道法天然的哲學(xué)，以及四時(shí)萬(wàn)物原始的生命力。
關(guān)于生命之美的珍愛(ài)，引導(dǎo)著葉晨曦走近那些魚紋——新石器時(shí)代的半坡先民，好像將魚當(dāng)作值得敬畏的標(biāo)志。游弋追逐的魚被繪于彩陶盆上，在6000多年的歷史長(zhǎng)河中得以幸存。“魚紋簡(jiǎn)練得就像兒童畫，刻起來(lái)卻不簡(jiǎn)略。在杯子的曲面上刻繪，線條既要流通平直，又要保存粗暴的感覺(jué)。”為了復(fù)刻古陶魚紋，他操練了3個(gè)月。每次下刀都要屏氣凝思，手要穩(wěn)、不能有毫厘顫動(dòng)。線條邊際的毛刺，也是他有意為之。
著作上市后，得到不少年青人的喜歡，葉晨曦因而收成決心。他一向以為，宏揚(yáng)龍泉青瓷之美，不能顧影自憐，要讓年青的顧客與青瓷“發(fā)生銜接”。“80后、90后甚至00后顧客的訴求，其實(shí)十分簡(jiǎn)略。相較于青瓷的增值特點(diǎn)或名家標(biāo)簽，他們更垂青瓷器是否符合自己的審美和日常運(yùn)用需求。”葉晨曦說(shuō)。
葉晨曦以為，探究立異的過(guò)程中，匠人的真摯能夠被感受到。有時(shí)分，這種真摯能夠逾越文明的邊界。2021年，一位奢侈品規(guī)劃師找到葉晨曦尋求協(xié)作，期望打造一套瓷器參與國(guó)際展覽。討論瓷器形制時(shí)，兩人發(fā)生了不合。葉晨曦以為能夠考慮梅瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶等我國(guó)經(jīng)典器型，規(guī)劃師卻傾向于選用西方形制。糾結(jié)往后，葉晨曦接受了對(duì)方的主意。燒制完結(jié)的瓷器包括各類典型的西方器物，線條橫平豎直，只要釉面保存了我國(guó)傳統(tǒng)的粉青色。
葉晨曦說(shuō)，改動(dòng)并非退讓，“放棄具有文明門檻的民族造型，用樸實(shí)的釉色去展示龍泉青瓷之美，或許更簡(jiǎn)略激起外國(guó)人的愛(ài)好。咱們不用把青瓷的美強(qiáng)加給他們，有愛(ài)好的人天然會(huì)去自動(dòng)探尋其背面的文明氣韻。”。
說(shuō)話間，云層逐漸散失，顯露氤氳柔軟的天青色。待天氣晴好，葉晨曦和父親會(huì)再次進(jìn)山選擇新一批瓷土。循環(huán)漸進(jìn)中，龍泉青瓷的窯火生生不息……（《舉世人物》記者 馮群星）。
