近期網絡上出現了一些關于知名人士的不實傳聞，公眾對其背后的真相更是議論紛紛。這些“黑料”的曝光不僅引發了網友的熱議，也讓我們對娛樂圈的復雜關系有了更深入的思考。在信息傳播迅速的當下，如何辨別真偽成為了我們需要面對的挑戰。無論是吃瓜還是深度揭秘，保持客觀理性才是理智的選擇。

作者：何天平（中國人民大學新聞學院視聽傳達系副主任、副教授）。

在今世家庭劇創造中，代際差異常被視作構成其戲曲張力的重要敘事元素。創造者在探究提高著作可看性的一起，也測驗由此透視家庭文明變遷，以構成對實際的觀照。怎么根據代際差異問題構成創造層面的實在對話，深化洞悉代際聯系改動并從中尋求溫情了解，成為家庭劇創造的焦點問題。

近期播出的家庭劇《180天重啟方案》，敘述了28歲的顧云蘇在閱歷失戀和賦閑兩層沖擊后，與48歲懷孕的母親吳儷梅同住，敞開180天陪產日子的故事。該劇以輕松詼諧的基調，細致入微地再現了母女二人在家庭日常共處中抵觸、磕碰，然后不斷了解對方、給予支撐，終究完成一起成長的溫暖進程，書寫了一場跨過年紀、觀念與年代的情感互動。在這對“非典型”母女的家庭故事背面，構筑出一個全新的、歸于兩代女人的精力對話場域。這既有對傳統家庭劇敘事常規的逾越，也為觀眾供給了審視代際差異問題的生動視角。

劇中，吳儷梅在28歲時決然離開了一段物質富余但精力國際匱乏的婚姻，英勇投身職場，尋找自我價值；多年后，相同在28歲，其女顧云蘇不肯承受被男友預設的人生軌跡，相同挑選分手、辭去職務，重啟自己的日子。這些看似“冒險”的改動背面，是不同女人跳出被傳統社會評判系統綁縛的勇氣，反映了今世女人走出家庭、不斷找尋自我的精力尋求。

《180天重啟方案》在敘事方法上也進行了奇妙探究，選用雙線并進的折疊時空結構，讓母女兩代人的閱歷情境構成互文。劇中回溯吳儷梅年輕時面臨的社會窘境，與顧云蘇當下的職場挑選交相照應，使觀眾在時刻的活動中，看到社會變遷和女人成長的前史頭緒。這段跨過幾十年的蒙太奇敘述，不只構建了女人生計境遇的縱向坐標系，還展現出女人的堅忍質量在不一起代背景下的傳承。母女之間的代際對話，在一次次抵觸與了解中構建起情感共識。吳儷梅曾堅定地告知女兒：“不是自己掙的，不要也罷。”多年后，顧云蘇在職場應戰中，也用相同的情緒回應國際：“不是我自己掙的，我相同都不要。”母女間的聯系不只是家庭人物的互動，更是一種精力毅力的連續。

在代際聯系的描寫上，該劇突破了傳統家庭劇老一輩對后輩單向輸出的形式，創造性地出現出90后“親媽系”女兒與70后“閨蜜系”媽媽的新式母女聯系。劇中母女既是爭吵不斷的室友，也是彼此照料、一起體會新鮮事物的同伴，在家庭聯系中建立起愈加相等的對話空間。這種溫暖的互動形式，讓年青一代在家庭敘事中獲得了更多的可見度，也為觀眾供給了增進代際交流的新思路。與此一起，該劇關于家庭、親情的討論并不停步于此。在情感頭緒上，著作從兩代人延展至三代人，將外婆這一人物歸入敘述。在面臨三代女人育兒理念的差異時，她們抵觸不斷，后來顧云蘇外婆離世，吳儷梅逐步意識到母親的苦心和不易。外婆作為傳統母親人物，其參加使劇中的家庭聯系出現得更為立體、實在。

此外，劇中的男性人物相同打破了家庭劇慣有的刻板設定，他們并非白璧無瑕，卻都具有直面缺乏、改動自我的勇氣。男性人物的成長與劇中女人人物的改變同頻共振。這種對家庭聯系鮮活且多維的描寫，不只解構了傳統意義上關于家庭和代際聯系的根本幻想，更從頭詮釋了親緣聯系的實質——那些在彼此磕碰中逐步成長的了解與情感銜接，與天然的血緣聯系相同具有強壯的生命力。

安身社會改動進行深化自我的個別審視，《180天重啟方案》以溫暖細膩的敘事筆觸，翻開家庭劇創造立異的空間：用相等對話消解成見，以彼此了解重構親情，這樣的探究無疑具有寶貴價值。著作似乎一場代際共處的“印象試驗”，在頗具巧思的敘事中引發關于代際銜接的再考慮。等待國產家庭劇有更多這樣的創造探究，以不斷敞開的視角深化代際議題，以生動表達觸及更多年輕人，讓家庭故事不只可以成為代際親情聯系構建的注腳，更成為調查當下實在社會現狀的窗口。

《光明日報》（2025年03月19日 14版）。