近日，娛樂(lè)圈再度掀起波瀾，多位明星的私生活被曝光，引發(fā)了網(wǎng)友們的熱議。這些黑料從社交媒體流出，涉及感情糾葛、商業(yè)合作等多方面，令人矚目。盡管相關(guān)人士尚未對(duì)此作出回應(yīng)，但公眾的關(guān)注度似乎并未減弱。隨著各類爆料接連而來(lái)，事情的發(fā)展情況值得我們進(jìn)一步關(guān)注。
由中央電視臺(tái)、愛(ài)奇藝出品，海東明日影視聯(lián)合出品，王小槍編劇，郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜主演的警匪體裁電視劇《黃雀》自開(kāi)播以來(lái)，憑仗高密度強(qiáng)情節(jié)的敘事、實(shí)在的眾生百態(tài)與細(xì)膩生動(dòng)的群像描畫(huà)，成為了熱議的焦點(diǎn)。
總制片人張海東在承受新京報(bào)記者專訪時(shí)揭秘了這部“慢工細(xì)活”背面的創(chuàng)造邏輯：選角上尋求藝人與人物的極致契合，創(chuàng)造中與編劇王小槍等主創(chuàng)以信賴為樞紐死磕質(zhì)量，職業(yè)里堅(jiān)持審美不降格、注重思想性。從實(shí)景拍照到年代質(zhì)感的復(fù)原，《黃雀》的每一步都印證著張海東的制片哲學(xué)——“經(jīng)典是水到渠成的水到渠成”。
郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜主演警匪體裁電視劇《黃雀》。
選角：實(shí)在感與化學(xué)反應(yīng)偏重。
《黃雀》里不論是郭鵬飛（郭京飛飾）、李唐（陳靖可飾）等反扒差人，仍是佛爺（祖峰飾）、黎小蓮（秦嵐飾）等小偷，都“實(shí)在得似乎從火車(chē)站人群中走出”。郭京飛扮演的郭鵬飛可謂全劇魂靈。張海東泄漏，這是王小槍為其量身定制的。他與陳靖可扮演的“李唐”構(gòu)成明顯反差。張海東說(shuō)：“他倆真有化學(xué)反應(yīng)。”劇中的黎小蓮一角張力十足但戲份不算多，但秦嵐看了劇本就被招引了，黎小蓮的復(fù)雜性與宿命感讓她眼前一亮，咱們一拍即合。
值得一提的是，《黃雀》的許多藝人都不化裝，乃至自動(dòng)“扮糙”。正是這種對(duì)實(shí)在感的極致尋求，終究讓劇中人物與火車(chē)站的氣氛天衣無(wú)縫。
創(chuàng)造：信賴編劇，死磕細(xì)節(jié)。
導(dǎo)演盧倫常，主演郭京飛、陳靖可等《對(duì)手》原班人馬再度集結(jié)，張海東與愛(ài)奇藝高檔副總裁楊蓓和編劇王小槍更是第四次協(xié)作了。制片人張海東和編劇王小槍也是逐步構(gòu)成了一套一起的創(chuàng)造形式：一起定下大結(jié)構(gòu)和方向之后，張海東在創(chuàng)造上給予王小槍充沛的自由度。王小槍拿手寫(xiě)“強(qiáng)情節(jié)”與“極致的人物聯(lián)系”，這樣的故事自身就很美觀，而這次《黃雀》挑選的“反扒”體裁又剛好填補(bǔ)了商場(chǎng)空白。“他（王小槍）在文學(xué)上的表達(dá)肯定是勝過(guò)我的，創(chuàng)造方面便是專業(yè)的事讓專業(yè)的人去做。”。
郭鵬飛（郭京飛飾）和李唐（陳靖可飾）同為反扒差人。
關(guān)于張海東來(lái)說(shuō)，《黃雀》的難點(diǎn)在于怎么營(yíng)造出年代氣氛。劇集的主場(chǎng)景是2004年的荔城火車(chē)站廣場(chǎng)，現(xiàn)如今想要找到既能復(fù)原其時(shí)的年代感，又仍在運(yùn)營(yíng)的實(shí)在火車(chē)站拍照是一件不容易的事。
長(zhǎng)沙火車(chē)站的底商都是經(jīng)營(yíng)的，每家的招牌都是當(dāng)下的年代感。為了復(fù)原2004年的氣氛，劇組有必要挨家挨戶去談“掩蓋”招牌的工作。一座運(yùn)營(yíng)中的火車(chē)站廣場(chǎng)人來(lái)人往，拍照時(shí)一個(gè)鏡頭就會(huì)掃到一群人，他們背的包、用的東西都要契合那個(gè)年代。張海東說(shuō)：“這是非常大的工作量。在咱們劇組住的招待所，美術(shù)組就占了半層樓。”。
職業(yè)：有審美堅(jiān)持，也不故步自封。
作為產(chǎn)出過(guò)《面具》《對(duì)手》等質(zhì)量劇集的資深制片人，張海東對(duì)影視職業(yè)的現(xiàn)狀有著清醒認(rèn)知——渠道和觀眾真實(shí)垂青的不再是數(shù)量，而是著作的質(zhì)量。他出品劇集經(jīng)常是幾年磨一劍，但每一部的質(zhì)量都有保證。“質(zhì)量的東西不能著急，考究的是水到渠成。”。
談及項(xiàng)目挑選規(guī)范，張海東坦言自己垂青“三性”：商場(chǎng)性、文學(xué)性、思想性。“我非常注重思想性。可是思想性必定不是簡(jiǎn)略的說(shuō)教。創(chuàng)造者應(yīng)該要把思想性裝到美觀的故事殼子里、美觀的人物命運(yùn)聯(lián)系里。”。
當(dāng)下影視職業(yè)存在一些跟風(fēng)創(chuàng)造的行為，但張海東堅(jiān)持審美是需求引領(lǐng)的，不能一味地降格投合。但他也以為創(chuàng)造者不能故步自封，在秉承對(duì)戲的質(zhì)量和審美的堅(jiān)持的基礎(chǔ)上，也要依據(jù)商場(chǎng)的反應(yīng)做恰當(dāng)?shù)男拚驼{(diào)整。
采訪結(jié)尾，張海東說(shuō)到與王小槍的下一次協(xié)作——一部年代諜戰(zhàn)劇，仍是強(qiáng)情節(jié)，仍是信賴為先。這種“信賴”或許正是張海東屢出精品的訣竅：信編劇的筆、信藝人的戲、信觀眾的品鑒力。在尋求速成的年代，他挑選以耐性打磨質(zhì)量。正如他所言：“經(jīng)典歷來(lái)不是急出來(lái)的，而是水到渠成的水到渠成。”。
新京報(bào)記者 楊蓮潔。
修改 佟娜。
校正 薛京寧。
