近日，某知名人士的私人生活遭到媒體的深入調查，多項“黑料”曝光，讓公眾對其形象產生了新的疑慮。這些信息的真實性尚待考證，但網絡上的熱議已引發了廣泛關注。不少網友紛紛發聲，呼吁理性看待此類爆料，強調在面對未經證實的消息時應保持客觀態度，避免盲目跟風。隨著事件的發展，各種聲音不斷涌現，未來的動態也將持續吸引人們的目光。

　　2023年，一個名為《消失的法老》的項目在我國落地，帶來了“沉溺式大空間”的新體會：顧客穿戴簡略的設備，在一個相對關閉的環境中一邊移動一邊觀看一部虛擬實際影片，有時還可與影片中的事物進行交互。

　　國際大將這類大空間項目歸為根據方位的虛擬實際（LBVR）產品。它將虛擬實際體會帶到家庭和辦公室之外的商場、博物館或景區中，讓用戶在專用的空間中探究交互虛擬國際。據預測，2025年全球LBVR商場規模為21億美元，到2030年將到達87億美元，復合年增長率為32.8%，是開展迅速的視聽產品范疇。

　　沉溺式大空間發生了共同的文明價值、文娛價值和情感價值。從內容上看，很多大空間設定的都是文明主題，比方體會《山海經》中的奇特國際、古代遺址的文明等，讓觀眾取得文明知識、進步文明審美。從形式上看，很多大空間能讓顧客發生感同身受的感官影響，有峽谷獨橋的驚險，有翱翔在星際的奇特，聽覺、視覺、嗅覺、觸覺作用齊上陣，文娛特點拉滿。一起，很多大空間還能讓觀眾時間短忘卻實際紛擾，開釋壓力，甚至在虛擬國際中交際，取得集體認同和自我認同感，帶來情感收成和生長。

　　因而，沉溺式大空間具有極強的消費價值。一方面它本身是一個直接面臨顧客的產品。《消失的法老》上海站10個月招待10萬名觀眾，收入超2000萬元，不只票房大賣，相關衍生產品消費也較為可觀。另一方面，它供給了引流效應。據統計，《消失的法老》帶動了周邊商圈消費超1億元；而以《熟睡的古堡》為代表的旅行體裁大空間項目，還成為當地景區的外宣接口，讓觀眾有愛好去片中的山西張壁古堡實地旅行。

　　沉溺式大空間也是方針重視的前沿范疇。本年1月9日，國務院辦公廳印發的《關于進一步培養新增長點昌盛文明和旅行消費的若干辦法》中清晰提出，支撐在文博場館、景區、街區、郵輪、大巴等打造沉溺式體會空間，推出一批沉溺式文旅新產品、新場景；推進文學、動漫、游戲、演藝、影視等IP彼此轉化，建造空間型虛擬實際體會項目。事實上，跟著近年來多項有關沉溺式空間開展工業方針的出臺，沉溺式大空間建造已經成為文明和旅行工業高質量開展的重要新場景、新使用，拉動了多元化消費的新產品、新業態。

　　應該看到，除了明顯的文旅特點之外，沉溺式大空間還與影視工業嚴密相關，由于其內容本質上是一部電影。2024年，虛擬實際作為電影職業急需規范項目在有關管理部門立項，全國電影規范化技能委員會安排編制了虛擬實際電影的通用技能規范。“規范”清晰了虛擬實際電影的界說，即運用虛擬實際相關技能制造，按電影相關規定發行，選用頭戴式顯現設備等虛擬實際終端欣賞，用于電影院、公益放映場所等固定場所揭露放映的電影。

　　現在，由于業態比較新，沉溺式大空間的內容還處在缺少相關審閱把關的空白地帶。據不徹底統計，2024年全國有130多個LBVR項目落地，體裁內容觸及方方面面，但和巨細屏上的影視內容不同，它們明顯都沒有通過相關組織審閱，徹底依托企業自律。未來是否會有專門針對沉溺式大空間內容的“龍標”呈現，值得商場重視。

　　沉溺式大空間與電影職業的另一個交融點在于LBVR影院的呈現。現在商場上LBVR項目的空間更像是一個個影廳，每個影廳占地100到500平方米，播映特定的電影，獨立收費。未來將會呈現會聚多個影廳的影院，這影院可能是一個占地數千平方米的大空間，里邊被切分紅不同的小空間，播映不同的虛擬實際電影，既可獨自收費，也可安排套票促銷，以招引不同愛好愛好的觀眾，拉動更多消費。

　　其實，早在2022年，工業和信息化部等五部委聯合印發的《虛擬實際與職業使用交融開展行動計劃（2022—2026年）》就提出了支撐建造虛擬實際音視頻專區與影院。閱歷了近兩年虛擬實際電影的起步和迸發，信任虛擬實際影院、沉溺式大空間院線將不再僅僅個概念，應該會很快成為實際。

　　沉溺式大空間未來的開展方向首要包含內容提高、技能提高、使用場景拓寬等方面：要打造電影感、體會感更強的內容，建造沉溺式內容集成開發渠道；要在技能方面加強攻關，建造共性使用技能支撐渠道；要不斷拓寬使用場景，在更多主題公園、園區街區、商業場所中落地。

　　在“文旅+百業”的布景下，沉溺式大空間已經成為“文旅+電影”交融的一種代表性產品形狀。在“跟著電影去旅行”的召喚下，沉溺式大空間也已體現出新式虛擬實際電影對旅行的帶動效應，有望成為拉動文旅和電影消費的新賽道。（宋 磊）。